Piper Laurie kiel Margaret White en Carrie (1976)

De Christopher Wesley Moore

Ne estas sekreto, ke la horora ĝenro neniam ricevas sian pagendaĵon kiam venas sezono de premioj. Ĝis hodiaŭ, perfekte bonegaj hororaj filmoj kaj prezentoj estas preteratentitaj favore al via kutima, mezbrova "grava" laboro. Demandu pri iu ajn memrespekta geja horora adoranto Tony Collette ne estante nomumita por ŝi stela laboro en Hereda kaj estu preta aŭdi 15-minutan (almenaŭ) "ŝi estis rabita" parolado kun kelkaj mirinde precizaj impresoj de ŝia "Mi estas via patrino" monologo.

Serioze. Provu ĝin. Estas eksplodo! Mi tre rekomendas ĝin.

Al multaj, hororo ankoraŭ estas rigardata kiel malmola kaj infaneca ĝenro, kiu servas al la plej malalta komuna denominatoro kaj prezentas skriptojn kaj prezentojn eĉ ne indajn je Razzies. Kiam ne-teruraj adorantoj pensas hororon, ili pensas kriantajn adoleskantoj (kutime luditaj de homoj puŝantaj aŭ pli ol 30-jaraj) portantaj tre malmulte da vestaĵo ĉar ili estas aŭ murditaj de aŭ forkuras de iu glueca estaĵo aŭ maskita maniulo kun akra ĝardenado. ia ilo. Oni ridas pri ili kaj ne traktas serioze.

Mi komprenas. Estas tre malfacile doni bonegan prezenton en horora filmo, precipe se la materialo ne estas tie. Eĉ Meryl Streep ne faros ion kortuŝan kaj transforman el "Kamparanto en dormsako Jason Hits Up Against A Tree #3." Ne ke mi ne amus vidi ŝin provi. Tamen, kiam vi ricevas bone verkitan rolon kaj ĝuste la ĝustan aktoron por ludi tiun ĉi rolon, la artfajraĵo povas esti ekster ĉi tiu mondo kaj vi subite rememoriĝas pri kiom potenca horora filmo prezento povas esti.

La unua agado, kiu venis al la menso, kiam mi pensis pri ĉi tiu serio, estis Piper Laurie en Carrie. Ĝi estas mia plej ŝatata filmo de ĉiuj tempoj kaj unu el miaj plej ŝatataj prezentoj de ajna ĝenro, sed mi scivolis kial. Post ĉio, Margaret White estas simple bonega karaktero kreita de Stephen King en la mezo de rakontinda kaj kortuŝa rakonto kiu ankaŭ estis portretita fare de aktorinoj same geniaj kiel Patricia Clarkson kaj Julianne Moore. Mi apenaŭ nomus ilin malrektemaj en la aktorfako, do kial Margareta de Laurie kaj movas kaj teruras min tiom pli ol iu ajn el la aliaj versioj, kaj kio faras ŝian agadon tiel bonega?

Margaret White de Laurie ne estas la malgaja, bonorda fraŭlino kun ŝia hararo tirita malantaŭen en severa hararanĝo, kiun ni kutime asocias kun kinematografiaj (aŭ multaj realaj) religiaj fanatikuloj. Ŝi lasas sian fajran kolhararon de rufa hararo flui libera kiel leonino kaj portas longajn, ondajn kabojn kaj robojn. Ŝi estas taŭge senhumora, sed ne sen ĝojo aŭ rideto de tempo al tempo. La timiga parto estas, ke vi ne scias ĉu ŝi ridetas, ĉar ŝi efektive ĝojas pri io aŭ ĉar ŝi estas pikonta vin en la dorson.

Serioze. Atentu. Ŝi iom havas kutimon fari tion.

Ŝia unua eniro en la filmo venas proksimume 10 minutojn en la rakonton kie ŝi iras pord-al-pordo en la najbareco provante disvastigi "la evangelion de la savo de Dio per la sango de Kristo." Kiam zumita sinjorino Snell ( Priscilla Pointer ) prenas paŭzon de ŝiaj posttagmezaj sapoj kaj enlasas Margareta enen, ŝi ne estas renkontita kun tuja juĝo aŭ severeco. Fakte, Margareta de Laurie ŝajnas gaja. Stranga, sed ne tro timiga krom se vi havis multan sperton kun ĉi tiu tipo kaj ne scias, kio povus bobeli sub la surfaco.

Ŝi estas pli karisma televida evangeliisto, ol predikisto pri fajro kaj sulfuro. Ŝi estas ia amuzanta laŭ "homoj de Wal-Mart". Estas nur kiam sinjorino Snell fortranĉas Margareta mezprediko por kontribui kvin (hop) dek dolarojn ke Laurie permesas la veran naturon de Margareta esti vidita. Ŝi fermiĝas kaj glacie malvarmiĝas, eĉ ne proponante eĉ komplezan "dankon" por la donaco de sinjorino Snell antaŭ ol elturnigi la ĉambron per movo de sia kabo (la kabo, vi ĉiuj! La kabo estas ĉio. ) Ĉi tio estas nur sugesto de la pli malhelaj estontaj aferoj.

Post kiam Margareta alvenas hejme, ŝi ricevas la vokon de la lernejo ke ŝia dekaĝula filino, Carrie ( Sissy Spacek ), estis sendita hejmen por havado de sia unua periodo en la vestoŝanĝejo de la knabino kaj terurado, ĉar ŝi fakte opiniis ke ŝi mortis. .

Konjektu, ke Margareta ne estas ĝuste la plej progresema patrino de la mondo.

Ĉar Carrie venas malsupren, Margareta ne ofertas varman brakumon kaj larmoplenan pardonpeton por ne instruado al ŝi la riproĉojn de virineco. Anstataŭe, ŝi tuj ŝargas ĉe ŝi, Biblion en mano, kaj batas ŝin super la kapo per ĝi, sendante la histerian knabinon al la planko en larmoj. Estas ĉi tiu hazarda eksplodo de ŝoka perforto kiu tenas kaj Carrie kaj la spektantaron marŝi sur ovoŝeloj por la resto de la filmo. Ĉi tiu estas virino, kiu povas klaki en ajna momento kaj ŝi ne estas fuŝebla. Ŝi estas tia, kiun vi tute kredas povas treni adoleskulinon en ŝrankon sen ŝviti.

Ne kontenta pozi kiel ununota fiulo, Laurie ankaŭ montras spurojn de varmo kaj tenero en elektitaj momentoj. Post kiam Carrie estas ellasita el sia preĝŝranko de teruro por penti por la peko de simple iĝi virino, patrino kaj filino dividas kortuŝan "bonan nokton" kaj vi povas vidi ke estas amo inter ili. Ili ambaŭ bezonas unu la alian laŭ siaj propraj manieroj kaj Margareta estas terurita de la tago kiam Carrie malkovras ke ŝi eble estos pli bone sen sia domina patrino. Sen ĉi tiu momento, la rakonto ne funkcias kaj ĝi estas bele ludata de Laurie.

Post tio, Laurie esence malaperas de la filmo tute dum la venontaj 25 minutoj aŭ tiel, kio vere parolas pri la potenco de ŝia efikeco ke ŝi ne estas en tiom multe da la filmo kiel vi pensus, kaj tamen ĝi sentas ke ŝi ne foriris. la ekrano por kadro.

Ŝi ne aperas reen ĝis la drameca mezpunkto de la filmo kie Carrie rakontas al Margareta ke ne nur ŝi estis invitita al finbalo, sed ŝi planas ĉeesti ankaŭ. En tiu sceno, Laurie faras triaktan teatraĵon el la vorto "finbalo" kaj provas averti sian filinon pri la danĝeroj de kio okazas al knabinoj kiuj eliras kun knaboj. Ni povas diri, ke tio estas parte la ĵaluza manipuladtaktiko de perdita knabineto timigita de esti forlasita kaj la malespera pledo konservi ŝian filinon sekura kaj ne havi ŝin vundi kiel ŝi estis.

Estas ankaŭ la sceno, ke Laurie havas iom da vundebleco kiam Carrie finfine montras siajn danĝerajn telekinezajn potencojn kaj rakontas al sia patrino ke "aferoj ŝanĝiĝos ĉi tie." Laurie certigas, ke ni scias, ke Margareta ricevas tiun mesaĝon laŭta kaj klara kaj ke ŝia filino povus, fakte, esti la puno de Dio sur ŝi por ŝiaj pasintaj pekoj. Ŝi ne plu povas protekti sian filinon kontraŭ "la malbeno" kaj ŝi ne plu povas simple ŝlosi ŝin en ŝranko kaj preĝi ĝin for.

Laurie ankaŭ ne timas kuraĝe ampleksi la enecan tendaron de la rolo. Anstataŭ submeti iujn liniojn kiuj povus riski soni stulte (kaj kiu povas soni 100% serioze dirante dialogon tiel bongusta kiel "Mi povas vidi viajn malpurajn kusenojn?"), ŝi plene engaĝiĝas kaj donas al ili manian intensecon kiu ŝanceliĝas sur la rando inter maltrankvila kaj malhele komika. Ŝiaj provoj kulpigi Carrie por ne partopreni la finbaladon vangofrapante sin, tirante ŝian hararon kaj gratante ŝian vizaĝon povus aŭ esti ridigaj aŭ teruraj depende de kiu rigardas.

Margareta de Laurie estas virino kiu atingis la finon de sia ŝnuro kaj ĉiuj ŝiaj plej malbonaj koŝmaroj estas realiĝitaj kaj ŝi provos io ajn por konservi sian infanon hejme. Ŝi ne prenos tion malpeze kaj bonguste. Ĉar ŝi estas lasita sola sur la lito dum Carrie spitas ŝin kaj foriras al la finbalo ĉiukaze, vi ne povas ne senti iom da kompato por ŝi.

Estas ĉi tiu lasta akto kiam Laurie vere brilas kun serio de strangaj, netradiciaj elektoj post kiam Margareta decidas ke la nura maniero savi sian filinon devas mortigi ŝin. De ŝia spira monologo pri kiel Carrie estis koncipita ĝis la ekstaza rideto sur ŝia vizaĝo post kiam ŝi ponardis Carrie per kuireja tranĉilo kaj sekvas ŝin tra la domo, provante "doni ŝin al dio", Laurie ŝajnas celkonscia doni al la spektantaro ekscitigon. finalo. Laurie diris, ke ŝi elektis ludi ĉi tiun scenon kvazaŭ tio estus la plej bonega afero, kiu povus okazi al ŝia filino, kiel diplomiĝo aŭ io. Ĝi faras ĉion des pli maltrankviliga kaj estas akra elekto de aktoro ĉe la supro de ilia ludo.

Sed la vera spektaklo estas la mortsceno de Laurie kie ŝi estas palisumita per preskaŭ ĉiuj akraj kuirejaj iloj en la domo kaj krucumita al la pordejo. Anstataŭ elflui iom da falsa sango, ruli malantaŭen ŝiajn okulojn kaj eksvalidiĝi en 3 sekundoj kiel preskaŭ ĉiu alia mortanta persono en filmo, ŝi etendas la momenton en ion unikan kaj memorindan. La dolorokrioj de Margareta baldaŭ iĝas orgasmaj ĝemoj kiam Laurie tordiĝas kaj krias, rulante siajn okulojn tien kaj reen kvazaŭ ŝi estas Angie Dickinson en la malantaŭo de tiu taksio en Dressed to Kill (alia De Palma filmo). Kaj kial ne? Ŝi vidos sian kreinton. Jen la momento, kiun ŝi atendis. Ĝi devus esti feliĉa por ŝi. Maltrankviliga por ni, sed ekscita por ŝi.

Estas la mania ĝojo, kiun Laurie alportas al la rolo, kiu faras ĝin tiel timiga kaj tiras vin, ne permesante al vi rigardi for. Ĝi neniam estos konfuzita pro esti subtila agado, sed multaj el ĉi tiuj tipoj en la reala vivo ne estas ĝuste ekzemploj de modereco mem.

Ĉu vi ĉiuj vidis Jesus Camp? Jes!

Tiu de Laurie estas kuraĝa prezento plena de humuro, patoso, kaj eĉ ia surpriza sensualeco. Kiam la Oskaroj venis, ŝi estis ĝuste nomumita pro sia agado, kiu ankoraŭ estas malofta por hororaj filmoj. Eĉ la Akademio ne povis ignori la bonan laboron kiun ŝi faris kaj la prezento eltenis la provon de la tempo, ankoraŭ malkomfortigante homojn ĝis hodiaŭ. Se tio ne estas la signo de bonega agado, mi ne scias kio estas.

Nun iru manĝi vian pomkukon.