Mi plene agnoskas, ke mi ne komprenas, kiel mi bezonis tiel longe spekti 1978-aj jarojn Tagiĝo de la Mortintoj. Kun la lastatempa kaj terure detrua forpaso de horora legendo Georgo A Romero, tio sentis min kiel la perfekta tempo por sidiĝi kaj spekti unu el liaj plej bonaj filmoj. 

Kun la sovaĝa populareco de ĉiuj aferoj zombioj en ĉi tiu mirinda mondo de teruraj amaskomunikiloj, facile facilas malinteresiĝi pri ankoraŭ alia zombia filmo. Sed Dawn of the Dead ne estas iu ajn ajn zombia filmo, ĝi estas unu el la malmultaj, kiuj efektive signifis ion. Ĝi helpis krei la subĝenron, kiun ni havas hodiaŭ, dum la tuta tempo liveras kortuŝan mesaĝon per ŝprucoj de vigla sango.

Dawn of the Dead gajnis sian lokon en la libro de Stephen Schneider de "1001 Filmoj, kiujn Vi Devas Vidi Antaŭ Vi Morti“. Ĝi estas klasikaĵo, kaj mi sentas min kiel malagrabla maljunulo kiam mi diras ĉi tion, sed ili vere ne plu faras ilin tiel.

Romero kreis la nuntempan zombion kun Nokto de la Vivantaj Mortintoj, transirante preter la voduaj tagoj por krei la infektan minacon, kiun ni ĉiuj konas kaj amas. En Dawn of the Dead, li konstruis sur la revivigita popolscio por aldoni komentariojn pri la ŝanceliĝema senpripensa konsumismo tiel ĝenerala en la socio, ke ĝi ankoraŭ eoesas, klare kiel tago, kiam oni spektas la unuan fojon en 2017.

La filmo komenciĝas en televida studio post la okazaĵoj de Nokto de la Vivantaj Mortintoj. La zombia eksplodo kreskis eksponente, paniko ekestas, kaj neniu vere scias, kion fari.

Dum la surekranaj gastigantoj kverelas, obstina televida administranto Francine (Gaylen Ross) decidas ĉesi lanĉi la skribaĉon, kiu informas spektantojn pri la "sekuraj zonoj" en la areo. Tiuj informoj malaktualiĝis kaj ŝi absolute ne sendos iun al ebla mortkaptilo. Ĉi tiu estas la unua vera ekvido, kiun ni vidas ĉe iuj el niaj ĉefroluloj per la filmo, kaj tuj montriĝis, ke ŝi ne estas senbrida junulino.

Laŭdire, dum filmado, Ross rifuzis timkrii. Francine estis forta virinfiguro kaj krii malpliigus tiun forton. Ŝi ankaŭ rifuzis pozi kiel rolulo, kiu ne batalus kontraŭ la zombioj memstare. Tiu kapabla fido por kiu Ross batalis estas monumenta. Ŝia rolulo ne estas velka floro, ŝi estas same esenca por la postvivado de la grupo kiel iu ajn el la aliaj.

Ŝia kunulo, Stefano (David Emge), raportisto pri trafiko, planas eskapi de la kaoso kun Francine per helikoptero. Ilia rilato estas respektema kaj ekvilibra, kaj fakte ĝi estas sufiĉe mirinda.

Preterpasas nian rolantaron: Peter (Ken Foree) kaj Roger (Scott H. Reiniger), du stelaj estontaj plej bonaj amikoj de malsamaj SWAT-teamoj. Ili renkontiĝas dum iliaj teamoj provas malplenigi loĝigan projekton, kiu rifuzas transdoni siajn mortintojn al la Naciaj Gvardianoj.

La sinsekvo implikas mirindan scenon en la kelo de la komplekso, kie Petro renkontas ĉambron plenan de forlasitaj korpoj.

Dum la tumulo de malmortaj pulsoj kaj tordiĝoj, dolorantaj pro la karno de la vivantoj, Petro alfrontas la teruron pafi ĉiun homon proksime. Eble ili ne vivas, sed tamen estas traŭmata ordono plenumi. Roger helpas Peter en sia tasko kaj ili decidas kunigi fortojn. Post kiam ilia obligacio estas konstruita, Roger invitas Petro'n por interligi lin, Stefano'n, kaj Francine sur ilia aera fuĝo.

Post kelkaj stumbloj sur ilia itinero, ili iras al (plejparte) forlasita butikcentro kaj starigas tendaron. Mi devas doni al ili krediton, ĉar male al la ŝercemuloj en la 2004 Dawn of the Dead refarado, ili laboras por sekurigi sian spacon tuj, uzante diversajn kreivajn metodojn por ĉirkaŭkuri kaj bloki la mortintojn.

Kiel mi menciis antaŭe, estas tre intence, ke la filmo estas lokita en butikcentro. Ĝi estas bonega loko por kampadi, ĉar vi havas aliron al ĉio, kion vi bezonus (vestaĵoj, pafiloj, manĝaĵoj, The Brown Derby Luv Pub) kaj ĝi ankaŭ servas kiel pripensado pri sencela konsumanta kulturo. La zombioj aperas amase, ĉar ĉiuj efike funkcias per aŭtomobila piloto, grimpante al tiu konata komforta loko.

Nun, kiel flanken, mi volas iomete diri, kiom mi dankas la malkaŝon frue, ke Francine estas en la fruaj stadioj de gravedeco. Ĝi helpas establi templinion tra la filmo - ni povas vidi ilian progreson per la kresko de ŝia beba ventro - kaj konstruas novan defion en la malantaŭo de via menso.

La muzikon por la filmo faris Dario Argento kaj La Koboldoj (senrilata, sed "Dario Argento kaj La Koboldoj" farus bonegan grupnomon). Post mia lastatempa revido de Suspiroj, Mi trovis, ke mi vere amis Dawn of the Dead's-poentaro.

Ĝi estas strange gaja kaj ludema, sed ĝi memorigas vin pri la Butikcentro Muzak, kiun vi kutimis aŭdi dum kaptite sur plenplena rulŝtuparo. Iafoje ĝi estas absurda, precipe se kunligita kun la teruraj agoj, kiujn vi vidas ĉe ekrano. Ili kombinas por krei komikan efikon viglan kaj viglan - interesan apudmeton al la morto, kiun ni vidas sur ekrano.

Kaj eble ĝenerale la filmo temas pli pri vivo ol morto. Niaj herooj eskapas de morto en sian propran sekuran rifuĝejon, nutrante la novan vivon kreskantan en Francine, kaj festas la tempon, kiun ili havas kune anstataŭ funebri sian sorton. Ĝi estas surprize pozitiva por filmo pri karnaj monstroj.

Por mia plezuro, la filmo prezentas fortan kameon de la baptopatro de Gore mem, Tom Savini. Nature, Savini faris ĉiujn aĉajn ŝminkajn efikojn. La sango pumpas gloran helruĝan, la karno streĉiĝas kaj larmiĝas, kaj la premegantaj zombiaj mordoj estas visceraj kaj karnaj. Ĝi estas ĉio, kion vi volus de zombia filmo, kaj plie, kukaĵa batalsceno. Mi merdas vin ne.

Ĝenerale mi vere tre ĝuis Dawn of the Dead kaj mi tre ĝojas, ke mi fine rezervis la tempon por fari ĝin parto de mia filma vortprovizo. Se vi ankaŭ ne vidis ĝin, mi certe rekomendus ĝin. Eble ĝi estas eksmoda, sed estas damne bona tempo.

Por pli da Late to the Party, rigardu ĉi tion unuafoja spektado de Predanto!
Malfrue al la Partio revenos venontan merkredon kun Shaun Hortonprenas La Brilado.

Prezenta bildo de Chris Fischer