Tago de Fondintoj estas tonalt-perfekta 90-aj jaroj-slasher-epoko inspirita politika horora komedio. Tio povas ŝajni stranga kaj sovaĝa koncepto, sed mi diru al vi, ĝi funkcias (vi povas legu mian plenan recenzon ĉi tie).

Mi havis la ŝancon sidiĝi kun Tago de Fondintoj direktoro kaj kunaŭtoroj, Erik kaj Carson Bloomquist, por diskuti ilian socipolitikan slasher, komunumajn suspensfilmojn, kaj krei ikonecan murdan aspekton.

---

Kelly McNeely: Do kun Founders Day, kio estis la koncepto de la koncepto por ĉi tiu filmo? 

Carson Bloomquist: Eric kaj mi diras, ke ni havas ĉi tiun tre forman amon al slasher-filmoj, kiujn ni vidis en juna aĝo, kiu vere estis nia enirejo por spekti ĉiujn malsamajn specojn de hororo, mi pensas, kaj ni volis, ke ĝi iom honoru tion. Ni ankaŭ ĉiam havis ĉi tiun fascinon kaj amon al la ideo de komunuma mistera suspensfilmo, kiu sentas altan intereson en urbeto. Do ĝi estas io kun kiu ni laboris kaj deziris evoluigi dum longa tempo. 

Erik Bloomquist: Mi pensas, ke esti amletero al aŭtuno estas granda afero, nur laŭ la estetiko, sed ankaŭ la speco de petolo kiun vi sentas. Kaj evidente, mi volas diri, Carson aludis al tiaj filmoj kiel Krio, kiu estas tre forma por ni. Evidente, homoj kaptas konektivan histon aŭ pecojn de komuna DNA, sed ni ne volis fari ion, kio temis pri filmoj, aŭ meta-referenco, aŭ kie la murdinto havis voĉon nepre, sed ni volis havi tian. petolon, ke ni sentis tion kiam ni rigardis la unuan Krio kiam ni estis iomete tro junaj por tio. Do tion ni volis fari. La unua skizo estis kiel antaŭ pli ol 10 jaroj kaj estis kiel, tiuj sentoj surpaperigitaj, kaj kun la tempo ĝi evoluis al kio ĝi estas nun.

KM: Mi certe povas senti la amon de la 90-aj jaroj de adoleska horora ciklo en Tago de Fondintoj, kaj kiel tio estas ia granda influo. Estis tie - krom Krio – aliaj inspiroj aŭ ideoj? Precipe koncerne la murdan dezajnon kaj la kostumon kun ĉi tiu Ŝtrumpeto kaj Buskin-masko, mi pensas, ke ĝi estas tre mojosa. 

CM: Mi ŝatus paroli pri la dezajno, sed mi rapide mencios, alia influo kiun mi ŝatas diri estas Makzeloj, efektive; la unua akto, kiel ĉu ili aŭ volos aŭ ne malfermos la strandojn? Kion ili faru, kaj la efiko kiu havas sur Amity kiel tuto estas vere interesa. Tiel ia translokado de tio en slasher kadron estis amuza kaj centra por ĉi tiu filmo. 

Koncerne la maskon kaj tiun tutan dezajnon, kiam ni unue konceptis ĉi tion, mi ne pensas, ke ĝi estis io proksime al kio ĝi finis iĝi. Komence ne estis ĉi tiu politika komponanto al la filmo, ĝi temis pli pri ĉi tiu urba festivalo. Sed kiam ĝi fariĝis tio, kelkaj aferoj klakis al loko. Ni deziris ke ĝi havu ĉi tiun specon de aĝa leda sento; ĝi estas tragedia masko, do ĝi estas duone ridetanta, duone sulkiĝanta,

EB: Sed dum longa tempo, ni ne sciis kio ĝi estas. Mi volas diri, mi pensas, ke tio ankaŭ estis relative lastatempa evoluo. Origine en la manuskripto, ĝi estis vestita en robo de juĝisto kun simplaj taktikaj akcesoraĵoj, sed ĝi evoluis. Mi pensas, ke la masko kaj la martelo venis en la sama momento, ni estis kiel, kiel ni akrigas ĉi tion, kaj kiel ni igas ĝin pli specifa?

BC: Specifa, amuza, kaj klare, kiel, pri kio ĉi tiu filmo atingas.

EB: Kaj mi tre ŝatis tiun maskon ĉar ekzistas ĉi tiu ideo de dueco kaj du flankoj, kaj la teatreco de ĝi, se vi volas ludi kiel la politika teatro de ĉio kaj fari deklarojn kaj tiajn aferojn. 

BC: Ni volis uzi ruĝan kiel centran koloron por tio, kun kiom okulfrapa ĝi estas. Ĝi ankaŭ estas politika iel, ĝi donas tian randon, do post kiam ni surteriĝis sur la ruĝa, ni sentis, ke ĝi vere fariĝis io. Ĝi estis nur tre intencita sed ne ruza, io unika al ĝi, kaj la peruko estis la fina tuŝo. Kaj ĝi ankaŭ helpis en tiu preskaŭ historia subtono tra la filmo.

EB: Mi estis tiel feliĉa, ke ĝi funkciis, ĉar ĝi funkciis en mia kapo, kaj tiam ni kunmetis ĝin, farante vestoŝrankon por la unua fojo. Mi estis kvazaŭ, ho mia dio, ĉu ĉi tio funkcios? Kaj tiam ni stilis la perukon kaj ni incitetis ĝin, kaj ni estas kiel, bone, mojosa. Ĝi donas belan formon. Sed estas kelkaj amuzaj prenoj de la peruko defalanta en certaj ŝlosilaj momentoj. 

BC: Ili estas sur mia telefono.

EB: Ili neniam vidos la lumon de la tago.

KM: Mi amas - kune kun la masko por desegni - la uzon de la martelo kaj la malsaman armiligon de tiuj materialoj. Ĉu tio venis samtempe kun la masko, la planado de tiaspecaj ĉiuterenaj faldeblaj armiloj? 

EB: Verŝajne estis kvazaŭ kvin aŭ ses monatojn antaŭ ol ni pafis... ni faris unu plian paŝon ĉe ĝi. Kiel ni akrigi kion li faras? Kaj ĝi simple sentis min tre interesa, ĉar estis iuj tranĉilmortigoj kaj iuj aliaj mortigoj, sed ni nur volis, ke ĝi estu io specifa, sed denove, ne ruza. Ĉu vi scias, kion mi volas diri? Kiel ni ne volis nur kiel vesperto kun najloj en ĝi... sed tio ne estas frapo ĉe Negan.

BC: Aŭskultu, estas kelkaj vere bonegaj armiloj tie ekstere; Mi pensas, ke estas fajna linio marŝi inter io, kio sentiĝas tre timiga kaj ikoneca iel, kontraŭ io, kio povus sentiĝi kvazaŭ el hantita vojo. 

EB: Ĝi havas plurajn komponantojn; estas la surprizo de ĉio, se homoj ne scias kiam ili spektas la filmon – kion, vi scias, multaj verŝajne faros el antaŭfilmoj – ke la tranĉilo ekzistas, sed ĝi ebligas al vi frapi unue kaj poste vi havas ĉi tiun alian pecon. de ĝi. Kaj estas nur io pri la dueco de ambaŭ -

BC: La neatendita naturo de ĝi.

EB: La okulfrapa bildo, kaj la maniero kiel tio povas vojaĝi. Mi nur sentis al ni vere ĝusta. Ĝi estas tiel mojosa, mi ŝatus, ke ni havu ĝin kun ni. Sed estas tiel amuze ludi kun mi, mi pensas, ke ni havis unu heroon kaj du riskagaĵojn sur la aktoraro, kaj mi faris unu heroon de tiam. Kaj ili estas kiel... ĝi funkcias! Ĝi estas vere, vere mojosa. Mi volas diri, la tranĉilo ne estas akra -

BC: Ĝi ankaŭ estas sufiĉe peza. Ĝi farus iom da damaĝo, certe.

KM: Mi denove aprezas la duecon, ĝi estas la frapado same kiel la ponardado, kaj la komedio same kiel la tragedio. Vi tuŝis ankaŭ tion, la teatron de politiko kaj la teatron de hororo. Mi pensas, ke tiuj ja iras man en mano, estas kiel kiel komedio kaj hororo estas ia du flankoj de la sama monero. Estas multaj teruraj filmoj, kiuj havas pli profundan signifon, kiuj eniras socipolitikan kuntekston, kaj certe estas ŝarĝita kunteksto en ĉi tiu filmo. Ĉu vi povus paroli pri tio? 

EB: Ni volas, ke ĉi tio funkciu kiel io tia, kion 12-jaraĝa povus spekti – kvankam ĝi estas taksita R aŭ kio ajn –

KM: Tio neniam malhelpis nin antaŭe!

EB: Jen kiam mi rigardis Krio, vi scias? Vidu ĝin antaŭ ol vi devus vidi ĝin, ĝi estos tre amuza. Teme - kaj estas pecoj de ĉi tio, kiuj verŝajne, iagrade, se ni tro profunde, eble senŝeligos tro multajn tavolojn - sed mi pensas, ke finfine, ni nur volis pruvi la specon de arbitreco al iuj el kio okazas kaj kiel persona politiko. povas eniri ĉi tiun ŝnurludon kaj infekti aliajn homojn kaj tiam kiel gvidaj pozicioj povas esti makulitaj per tio.

BC: Ni havas ĉi tiun politikan kadron, sed multe da ĝi estas uzata por nur esplori iujn sociajn tendencojn. Ĝi estas socia suspensfilmo, mi pensas, ĉefe, pri kiel ni provas esplori homojn per tiu politika kadro. Ni ne volas plonĝi tro profunde, sed ni ankaŭ volas, ke ĝi estu iel atingebla kaj komprenebla, kaj io, kion iu juna povus kompreni kaj iom vidi kion ni diras. Sed tiam iu, kiu antaŭe vidis tiajn aferojn, povas vere estimi.

EB: Mi vidis kelkajn aferojn, kie homoj diras, ke la filmo neniam efektive prenas flankon, unu kandidaton aŭ la alian, aŭ ekspansiiĝas pri tio, kio estas ilia platformo. Sed mi malkonsentas, mi pensas, ke ĝuste tio estas la aserto; ke estas multaj malplenaj banalaĵoj kaj multe da pozadoj kaj zumvortoj, kaj tio estas la aserto, kiun ni faras, ke ĉi tiuj du homoj estas ia unu el la samaj por ni, ĉar ili estas. Ili ambaŭ estas kulpaj pri tio, kion ili akuzas la alian pri fari, kaj mi pensas, ke tio estas tre amuza ludi. Tial mi tiom ŝatas ilian rivalecon.

KM: Tio estas ia perfekta sekvado en paroli pri la gisado de tiuj du roloj, kun Amy Hargreaves kaj Jayce Bartok, ili estas mirindaj en tiuj roloj. Kiel la casting kuniĝis? Ĉu ili legis kune? Aŭ kiel tio ĉio funkciis?

BC: Ili fakte ne faris, ni havis Amy ligita antaŭe - ŝi faris nian antaŭan filmon kun ni, ne ĝenro-rilata - kaj ni sciis en la procezo fari tion ŝi estos ĝuste por ĉi tio. 

EB: Tre malsama parto, sed ni estis kvazaŭ, ŝi havas ĝin. 

BC: Jes, tre, tre forta ligo al tio, kaj ni vidis ĝin. Kaj tiam Jayce estis pli posta aldono. Ni vidis lian sonbendon, kaj Amy kantis liajn laŭdojn.

EB: Amy laboris kun li, kiel antaŭ jaroj kaj jaroj, kaj ili estis amikoj. Kaj ni rigardis ĉi tion kaj ni parolis kun ŝi pri tio. Kaj tiel ili havis ekzistantan interrilaton, kaj li alportis iom pli... plorantan komedion al ĝi -

BC: Malamo. 

EB: Kiel, nur malforteco al ĝi. Kion, se li aŭdas tion, mi esperas, ke li scias, ke mi celas tion kun la tuta amo en la mondo. Ĝi estas tiel bonega. Kaj ni estis kiel, bone, tio estos vere amuza tavoleto, kaj la fakto ke ili konis unu la alian, kaj ni pafas tiel rapide, kaj ili havis ĉi tiun ekzistantan fidon kaj rilaton, mi pensas, nur havis multe da senco por ni. Do jen, jen kiel tio alteriĝis. Kaj mi ĝojas, ke ĝi faris! Ili estas tre okulfrapa paro.

KM: Estas bonege, ke ili jam havis tiun rilaton, ĉar vere legas, ke ili estas tiu rivaleco dum jaroj. Kiel estas la kunskriba procezo, laborante kun du verkistoj kuniĝantaj? Ĉu vi komercis sur la scenoj? Ĉu vi sidiĝis kaj faris ĉion tute kunlabore? Kiel estis tiu procezo por vi infanoj?

BC: Estas ambaŭ, mi pensas, ni ŝanceliĝos inter speco de, ho, mi volas ĉi tiun scenon, lasu min nur frapi ĝin. Kaj Erik volos unu la alian. Kaj estas iuj, kiujn ni ambaŭ devas rigardi samtempe. Aŭ mi tekstos al li ideon, li tekstos al mi ideon, kaj ni iros de tie. 

Eb: Se ni estas en la sama ĉambro, ĝi ofte estas kiel pasi-la-tekkomputilo tien kaj reen situacio. Estas kvazaŭ, vi iras, jes mi ne scias, kion vi pensas pri tio? 

BC: Kaj tiam ni iros de tie. Sed ni ne vere trafis blokiĝon kun kiel, ho ne, ĝi havas esti ĉi tio aŭ mi estas finita! Ni ne laboras kune! Estis sufiĉe bonŝance ke ni havas tian abelmenson. Sed foje unu el ni povus havi iom pli da konvinko pri io, kion la alia ne tute vidas. Kaj tiam estas tiu fido ke ni povas iom fidi unu la alian pri tiuj punktoj.

EB: Eĉ malgrandaj aferoj kiel ekzisti sceno en la komenco kiu estas iom elmontra, sed kiel necesaj kaj bonaj por kelkaj el ĉi tiuj karakteroj. Vi scias, Carson estos kiel, bone, ni aldonu iun agon al ĉi tio. Kaj estas kiel, bone, kiel ni faras tion? Estas drinkejsceno al la komenco, origine ĝi estis kiel mi, Deputito Miller, kaj s-ro Jackson kunvenantaj ĉe la drinkejo. Kaj ni nur bezonis konservi la energion. Mi amas tiun scenon, mi amas nian konversacion, sed mi pensas, ke [Carson] volis drinkejbatalon nur por montri tiun malkvieton en la urbo, kaj tiam mi diris, bone, se estos drinkeja batalo por komenci tion, ni faru. ĝi la konsilantaroj de la kunveno pli frue. Do ni establis komunumon tiamaniere, kaj tiam ni simple konstruis de tie. Estis tavoloj de tio.

BC: Kaj tio havas alian fanatikan gravecon poste. Interplekti tiujn aliajn karakterojn en la urbo - kaj en aliaj poŝoj - mi pensas permesas vin senti la pli grandiozan tapiŝon de Fairwood.

EB: Gravis por ni ambaŭ tio – eĉ se homoj ne havis plilongigitan scenlaboron unu kun la alia – ke ĝi sentis ke ĉiuj aŭ sciis aŭ sciis unu pri la alia en la urbo, kaj havis opinion unu pri la alia. Do eĉ se iu promenas tra sceno, vi jam vidis ilin, se ili havas unu linion. Ĉi tiuj homoj, kiuj estis en la urba kunveno pli frue, nun ili estas en la trinkejo por vico, kaj vi vidas ilin en la fono de Fondintoj Tago, tiel ke estas nur ĉi tiu reala komunuma sento al la tuta afero. Do ni provis strukturi tion per la nombro da karakteroj kiujn ni havis. La urbo mem estas karaktero en la tuta afero.

BC: Ĉi tio etendiĝas ankaŭ al redaktado, kie estas iuj scenoj, kiujn ni skribis ie kaj poste rigardante ĝin, ni estas kiel, ho, eble ni povas reverki ĉi tion iomete, aŭ eble ni povas detranĉi ĝin. Kaj tio estas en la redaktado, ĉar vi scias en tiu procezo, ke vi devas fari ĝustigojn por ke ĉio klaku iom pli. Do ĉio estas parto de la procezo, kaj estas bone, ke mi pensas, ke ni portas ambaŭ ĉapelojn, ĉar ni provas verki antaŭvidante la sekvajn paŝojn kun produktado kaj redaktado, kaj poste ni provas produkti ĝin kun redaktado en menso. 

EB: La redaktado estas kiel la lasta skizo de la skripto. Mi pensas, ke ni aŭ reordigas aŭ tranĉas certajn scenojn, aŭ intertranĉas scenojn, kiuj origine ne estis intertranĉitaj. Estas bonega, sed vi povas fari tion nur en la redakto.

KM: La rolo, kiun [Erik] ludas en la filmo, Oliver, ĉu tio estis ĉiam celita? Ĉu tio estis skribita kun vi en menso? Aŭ ĉu vi nur kiel, vi scias kion, mi volas fari ĉi tiun? 

EB: Mi ofte estos en aĵoj kiujn mi direktas. Aktorado estas miaj radikoj kaj fono, sed ĝi nur se ĝi servas al la rakonto, kaj la infrastrukturo permesas. Kelkfoje mi sentas, ke mi povas direkti de ene de la sceno nur fiksante tonon aŭ farante aferojn laŭ certa maniero, kiu fiksas bazlinion al kiu homoj povas reagi. Do ĉi tiu estis iom en tandemo kun la polica vicrolo, ludita de Adam Weppler – li estas en multaj niaj aferoj – kaj do ni iom ŝatis la ideon havi ponton inter la mezlerneja ensemblo kaj la plena plenkreska ensemblo. , kiuj estis kiel la la junaj plenkreskuloj en la urbo kiuj ligas tiujn du kune, kaj kio estas resti en komunumo post tio kaj esti en tiu periodo de transiro inter mezlernejo kaj plenaĝeco en urbeto. Kaj nur povi reprezenti pli neŭtralan laborĉevalan aĵon, kiel mi ĉe la urbodomo kaj [Adam] ĉe la policejo, nur por havi alian -

BC: Kaj simple teni la radojn de la urbo iri. Estas io interesa pri tio, kiu laŭ mi havas sencon. 

KM: Vi menciis, ke vi kutime agas same kiel direktas – kaj verkas – ĉu vi foje deziras, ke vi povus fari plian paŝon malantaŭen kiel reĝisoro, aŭ ĉu vi trovas, ke ĝi multe pli facilas reĝisori de interne?

EB: Mi plejparte tre ŝatas ĝin. De la aktora perspektivo, povas esti vere liberige eniri ĝin. Mi spektos reproduktadon, sed Carson estas ĝuste tie. Ni laboras tre proksime, kaj Carson observas min por miaj etaj ismoj, kiujn li scias, ke mi ne volas en mia priraportado, kaj nur observas la formon de la sceno. Do mi havas fidon tie. Kaj mi povas iom simple - mi supozas pro sperto - ekvilibrigi ĝin laŭ agado kaj doni notojn poste, mi povas iom porti ambaŭ ĉapelojn samtempe. Do ofte ĝi funkcias. Kiam estas demandoj, aŭ ĝi estas tre teknika, mi elpaŝos kaj revizios, sed mi vere fidas la homojn ĉirkaŭ mi. Carson kaj kinoartisto, kaj ĉiuj en siaj fakoj vere akiri ĝin. Kaj multe de tio estas nur de havi klarecon de vizio de la salto.

KM: Kun Tago de Fondintoj, mi tre amas la temojn de tiu urbeto, tiu komunumo; sentante sin kaptita en ĝi, sed ankaŭ provante fari ŝanĝojn al ĝi. Mi sentas, ke tio, denove, estas ia ŝarĝita kunteksto en pli granda skalo ankaŭ. Ĉu vi povas iomete paroli pri konstruado de tiu komunumo en la filmo, kaj la ne tiom subtilaj tavoloj de la cepo sube?

BC: Mi ŝatas ia artiki ĝin kiel mikrokosmon de aferoj okazantaj sur pli larĝa skalo, kiun ni volas esplori. Mi pensas, ke fari la urbetan lokan politikan nivelon ebligas al ni ekzameni aferojn en intima maniero, kiu eble permesas al ni vidi aferojn en pli grandioza maniero. Kaj tion ni ŝatas fari.

EB: Pligrandigi.

BC: Pligrandigita, jes. Ĝenerale, ni atestis specojn de ĉi tiuj ismoj - politike - en ĉiuj malsamaj poŝoj kaj grandecoj de registaro, kaj ni vidas la gazonsignojn la tutan tempon, kaj la ripeton de ĝi. Sed ni ankaŭ havas ĉi tiun strangan ŝaton de tiu tempo de jaro. Estas preskaŭ kiel kovrilo kie vi estas kiel, jen ĝi denove venas, estas oktobro-novembro sezono, ni preparu por ĝi. Ni miksas tian teman esploradon kun tiu forma taso de aŭtuna komforto en maniero kiu sentas ĝustan al ni. Kaj ni kreskis en urbeto, ni uzas aferojn de tio kaj ni uzas aferojn de aliaj homoj, kiujn ni konas en iliaj spertoj ankaŭ, por provi krei unikan - sed konatan - specon de spaco kaj urbo, kiun vi eble sentas, ke vi konas. , eĉ se ĝi estas same kiel ĉiuj ĉi tiuj strangaj karakteroj. Ĉiuj eble kaŝas iom pli ol vi povus imagi, ke okazus en la reala vivo, sed mi pensas, ke tio permesas al vi iel vidi aferojn kiel ili estas, kaj ankaŭ nur amuziĝi kun ĝi samtempe.

EB: Ĝi estas satiro.

BC: Ĝi estas satiro, ĝuste, kaj estas amuze iom plialtigi la noĉon. Ĝi donas al vi ĉi tiun veturon por daŭrigi kaj iom pligrandigas ĉi tiujn tendencojn, kiujn vi rimarkas, sed eble ne elparolas la tutan tempon.

KM: Kun hororo kiel ĝenro, mi sentas, ke ekzistas multe en apartaj subĝenroj - apartaj temoj - kiujn ni esploras en hororo, kiuj funkcias kiel reflektado de kio okazas socie. Kaj mi iom scivolas, kion vi opinias pri kio estos la venontaj grandaj temoj en hororo. Estas komentoj pri kiel vampiraj filmoj estas grandaj en certaj tempoj, kaj zombiaj filmoj estas grandaj en certaj tempoj. Kaj estas iom kurioze, kion vi pensas, ke estas poste.

EB: Ŝajnas esti slasher ondo nun. Do mi ĝojas, ke ni estas kie ni estas. 

BC: Kaj ŝajnas ĝustatempe, mi pensas, paroli pri ĉi tiu filmo. Mi ŝatas diri, ke la Fondinto – kaj kion ni faras – li interrompas la situacion kiel ĝi estas nun, kio estas tre interese percepti ĝin tiel. Sed mi pensas, ke tion la slasher havas la potencon fari rilate al ŝato, kien ĉi tio povus iri...

EB: Mi pensas, ke estos pli da heredaj daŭrigoj. Mi pensas, ke estos pli da ĝenro-mashups kiel estis -

BC: Hibridoj de ĉi tiu filmo, sed ĝi estas ĉi tio! 

EB: Kion mi opinias bonega. Mi estas vere ekscitita pro Ili Sekvas. 

BC: Ĝi sentas preskaŭ iomete malklara, ĉu ne? Ĉar mi pensas, ke ni estas en ĉi tiu loko, kie multaj aferoj estis provitaj. Ĝi estas preskaŭ kiel la heredaĵo daŭrigo/requel afero; daŭrigo aŭ refilmigo aŭ kio ajn kiu honoros la unuan filmon, sed faru rektan daŭrigon al ĝi. Kaj ni ankaŭ vidis tiom da el tiuj, ĝis la punkto, ke mi demandas, kia nova afero povus esti anoncita, kie vi ricevus kiel, "sankte, ili faras unu el tiuj!?". Mi ne scias kiom restas kie vi povus havi tiun efikon.

EB: Elm Street kun Robert England? 

BC: Eble tio. Sed ĝi estas limigita nun. Mi pensas, ke ĝi estas kvazaŭ la pendolo svingiĝanta en iel originalajn, vere interesajn altkonceptaĵojn. Sed mi ankaŭ ŝatas pensi, ke amuzo ne perdiĝos kiel parto de ĉi tio. Kaj tio estas grava por ni. Ni rememoras multmaniere al epoko de slasher filmoj kaj amuzo, de antaŭ kelkaj jardekoj, kiu estas tute valida kaj meritas lokon por esti vidita. Mi pensas, ke ĝi estas amuza, kie vi havas ĉi tiujn ondojn, kio estas la vorto? Levita hororo?

EB: Ni ne uzos tion.

BC: Prave, sed ĝi estas termino uzata. Mi pensas, ke estas pli bone akcepti hororon mem, mi ne pensas, ke vi nepre bezonas tiun terminon por la tuta amuzo, kiun ĝi povas havi. Do mi pensas, amuza kaj aktuala.

EB: Pli da Creepy Pasta-aĵoj.

BC: Jes, eble estos pli da interretaj aferoj.

EB: Aŭ eĉ io, kiu konsideras teknologion. AI estas afero, verŝajne estos iuj teruraj filmoj de TikTok.   

KM: Mi pensas, ke estas interese, kiel kiel en la 2000-aj jaroj, ni havis tiun revigliĝon de refilmigoj, kaj tiam la 2010-aj jaroj ili daŭre faris tion en daŭrigoj, kaj nun ni okupiĝas pri la rekulaĵo. Do kio venos post tio. 

EB: Ĉu vi memoras la epokon de kiel, la Platinum Dunes refilmigoj? Kiel mi pensis, ke tiuj estis amuzaj. Mi ne scias, estis io pri ili, ili similas al... teruraj filmoj de Michael Bay.

KM: Jes, kiel la 2009 Vendredo la 13th kaj la 2013 Masakro de Ĉinujo de Teksaso, tiuj estas bonegaj.

EB: Mi konsentas kun vi. Ni havas la skatolon agordita por Vendredo la 13th kaj ni spektis ilin ĉiujn unuafoje. La refilmigo estas vere bona!

BC: Se vi ne nomus ĝin refilmigo, kaj ĝi estis nur unu el la daŭrigoj tie, ĝi estus unu el la plej ŝatataj daŭrigoj. Sed mi pensas, ke ekzistas ĉi tiu ideo, ke ĝi estas refilmigo. 

KM: Ĝi estas pli amuza ol ĝi rajtas esti. 

EB: Mi diros, por iu ajn leganta ĉi tion, nur la ĝenerala ŝtopilo; Mi pensas, ke sendependa filmo fariĝas pli kaj pli malfacila nur laŭ la spektadkutimoj de homoj kaj deziro frue okupiĝi pri enhavo.

BC: Kiel pasemaj atentoperiodoj estas kun enhavo...

EB: Se vi havas intereson vidi ĉi tion, aŭ ion similan, mi pensas ke frua kaj voĉa subteno estas tre signifa kaj monumenta por tiaj aferoj, ĉar tio estas sur kio aferoj dependas. Mi pensas, ke necesas multe pli por ke iu decidas premi ludi pri io nun. Do por kio ajn ĝi valoras, mi pensas, se vi estas allogata al io, provu ĝin frue kaj diru al viaj amikoj, ĉu vi ŝatas ĝin.

Tago de Fondintoj ludite kiel parto de la Toronto After Dark Film Festival. Klaku ĉi tie por legi la plenan recenzon.