Strikta regularo devas esti sekvata dum parolado pri Kong: Kranio-Insulo.

1. Bonvolu ne malkaŝi la sorton de iuj el la roluloj, inkluzive de Kong - precipe de Kong.

2. Bonvolu eviti detalojn pri la aliaj estaĵoj en la filmo, precipe la Skullcrawlers. Tamen bonvolu aludi al fiulaj estaĵoj, kiuj ekzistas sur Krania Insulo, precipe la nemezo de Kong - la timiga, rabema besto, kiu mortigis liajn prapatrojn kaj igis lin la lasta en sia speco.

3. Bonvolu eviti alfronti la politikon aŭ sinistrajn realaĵojn de la Vjetnama milito (napalmo, amasaj homaj perdoj). Se premita, bonvolu trakti la temon kun sentemo sed deturnu sin al la filmo mem, t.e. aspekto kaj sento, tema resonanco, perioda milita pensmaniero kaj teknikoj, ktp

4. Bonvolu eviti komparojn al Apokalipso Nun. Se rekte demandita, bonvolu substreki tion Kong: Kranio-Insulo estas granda, eposa monstra filmo, dum ĝi rimarkas, ke Coppola kaj la 70-aj jaroj-kino estas grandega influo sur la hodiaŭaj produktoroj.

5. Bonvolu eviti diskuti la buĝeton de la filmo aŭ iujn ajn financajn detalojn de la produktado. Se oni premas vin komenti pri raportitaj nombroj aŭ spekulado, bonvolu deflankiĝi, te "Mi honeste ne havas informojn pri tio; tio estus demando por la studio. "

6. Bonvolu eviti detalojn pri kiel Kong kreiĝas, ekz. Movkaptaj teknikoj kaj la partopreno / manko de Andy Serkis en la filmo. Bonas rimarki, ke li estos cifereca rolulo, sed bonvolu fokusigi vivigi Kongon en tia eposa skalo kaj nivelo de sovaĝeco.

7. Bonvolu ne poziciigi la filmon kiel "originan rakonton." Anstataŭe, bonvolu emfazi, ke ĉi tiu filmo malkaŝos unu el la plej gravaj bataloj de Kong - pro lia prava loko kiel la reĝo de Skull Island ("kiel Kong fariĝis Reĝo").

8. Ĝenerale bonvolu eviti kritiki aliajn filmojn aŭ reĝisorojn rilate al Kong: Kranio-Insulo aŭ referenci antaŭajn filmojn, kiel la 70-aj jaroj King Kong aŭ la filmo de Peter Jackson en 2005. La heredaĵo al kiu ni konektas estas la originalo de 1933, do bonvolu diskuti tiun filmon kaj la kulturan fenomenon, kiun ĝi naskis. La versio de Peter Jackson estis mirinda rakontado, sed Kong: Krania Insulo estas ege malsama pri la rolulo kaj mito.

9. Bonvolu eviti detalojn pri la muziko aŭ specifajn trakojn, kiuj estos sur la voĉa bando. Estas bone paroli pri la nekredebla ŝanco por mirinda voĉa bando ofertita de ĉi tiu grava epoko en muziko.

10. Bonvolu eviti mencii specifajn filmojn kiel prekvel aŭ sekvo de Kong: Kranio-Insulo kaj ajna spekulado pri tio, kie la historio sekvas. Se vi demandos vin pri la pli vasta "MonsterVerse", bonvolu agnoski, ke ĉi tiu filmo daŭre esploras novan epokon de ĉi tiu komuna universo.

11. Se demandite pri kiel Kong kaj Godzilo egalus en batalo - donita ke Kong estas 100 ft-alta kaj Godzilla estas pli proksima al 350 ft-alta - bone provoki la ekscitajn eblecojn de tia batalo.

12. Ankaŭ bonvolu mencii, ke la Kongo, kiun ni renkontas sur Insulo Kranio, estas adoleskanto kaj "ankoraŭ havas multon por fari."

Metita en 1973, Kong: Kranio-Insulo sekvas teamon de esploristoj, kiu estas kunigita por aventuri sur neesploritan insulon en Pacifiko. Evidente, la teamo tute ne scias, ke ili eniras la domajnon de la mita Kong.

Kong: la homa stelo de Skull Island, Tom Hiddleston, ludas kapitano James Conrad, la estro de la fatala ekspedicio. En novembro, mi havis la ŝancon paroli kun Hiddleston pri la beleco kaj la teruro de Skull Island kaj la rilato inter viro kaj monstro.

DG: Kiel malfacile estis por vi, kiel aktoro, devi kontinue imagi la ekziston de ciferece kreita rolulo kiel Kong dum la tuta procezo de filmado?

TH: Estas kiel ludi tenison sur duona korto. Vi rebatas la pilkon, kaj ĝi ne revenas al vi, laŭ provoj imagi la vidajn efikojn, kiuj aperos en la finita filmo. Ĝi postulas multan emocian kaj fizikan eltenemon. Kiam ni filmis la filmon, mi rigardis malsamajn punktojn - montetojn, la plej altajn arbojn, sur la ĉielo - kaj ŝajnigis, ke mi rigardas Kongon kaj la aliajn estaĵojn en la filmo.

DG: Kiel vi unue implikiĝis Kong: Kranio-Insulo?

TH: Mi filmis Koraĝa Pinto en Kanado en 2014, kiam produktanto Thomas Tull, unu el la kompanianoj de la produktentrepreno Legendary Pictures, prenis min flanken kaj diris al mi, ke ili faros alian Kong-filmon. Tomaso diris al mi, ke ili volas fari tian Kong filmo, sur kiu ni ĉiuj kreskis, rilatante al la klasika originalo de 1933. Li diris al mi, ke Kong en ĉi tiu filmo ekzistos en la reala mondo. Li diris, ke estos aliaj estaĵoj en la filmo, kaj esploristoj, kaj fiuloj, kaj li diris, ke li volas, ke mi estu la heroo. Tiam li demandis min, 'Ĉu vi interesiĝas?'

DG: Kiel vi priskribus Skull Island?

TH: La plej danĝeraj lokoj estas la plej belaj. Skull Island estas bela sed mistera loko plena de teruro kaj miro. Viro neniam antaŭe estis tie, kaj oni sentas, ke viro ne apartenas tie. La filmo temas pri respekto kaj miro kaj nekonata teruro.

DG: Kiel vi priskribus Conrad, kaj ĉu ekzistas rilato inter la nomo de la rolulo kaj la romano Heart of Darkness de Joseph Conrad?

TH: La Koro de Mallumo de Conrad esploris la menson de la homo, kaj la temoj en la hibriso de la libro-viro kaj la ekstremaĵoj, kiuj ekzistas en la naturo, ĉeestas en la filmo. Conrad estas eksa SAS-oficiro, kiu alportas grandegan cinismon al ĉi tiu misio. Conrad specialiĝas pri ĝangala supervivo, kaj li spertis la plej ekstremajn naturajn formojn. Li pensas, ke ili ĉiuj mortos, kaj li efektive komencas listigi la manierojn, laŭ kiuj ili ĉiuj mortos en ĉi tiu misio. Kio okazas en la filmo, tio estas, ke Kong vekas sian timon kaj miron.

DG: Kong: Kranio-Insulo okazas en 1973. Kial tiu specifa tempopunkto gravas por la rakonto?

TH: Ĝi estas perfekta tempo, ĉar ĝi estas periodo en kiu eblus malkovri neesploritan insulon en Pacifiko. Estas kredeble, ke Skull Island povus esti malkovrita ĝis 1973, kiam la satelita programo de NASA, Landsat, komencis mapi la mondon de la spaco, kiel la insulo estas malkovrita en la filmo. Jen tempo difinita de korupteco kaj cinikismo kaj la misuzo de potenco. Richard Nixon finis la Vjetnaman Militon. La skandalo Watergate ankoraŭ disvolviĝis. Ĝi estas rilatebla tempopunkto.

DG: Kion faris direktoro Jordan Vogt-Roberts alporti al ĉi tiu filmo, kiu estis unika de aliaj reĝisoroj, kiuj eble provis tion?

TH: Jordan alportis neŝanceleblan kredon al la filmo, kio signifis revenon al malnovlerneja speco de filmproduktado. Jordanio volis iri ĝis la finoj de la tero, kiel David Attenborough faris en la televida serio Planedo Tero. Ni filmis en veraj medioj, veraj ĝangaloj. En ĉi tiu filmo ne estis klimatizitaj senpagaj tendoj. Kiam ni estis en Aŭstralio, sur la ora marbordo, sansekuriga oficisto avertis nin, ke la nigraj serpentoj, la araneoj kaj eĉ iuj el la plantoj povus mortigi nin. Ni filmis en la pluvarbaro en Kvinslando, kaj ni filmis ĉirkaŭ la lagoj kaj marĉoj en Vjetnamujo, kie la montoj leviĝas el la tero kiel nubskrapuloj. En Oahu, ni estis en la valoj, ĉirkaŭitaj de mirindaj montaj panoramoj kaj helikopteroj Huey. La aspekto de la filmo estas tre bunta kaj projektas senton de beleco kaj majesto. Estas multaj fluoreskaj koloroj sur la insulo - multaj bluoj kaj brilaj verdoj kaj oranĝoj. Kong estas la dio de ĉi tiu natura mondo.

DG: Kiel vi priskribus la rilaton inter Conrad kaj Mason Weaver, la rolulo interpretita de Brie Larson?

TH: Conrad kaj Teksisto estas eksteruloj, kunigitaj de sia skeptiko. Ili ambaŭ tre skeptikas pri la diritaj kialoj, ke ili ĉeestas. Ili ne fidas la rolulon interpretitan de John Goodman, kiu diras, ke li nur volas mapi la planedon, sed klare havas kaŝajn motivojn. La homaj roluloj estas ĉiuj, diversgrade, rompitaj, solecaj homoj. Iuj el ili vidas Kongon kiel nur minaco, dum aliaj, kiel Conrad, venas al la ideo, ke Kong estas pli savanto.

DG: Kiel vi priskribus la dinamikon, kiu ekzistas inter Conrad kaj Preston Packard, la rolulo de Samuel L. Jackson, la estro de la helikoptera eskadro Sky Devils?

TH: Packard estas la estro sur la ĉielo, kaj Conrad estas la estro sur la tero. Ĉi tio estas malsimila grupo de esploristoj kaj soldatoj alvenintaj sur ĉi tiun insulon. La ĉefprioritato de Packard estas protekti la vivojn de siaj viroj, kaj kiam liaj viroj estas minacataj, li fariĝas venĝema. La malsamaj prioritatoj kiuj disvolviĝas en niaj roluloj tra la filmo metas nin en konflikton inter si.

DG: Kiam vi ŝajnigis rigardi Kongon dum ĉiuj tiuj monatoj, kion vi sentis kaj imagis?

TH: Kion mi imagis, surbaze de la skripto kaj la koncepta artaĵo, estis, ke Kong estis emblemo de la potenco de la naturo. Sendube ĉi tion mi vidis en la filmo. Kong estas la defendanto de la insulo kaj naturo. Vi povas vidi la denaskan inteligentecon kiam vi rigardas en liajn okulojn, kaj vi ankaŭ povas vidi kiom soleca li estas. Li estas soleca ĉe la supro de la nutra ĉeno. Liaj prapatroj ĉiuj estis mortigitaj, kaj li estas la lasta en sia speco. Liaj okuloj reflektas tragedion. Kiam mi rigardis supren al li, kiam mi fiksrigardis al monteto aŭ arbo dum la filmado, mi unue teruris, kaj tiam mi sentis superfortan senton de humileco kaj respekto. Tiam mi pensis, "Mi rigardas dion."