Kvankam plej konata por lia laboro kiel manuskriptinto por tiaj karaj ĝenraj sukcesoj kiel Vi Sekvas, La Gasto, kaj segmentoj de la V / H / S franĉizo, Simon Barrett nun paŝis antaŭen kiel direktoro kun sia plenlonga filmo debutas, Seance. 

Ĉefrolita de Suki Waterhouse (Atenco-Nacio), Seance estas giallo-inspirita slasher-mistero kun supernatura rando. En la filmo, Camille (Waterhouse) estas la nova knabino ĉe la prestiĝa Edelvina Akademio por Knabinoj. Baldaŭ post ŝia alveno, ses knabinoj invitas ŝin por interligi ilin en malfrua nokta rito, vokante la spiriton de morta iama studento kiu laŭdire plagas iliajn halojn. Sed antaŭ mateno, unu el la knabinoj mortis, lasante la aliajn scivoli, kion ili eble vekis.

Mi sidiĝis por paroli kun Barrett pri Seance, lia transiro al reĝisorado, la sperto de vinipega vintro, giallo hororo, lia impresa vinila kolekto, kaj miaj propraj personaj scivolemoj pri la anoncita Mi Vidis la Diablon remake. 

---

Kelly McNeely: Evidente vi verkas iom da tempo, kaj mi komprenas, ke vi specialiĝis pri kinematografio kaj foto en lernejo. Vi jam havas iom da fono kun filmproduktado kaj kompreneble, vi okupiĝis pri la industrio dum sufiĉe multaj. Kia estis la transiro al laboro kiel plenlonga filmo-reĝisoro?

Simon Barrett: Kiel vi iom intuis, mi ĉiam aspiris direkti - signifante, ke mi pensis, ke tia estas mia kariero tuj en la komenco de ĝi. Manuskriptverkado estis ia feliĉa akcidento por mi, tre speco de bonsorta kariero, vi scias, sed ĝi estis kiel la bonŝanco de kiel mi unue sukcesis. Kaj mi iomete lerte verkis iomete, sed mi ĉiam provis eltrovi kiel direkti kaj direkti ion. 

La ĉefa diferenco similas al la senco respondeci pri absolute ĉio. Ĉar vi scias, kvankam iuj el miaj fruaj produktadoj kun Adam Wingard estis sufiĉe malfacilaj kaj tre malmultekostaj filmoj, almenaŭ ĝi finfine estis lia problemo [ridas], kiam li reĝisoris kaj redaktis tiujn filmojn kaj mi verkis kaj produktis ilin. Sur Seance Mi finfine estis la persono, kiu devis eltrovi, kiel, kiel ni eliros el ĉi tiuj scenoj kaj la tempo asignita kaj sciu, se mi planis 16 pafojn kaj ni nun nur havis tempon por kvin. 

Antaŭe mi havus tiujn konversaciojn kun Adamo, sed nun mi havis tiujn konversaciojn kun mia kinoartisto en la filmo - Karim Hussain - kaj ĝi similis al alia afero, do ĝi estis multe pli da laboro kaj multe pli da streĉo ol mi kutimas. Sed ankaŭ ĝi estis multe pli amuza laŭ multaj manieroj, povi fari ĉiujn tiajn kreivajn elektojn, por bone aŭ por malbone.

Kelly McNeely: Kaj la kinematografio de Karim Hussein estas fenomena. Ĉion, kion li faras is nur nekredebla, do mi tre ĝojis, kiam mi vidis, ke li estas ligita al ĉi tiu projekto. Kio estis la plej granda venko en la kreado de Seance por vi? Kiel se estis io, kion vi atingis aŭ io, kion vi povis fari, aŭ io, kion vi ŝlosis, kiel vi diras, "Ha ha!", Ĉu estis por vi venko, kiu vere elstaris?

Simon Barrett: Nu, mi volas diri, ke Marina Stephenson Kerr, kiu interpretas la rektorinon, sinjorino Landry, en la filmo, estis esence ĵetita ĉe nia tablo legita [ridas] ĉar mi devis plenumi tiun rolon tiel lastminute, sciu, kiel provi trovi iun loka en Vinipego, kaj ŝi montriĝis tiel bonega. Kaj tiel plaĉe, kaj havi tiel amuzan etoson kun la rolantaro, ĉar ŝi mem estas sufiĉe profana, amuza homo. Tute ne kiel la rolulo, kiun ŝi rolas en la filmo. Kaj ŝi iomete plej ofte havis ĉiujn pli junajn aktorojn. 

Tio estas malpli sento de kiel, ho, ve, aferoj finfine bonegas kiel, ve, mi vere evitis kiel eble mortigan kuglon ĉi tie [ridas], kiu tendencas esti pli kiel sentas la aferojn en la momento, kiam vi ' re filmas. Sed, sciu, gisi ŝin, kaj ŝi estis la lasta ĉefa rolulo en la filmo. Kaj tio estis grandega obstaklo. Kaj mi ja memoris, ke mi sidis ĉe tablo legita pensante kiel, bone, almenaŭ ni estas iom sekuraj nun.

Kelly McNeely: Seance ŝajnas, ke ĝi estas inspirita de gialli, kaj estas iuj detranĉaj elementoj kaj misteraj elementoj. Ĉu vi povas iomete paroli pri via punkto - aŭ viaj punktoj de - inspiro por la filmo kaj ia de kie venis ĉi tiu tuta filmo? 

Simon Barrett: Jes, mi volas diri, ke mi dirus, ke mi estis specife influita de gialli kaj mi supozas, ke mi diris kelkfoje, ke vi scias, la ideo de Seance estis krei certan specon de filmo, kiu laŭ mi ekzistas kaj ĝuata de multaj hororaj fanoj en ĉi tiu kunteksto. Sed kio ne nepre estis priparolita, almenaŭ por mi, kiu estis ĉi tiu ideo kiel komforta detranĉisto, ĉar mi emas trovi murdmisterojn - kaj precipe detranĉajn hororajn filmojn - tre kvietigajn ĉar ili sekvas certan ŝablonon. Kaj ene de tio, ia stila novigo povas esti interesa aŭ ne. Iuj el miaj plej ŝatataj filmoj estas sufiĉe konvenciaj, kaj iuj el miaj malplej ŝatataj. Do, sciu, ĉio estas en la detaloj kun tio, kaj mi emas ĝui tiajn filmojn. 

Mi rigardis multajn el la oblikvoj de la fruaj 1980-aj jaroj. Kaj kiel vi diris, vere, ĉefe multe da gialli, mi vere provis krei, vere, esence filmon, kiu sentus pri tiu tempodaŭro iusence, kaj specife rigardante Fenomenoj kaj Kion Vi Faris al Solange, kaj La Domo Kriita - kiu estas hispana speco de proto giallo - estis filmo, kiun mi ne vidis ĝis Seance estis sufiĉe bone survoje. Kaj tiam mi estis kiel, ho, nu, tio probable estas efektive la ĉefa referenca punkto. Mi ĵus efektive estis influita de aferoj, kiuj mem influis ĉi tion, antaŭ ol vidi la originalon. 

Do jes, mi rigardis nur tiajn aferojn, kiel Fulchi Enigmo multe [ridas], sciu, tiaj filmoj estis tio, kion mi iom provis elvoki. Kion vi denove komprenas, ke vi iomete faras filmon por iom limigita publiko. Tio ne estas la nuna speco de teruro, sed ĝi estis io, kion mi ĉiam volis provi, specife.

Kelly McNeely: Kaj mi pensas, ke estas mirinde iom timigi tiun etoson teruritan kaj iom defii ĝin, kaj fari aferojn iomete malsamajn, sed ankaŭ tre honestajn kaj respektajn rilatojn al iuj el la pli malnovaj temoj. .

Simon Barrett: Espereble, mi volas diri, vi scias, kiam vi faras omaĝon aŭ pastiĉan pecon, vi scias, tamen vi esprimas tion, estas malfacila afero, ĉar mi neniam volus fari filmon, kiu estis kiel pura stila omaĝo. , ĉar mi efektive pensas, ke tio povas esti ia kreive facila simple sekvi specon de antaŭekzista ŝablono kaj trafi iajn nostalgiajn punktojn por spektantoj, kiuj provokas instinktan reagon, kiu povus simili distradon aŭ ian emocian katarson, sed en Fakte nur simulas tion kaj ne vere restas kun vi aŭ havas la saman efikon. 

Do vi scias, do mi pensas eĉ revenante al filmoj kiel La Gasto, kiu estis tre inspirita de iuj filmoj de la 1980-aj jaroj, ne estis tiel, ke Adam provis filmi tiun filmon por aspekti kiel unu el tiuj filmoj - kvankam li certe povus se li volus - kaj mi pensas, ke tia gvidis min iomete kun Seance. Mi sciis, ke ĝi estas sufiĉe malalta buĝeta filmo kaj sufiĉe streĉa filmo, ke Karim kaj mi devis fari elekton. Sed mi ankaŭ sentis min kvazaŭ mi provus aspekti kiel ĝi Suspiroj, Mi finus aspekti sufiĉe malmultekoste kompare. Do temas pri ia provo trovi la lingvon de iuj el tiuj pli malgrandaj filmoj kaj poste provi eltrovi, kio estas la moderna versio, kiun mi povas fari, filmante sur ALEXA Mini.

Kelly McNeely: Kaj mi komprenas, ke - kiel vi menciis - vi filmis en Vinipego. Kiel iu, kiu spertis kanadajn vintrojn sufiĉe ofte, tio devis esti defio. Kiel estis Vinipego? Kiel ĝi traktis vin?

Simon Barrett: Jes, mi volas diri, ke estas kanadaj vintroj kaj poste estas vinipaj vintroj, ĝi rezultas [ridas]. Cetere, mi volas diri, ke ni envolvis Seance Mi pensas, ke kiel la 20-a de decembro, ni pafis de esence malfrua novembro ĝis malfrua decembro kaj vi scias, ŝajnis, ke ni eliris ĝuste antaŭ ol ĝi vere timigis. La urbo similis al fermado, sciu, ĝi sentis, ke la suno leviĝis nur dum kelkaj horoj, sed ni neniam vidis ĝin, ĉar ni faras filmon, kaj vi ekhavis tian sencon, vi ' eliru en la malvarmon kaj estas kiel se via korpo ekfunkciigus tempomezurilon dum kiom da tempo necesus por ke vi mortu, ĉu vi scias? 

Mi volas diri, ke mi memoras precipe iun tagon kun Karim, ĉar vi scias, ke Karim ne veturas, kaj iom post kiam mi preskaŭ enakcidentigis nin tie supre, li iomete faris la plenuman decidon, ke mi ne estu. veturante ankaŭ. Kaj tiel ni irus ĉie sub sub nulaj temperaturoj, kaj nur estus tempoj, kiam ŝajnis, ke vi subakviĝis en glacia akvo nur ekstere. Ĝi estis intensa. 

Mi tamen ŝatus reiri al Vinipego, ĉar mi sentas ke tia speco de ĝisosta medio kondukis al ŝati vere interesan specon de ŝipanisma pensmaniero, kie mi vere interkonsentis kun multaj homoj kaj mi amuzis min. Mi iris al la Vinipega Kinejo kelkfoje, mi tre ĝuis la urbon kaj la energion de la urbo. Mi ŝatus iri tien dum la somero, tamen, specife, mi pensas la venontan fojon se mi faros alian filmon tie.

Kelly McNeely: Mi imagas, ke vi probable demandos vin pri Face / Off 2 multe, sed mi volas demandi vin pri Mi Vidis la Diablon, ĉar tio estas mia plej ŝatata filmo de ĉiuj tempoj. Mi tre amas tiun filmon, kaj mi scias, ke tio estis projekto, pri kiu vi laboris, sed ĝi estas ia estis en evoluo dum kelka tempo. Ĉu vi povas paroli pri ĝi? 

Simon Barrett: Jes, mi volas diri, ke mi ne vere scias. La vero estas, ke mi ne certas, ke mi scias pli pri kio okazas Mi Vidis la Diablon ol vi faras ĉe ĉi tiu punkto. Mi skribis manuskripton kaj ĝi estis tia speco de manuskripto, kiu laŭ mi kostus sufiĉe da mono, kaj mi volas diri, ke ni ne provis fari kiel malmultekosta malmultekosta versio de Mi Vidis la Diablon probable estas la plej simpla maniero diri ĝin. Do la produktantoj implikitaj en tiu projekto vere, mi pensas, ke ĝuste sentis, ke ni bezonas studian partneron. Ili ne interesis financi ĝin mem, kaj vi scias, ke ni simple iom eltenis tion, kaj nun mi ne pensas, ke ĝi estas projekto, kiu vere entuziasmigas Adamon kaj min plu.

Mi pensas, ke dum la jaroj pasis, ni iom pli similas, estas vere bone, ke ni ne faris nian propran akcepton Mi Vidis la Diablon, vi scias? Kiel kvankam ĝi estus multe malsama ol la originalo, ĝi simple probable ĝenus iujn homojn kaj tiel plu, kaj vi scias, ke la originala filmo ekzistas kaj estas iom bonega memstare, do vi scias, ke vi ne nepre faras filmo, pri kiu homoj tre ŝatas. 

Mi volas diri, ke mi eĉ certagrade dirus la respondon al la Face / Off 2 anonco estis multe pli entuziasma ol la respondo al nia Mi Vidis la Diablon refara anonco estis antaŭ jaroj. Evidente ni havas pli da filmoj sub nia zono nun aŭ kio ajn, kaj eble pli da sperto, kiu allogas spektantojn, sed al mi ĝi iom similis filmon, kiu vere nur estis farita sur scenaro. Mi Vidis la Diablon, Mi volas diri, ke mi faris multnombrajn reverkojn de ĝi, mi vere dediĉis min al tio kaj mi pensas, ke Adam longe konsideris tion kiel mia plej bona skripto, kaj ni pasiis pri ĝi, sed vi scias, la jaroj pasas kaj ni havis intereson de unu studio, kiu interesiĝis fari ĝin kiel projekton PG-13, kaj nia produktanto Keith Calder, mi pensas, tuj rekonis, ke tio ne komenciĝis de propono. 

Laŭ mia scio, la rajtoj estas ankoraŭ iel kontrolataj de Keith kaj Adi Shankar kaj nia teamo de produktantoj pri tiu projekto. Eble unu el ĉi tiuj tagoj ili faros ion el ĝi, sed mi ne pensas, ke Adam partoprenos tiutempe. Mi nur estos, jen kie vi sendas la ĉekojn! Kion mi eĉ ne scias, mi volas diri, mian interkonsenton pri tio. Mi skribis mi Vidis la Diablon por malalta buĝeta minimumo. Mi volas diri, ke ni provis fari ĝin, mi pensas iom malmultekoste. Sed finfine, vi simple esence gajnas malpli ol minimuman salajron por kiel, sciu, du jaroj laboras pri projekto kaj finfine, mi preferus - se mi perdos mian tempon kaj ne pagos min por skribi skriptoj - Mi preferus skribi mian propran.

Kelly McNeely: Absolute. Kaj tio iom konsolas, ĉar mi sentas, ke ĝi estas tiel perfekta filmo. Mi sentas, ke homoj pli ekscitiĝas pri Face / Off 2 ĉar ĝi estas tiel freneza kaj ekscita filmo. 

Simon Barrett: Jes, mi ne pensas, ke iu vere funebris precipe pri nia refarado. Mi pensas, ke pli similis, kiam vi refaras bonegan modernan filmon, unu afero estas, se vi refaras filmon, kiun vi povas pravigi, kiu eble bonas, sed vi povas pravigi ĝisdatigon, ĉar teknologio kaj socio ŝanĝiĝis al la atentigu, ke ĝi estas ia nova rakonto. Sed kiam vi refaras bonegan modernan filmon, vi nur refaras ĉar ĝi ankoraŭ ne estas farita en via lingvo, mi ja pensas, ke ekzistas pravigebla skeptiko al tia projekto. Sciu, kio estas la kialo por tio ekzisti? 

En nia aparta kazo, ni tre ŝatis la centran premison de Mi Vidis la Diablon kaj pensis, ke ekzistas interesa direkto, kiun ni povus preni en ĝin, tia permesus al usona refilmigo esti plaĉa kunula peco al la originalo. Sed fine de la tago, vi petas ŝatantojn de la originala filmo, ke ili devas konstante klarigi dum la resto de sia vivo pri kiu ili parolas, la korea originalo aŭ la usona refilmigo. Tial, vi scias, malfacilas diri al homoj, ke, nu, mia plej ŝatata libro estas La edzino de la tempo-vojaĝanto, ĉar ili identiĝas nur kun la antaŭfilmo de Eric Bana kaj Rachel McAdams, ĉu vi scias? Alivorte, kiel filmisto, mi akceptas projektojn kiel Thundercatsaŭ Face / Off 2 kiuj baziĝas sur ekzistantaj posedaĵoj, kiuj havas pasian admirantaron, kun simila fido, ĉar mi sentas min parolanta la lingvon de tiu admirantaro. 

Mi havas neniujn dubojn pri mia kapablo krei ĝustan aferon. Sed mi ankaŭ plene komprenas kiel spektanto, kial ĉiuj aliaj en la mondo havas ekstremajn dubojn pri mia kapablo fari tion, kaj entute skeptikon, ĉar mi pensas, ke refilmigoj kaj daŭrigoj povas subfosi la kulturan valoron de originalo projekto. Mi ja opinias malbonan sekvon de Estas via vicoekzemple povus malpliigi la kulturan valoron de la originala filmo, kia ajn tio estas. Do vi scias, Mi Vidis la Diablon refari, ĝi estas unu el tiuj aferoj, se ni farus vere tre bonegan laboron, probable la plej bona afero, kiun iu dirus pri nia filmo, estas, ke ni ne fuŝis ĝin. 

Kaj do, kiam vi alfrontas tiujn probablojn, eble kelkfoje vi rimarkas, vi scias, ke vi laboras pri filmo, kiu batalas kontraŭ esti farita. Ĝi estas elspezo. Mi Vidis la Diablon estis financa katastrofo en ĉiu lando en kiu ĝi estis liberigita, precipe Koreio, kaj inkluzive Usonon. Do eble eble ni eraris. Kaj eble ni eraros pri tio Face / Off 2, Sciu, la tempo diros, sed ĝi sentas alian, ĝi sentas pli ke homoj efektive volas ĉi tiun, kaj ili ne nur klopodas intui kiel ni funkciigos ĝin.

Kelly McNeely: Se vi povus aliri ies muzikan kolekton, nur por ŝteli ĝin - ĉu vi ricevas sian Spotify-ensaluton, vi ŝtelas ilian iPod, kia ajn - se vi povus havi ies muzikan kolekton, mi vere scivolas, kiun vi volus vidi aŭ ŝteli?

Simon Barrett: Nu, probable iu kiel la RZA aŭ Princo Paŭlo aŭ iu vere stranga tia, kiu havas aliron al kolektado de diskoj, kiujn mi eĉ ne komprenas, kie ili ŝatas serĉi ritmojn, specimenojn kaj tiajn aferojn. Mi havis la fortunon vidi iujn diskistajn agojn kiel La Lavangoj kaj DJ Shadow kiel ĉe la komenco mem de ilia kariero, kiam ili ankoraŭ ŝatas fakte turnadi vinilon sur multnombraj diskteleroj kaj aĵoj, kaj atesti ĝuste kiel la tempo kaj graco de tiu operacio. igis min vere iom pensi pri filmo kiel muzika kolekto, laŭ ĝia aplikebleco al filmo kaj aliaj artoj nur alimaniere. 

Mi diros, ke mi mem estas muzikkolektanto kaj mi havas milojn da diskoj en la duĉambra loĝejo, en kiu mi loĝas, sciu, kaj mi havas milojn da diskoj kaj du disktelerojn tiel honeste, ke mi nur volus vidi aliajn diskokolekto de homoj, por ke mi juĝu ĝin kompare kun mia propra [ridas].

Kelly McNeely: Kaj kiel fervora kolektanto, ĉu vi havas unu diskon, pri kiu vi tre fieras? 

Simon Barrett: Gosh, tio estas tiel bonega demando. Nu, mi scias, ke mi havas la originalan bildon de 7 coloj de Nick Cave and the Bad Seeds ' Mi amas vin ĝis la fino de la mondo, kiu similas ĉi tiun belan bildan spiralon, kiam ili vere ne faris tiajn aferojn. Ĝi estas de la fruaj 90-aj jaroj kaj estas tiel, ke mi ne kredas, ke ili kreis tiom multajn el ili, kaj ĝi estas kara kanto por mi kaj kara afereto rigardi turniĝantan sub kudrilo. Kaj vi scias, mi havas rarajn aĵojn en vinilo, iujn el miaj plej ŝatataj kantoj, kovrilojn de grupoj, kiel The Sadies aŭ Split Lip Rayfield, kiujn vi povas akiri nur sur vinilo - ili ne estas sur Spotify, ili ne estas ie ajn alie, ili ne estas interrete, ili ne estas ciferecaj. Do mi multe taksas tiujn aferojn, mi havas fruajn onklojn de onklo Tupelo, aferojn, kiujn vi vere ne povas atingi aliloke. Um, sed vi scias, kiam temas pri tio, la unua afero, kiu venis al mia kapo, estis ke Nick Cave 7 colojn, mi pensas nur ĉar mi havas tian emocian korinklinon al tiu aparta plastaĵo.

Kelly McNeely: Kio estas la plej valora leciono, kiun vi lernis en viaj jaroj de sperto, laborante en filmo? 

Simon Barrett: Ŭaŭ. Nu, jes, mi ne scias, mi pensas, ke tio postulus iom da pripensado. Do denove, ĝi estas iomete kun la plej altvalora disko, rapida demando, mi nur iomete iros kun tio, kio unue venis al mia kapo. Kio estas - almenaŭ kiam vi faras sendependan filmon kun malgranda buĝeto, kiu vere estis mia sola sperto en la industrio - la procezo fari filmon estas esence kiel havi en via menso vidadon, kiu tiam malrapide korodiĝas. super la procezo de reala filmproduktado. Kaj ĝis la fino de tio, via vizio estos io alia. Kaj estas nur, tio estas nur la realo de tio, kio estas tio. 

Eble se vi havas $ 200 milionojn por fari filmon, tiu afero, kun kiu vi finas, estas pli proksima al via originala vizio. Sed eble ankaŭ ne, vi scias, eble ŝatas, ĉar filmo estas kunlabora procezo, kaj temas pri tio, kion aliaj homoj alportas al la tablo. Kaj mi pensas, ke tio estus la unua afero, kiun mi lernis, kvankam ĝi ne nepre estas leciono, sed ĝi estas absolute io, kion mi lernis, precipe kunlabori kun mia amiko Adam dum la jaroj, post kiam vi komencas filmi filmon, ĝi daŭros. esti kia ĝi estos. Kaj tio eble ne estas tio, kio nepre estis en via menso kiam vi verkis la skripton. Kaj ĝi ne estas en via laboro. Kiel direktoro, vi povus senti vin, precipe se vi estas verkisto, aŭ direktoro kiel mi, precipe se vi estas verkisto / reĝisoro, kiu plejparte laboris kiel verkisto - kiel mi mem - vi eble sentas vin kiel la ĝusta movo estas klopodi tiel peli aferojn al via originala vizio. Sed kelkfoje kio okazas estas pli granda ol tio, kaj pli bona ol tio. 

Kaj kelkfoje via tasko kiel reĝisoro estas iel sub rekta, iel vidi, kion faras aktoroj, kaj nur lasi ilin labori per siaj propraj kreaj procezoj. Sciu, mi pensas, ke Suki Waterhouse kaj Seance estas efektive bona ekzemplo, kie ŝia pritrakto de Camille ne estis tute tio, kion mi havis en menso, sed post rigardi ŝian laboron en ĝi, mi rimarkis, ke mi ricevas ion pli interesan ol tio, kio estis ĵus sur la paĝo, kio estis pli ol ia Clint Eastwood, sciu, malmola spektaklo, kaj ŝi ludis ĝin multe pli ĝenita kaj difektita. Kaj tio finfine ŝajnis al mi la ĝusta elekto. Sed mi ne farus tiun elekton nepre memstare, ĉar mi ne pensas, ke mi havas tiutempe la proksiman rilaton kun la rolulo, kiun ŝi faris.

Do, vi scias, tio povus ŝajni maldiligenta respondo, vi scias, la plej grava leciono, kiun mi lernis, estas provi fari malpli kaj esti pli konscia pri tio, kion faras aliaj homoj. Sed ĝi estas tre vera, ĉar kiam vi reĝisoras, vi estas tre streĉita, kaj precipe, se vi estas mi, mi emas esti sufiĉe obsedanta kreeme, mi emas vere maĉi projektojn kaj ideojn ĝis mi povas trovi ian manieron vidi ilin ĝis realiĝo. Kaj do por mi, vere, mi havas la plej facilan tempon, eble fidante aliajn homojn kaj cedante kontrolon kiam mi devas. Kaj tio estas la procezo de filmo. Mi persone ne prenos filmon laŭ kreditoj. Ĉar se io alia, mi volas iamaniere festi tion. Kio vere estas filmoj, estas ia aŭskultado al aliaj homoj. Kaj ne ekzistas malbona noto, se ĝi venas de la ĝusta loko, kondiĉe ke ĝi ne venas de loko de memo aŭ potenca agendo, kiu evidente temas pri faktoroj en nia komerco kaj Holivudo. Sed vi scias, sed kondiĉe ke vi ricevos la noton, kaj ĝi venos de vera loko nur provante plibonigi la filmon, tiam probable estas iom da vero en la noto, ĉar aferoj ĉiam povas esti plibonigitaj. 

Kaj la plej malfacila afero por mi estas diri al mia cerbo silenti kaj aŭskulti. Do tio por mi estas la plej valora afero, kiun mi lernis en miaj jaroj da sperto, la afero, kiun mi gajnis, estas ne plu nur supozi, ke mi pravas, nur ĉar mi verkis la skripton. Sed vi scias, se Suki aŭ Madison Beatty aŭ Marina aŭ Seamus Patterson aŭ iu faras ion iomete alian, ne nur estu kiel, ho, tio estas malĝusta, sed vere rigardu ĝin kaj estu kiel, atendu, ĉu ili faras la filmon? pli bone iel, ke mi finfine povas akiri krediton? [ridas]

 

Seance surteriĝas sur Shudder la 29an de septembro. Dume vi povas kontroli la afiŝon kaj antaŭfilmon sube!