Surbaze de la romano de Stephen King en 1981, la rabia hunda horora filmo en 1983 Cujo estis nur unu el la tri filmaj adaptoj de King alvenantaj en tiuj jaroj. Cujo aliĝis Christine, kaj la plej bona filmadaptigo de King en la jardeko, La Morta Zono. Modesta biletvendeja sukceso, Cujo havas, kiel tiom da ĝenraj filmoj de la 1980-aj jaroj, entuziasman dum sia post-teatra postvivo, kiu daŭris dum triono de jarcento.

Nun aŭtoro kaj filmhistoriisto Lee Gambin verkis libron, titolitan Nope, Nenio Malĝusta Ĉi tie: La Kreado de Cujo, kiu detaligas la kreadon de la filmo. Mi havis la ŝancon paroli kun Gambin pri liaj kialoj por verki ĉi tiun libron, kiu estos eldonita de BearManor Media. La libro povas esti antaŭordigita ĉe la retejo de la eldonisto.

DG: Kio inspiris vin verki libron pri la kreado de la filmo Cujo?

LG: Mi ĉiam amis la filmon - kaj la libron. Mi sentas, ke la filmo estas nekredeble bone farita, strikta, solida filmo kaj aldone al tio, unu afero, kiun mi vere admiras pri ĝi, estas ĝia komplekseco kaŝita en la tre rekta trompe "simplisma" rakonto. Mi volis ekzameni ĉiujn aspektojn de ĉi tio en la libro, kaj aldone kompreneble ekscii ĉion pri la produktado. Ankaŭ multe da laboro, kiun mi faris antaŭ komenci laboron pri la libro, havis rilaton Cujo. Ekzemple, mi verkis libron pri eko-teruraj filmoj nomatan Masakrita De Patrino Naturo: Esplorante la Naturan Hororan Filmon, kaj en tio mi skribas plu Cujo. Kaj tiam estis / estas mia ligo al Dee Wallace - dum tre fruaj tagoj de mapado de la libro, kiun mi laboris kun Dee kiel parto de Monster Fest ĉi tie en Melburno. Do ĉi tiuj elementoj ĉiuj helpis malfermi la vojon al prilaborado de ĉi tiu libro, kiu estas ĝisfunda esplorado en la filmon - ankaŭ el "perspektivo" kun akademia angulo.

DG: Kio estis via plano por verki la libron, kaj kiel tio evoluis kaj disvolviĝis dum vi pli profundiĝis en la verkada procezo?

LG: Mi ĵus kompletigis libron pri la kreado de La hurlado, kaj tio vere diktis kiel mi ekverkis la libron Cujo. La maniero kiel mi strukturis La hurlado libro devis iri sceno post sceno kaj integri citaĵojn el la giganta kvanto da intervjuoj, kiujn mi ricevis por ĝi. Mi decidis, ke tio estas bela maniero iri - vere dissekci kaj kritike ekzameni la rakontan konsiston, temajn ingrediencojn, karakteron kaj la mitajn kvalitojn de la filmo kaj ankaŭ doni voĉon al la homoj, kiuj laboris pri la filmo. Cujo estas ĝuste starigita same.

DG: Kiuj estas la temoj Cujo ke vi volis esplori per ĉi tiu libro?

LG: Estas tiom multaj nekredeblaj temoj teksitaj en la ŝtofo de Cujo - ekzistas la koncepto de la perturbo en naturo, hejma maltrankvilo, malfideleco, homa balotrajto, fremdiĝo, la Tri Tagoj de Mallumo, la arketipo de "virino en la ŝtormo", elaĉeto, la monstro imagita kaj reala. Mi volas diri, ke ĉi tiu filmo havas tiom da profundo kaj inteligenteco, kaj estas vere multe por esplori. Krom ĉio, ekzistas la dekoj da intervjuoj vere sinceraj kaj malavaraj, do la produkta elemento de la libro estas amasa. Mi vere sentas, ke ĉi tio estas plej bona farado de libroj - mi sufiĉe fieras pri ĝi. Mi vere provis lasi neniun ŝtonon.

DG: Kio estis la plej granda defio en la verkado de la libro?

LG: La fakto, ke estis multaj homoj, kiuj ne plu estas kun ni, estus mirinde havi surŝipe. Ekzemple, la manuskriptinto Barbara Turner forpasis la monaton antaŭ ol mi eklaboris pri la libro (kiel dum kolektado de la intervjuoj), kaj tio estis malĝoja, ĉar ŝi estis tiel integra. Ankaŭ la redaktoro Neil Machlis, kiu faris tiel bonegan laboron, ne plu vivas, do estus mirinde havi sian kontribuon. Sed mi sentas, ke pli ol tridek intervjuoj kun amaso da eks-studentoj de Cujo estas sane diri!

DG: Kiun vi intervjuis por la libro?

LG: Dee Wallace, Lewis Teague, Danny Pintauro, Daniel Hugh Kelly - tiom multaj homoj. Gary Morgan estas mirinda rakontisto; li estis la ulo en la hundokostumo! Ankaŭ Teresa Ann Miller rakontis rakontojn pri sia patro, bestotrejnisto Karl Lewis Miller, do estis bele aŭdi ĉion pri la sankta Bernardo uzita por la filmo. Robert kaj Kathy Clark estas tie, kaj ili estis parto de la SFX-teamo, do estas iuj bonegaj aferoj diskutantaj la animatronan hundon, la marionetan kapon, la hundan kapon, kiu uzus por peli en la Pintan pordon kaj multe pli. Mi ankaŭ intervjuis homojn kiel la patrino de Danny Pintauro, kiu estis sur aro dum la filmado, homoj implikitaj kun la filmo antaŭ ol Lewis Teague eniris kiel la nomumita reĝisoro Peter Medak (kiu estas la unua fojo, ke li parolis pri ĉi tio) kaj lia DOP Tony Richmond. Estas multaj homoj ĉi tie.

DG: Diru al mi ion pri la filmo, kiun mi ne scius, krom se mi legos ĉi tiun libron?

LG: Ho, estas multaj aferoj, kiujn mi certas, ke eĉ la plej hardita fervorulo ne scius. Unu afero, kiu vere surprizis min, estis la fakto, ke estis forigita sceno, pri kiu parolis al mi aktoro Robert Craighead. Ĝi okazas ĵus antaŭ ol la rolulo de Kaiulani Lee rakontas al Ed Lauter ke ŝi gajnis la loterion kaj momentojn antaŭ ol Ed trovas la motorŝarĝilon en sia garaĝo. Craighead pozas kiel liveristo kiu, kune kun lia partnero, demetas la maŝinaron, nur por trovi ekscititan Cujon kiu saltas supren kaj timigas ilin. Ĉi tio okazas antaŭ ol la rabia viruso vere ekkaptis la kompatindan hundeton, do li ankoraŭ konfuziĝas pri ĉio. Craighead diris al mi, ke Lewis Teague pensis, ke la sceno ludas "malpeza", kaj ke ĝi ĵetos la spektantaron, vidante tion Cujo estas tia rekta filmo kun konstanta serioza tono. La sceno havis Craighead kaj lian partneron rapidaj en ilia liverkamiono, unu el ili ĵetante la birdon al la Sankta Bernardo. Mi havas bonegan bildon el ĝi, kiu aperos en la libro.

DG: Lee, kiam vi rigardas malantaŭen al la verkado de ĉi tiu libro, ĉu ekzistas unu memoro - aŭ unu anekdoto donita al vi de intervjuita temo -, kiu elstaras en via menso kiam vi memoras ĉi tiun procezon?

LG: Bona demando - sed sincere, plej multaj el la intervjuitoj donis mirindan komprenon, kiu restos ĉe mi por ĉiam. Unu afero, kiun mi devas diri, kiu multe signifas por mi, estas la fakto, ke mi iomete preterpasis tridek pli-jaran interspacon inter Peter Medak kaj Lewis Teague. Medak diris al mi, ke li rifuzis spekti la filmon post kiam li estis eksigita de la projekto (ĉi tiu estis la sola filmo, de kiu li iam estis eksigita - li forlasis filmojn kiel ĉefajn projektojn kun homoj kiel Barbra Streisand kaj Sean Connery, sed ĉi tio estis la unua, de kiu li estis eksigita). Sed tiam vespere antaŭ ol mi intervjuis lin, li spektis la filmon kaj tute impresiĝis. Kiam mi parolis kun li, li diris al mi transdoni gratulojn al Lewis Teague. Mi faris ĉi tion, sed mi faris ion pli. Mi prezentis la du virojn, kaj ĉia indigno estis ĉesigita post ĉiuj ĉi tiuj jaroj. Ĝi estis sufiĉe speciala.

DG: Lee, kiam mi pensas pri Cujo, Mi pensas pri la amaso da filmaj adaptoj de Stephen King aperintaj de la fruaj 1980-aj jaroj. Cujo estis nur unu el la tri adaptoj de King, kiuj estis eldonitaj en 1983 kune kun Christine, kaj, kompreneble, La Morta Zono, kiun multaj, inkluzive mi mem, kredas estas unu el la plej bonaj el la filmaj adaptoj de la King. Demando: Kion vi pensas Cujo krom la resto de la filmaj adaptoj de King de ĉi tiu periodo?

LG: Ĝi - 1983 - estis mirinda jaro por reĝaj adaptoj, certe. Estis tri bonegaj reĝisoroj laborantaj pri ĉi tiuj filmoj - John Carpenter, David Cronenberg kaj, kompreneble, Lewis Teague - same kiel brilaj hororaj filioj en ĉiu filmo kiel Debra Hill kaj Dee Wallace ktp. Sed la afero, kiu apartigas Cujo de filmoj kiel Christine kaj la Morta zono estas la fakto, ke ĝi estas terura filmo bazita en la realo. Cujo estas unu el tiuj maloftaj rakontoj de Stephen King (Mizero venas al menso ankaŭ) tio ne dependas de supernatura teruro - ne ekzistas telekinete adoleska aŭ hantita domo aŭ vampiroj aŭ murdaj aŭtoj. Anstataŭe ĝi estas simple rakonto pri virino kaptita de sia propra persona situacio kaj poste kaptita de rabia 200-funta Sankta Bernardo.

DG: Lee, krom viaj intervjuoj, kiujn pliajn materialojn vi kolektis por ĉi tiu libro, nome bildojn, kaj kiel vi trovis ĉion ĉi?

LG: Multaj esploroj partoprenis, sed plejparte temas pri provizado de materialoj de intervjuitoj mem.

DG: Lee, ĉiu filmoproduktado havas rakonton, ĝeneralan konflikton aŭ ritmon, kiu difinis la kreadon de la filmo. Demando: Kia estis la etoso dum la filmado, inter la rolantaro kaj la skipo, kaj ĉu okazis iuj gravaj konfliktoj dum la filmado?

LG: Cujo estis tre, tre komplika ŝoso. Estis streĉoj, multaj argumentoj, multe da miskomunikado kaj malamikeco. Tamen flanke de tio, estis multe da amo, subteno, solidareco, zorgo, kompato kaj unueco. Mi supozas, ke ĝi dependas de kiu vi demandas! Multaj el la intervjuitoj ŝajnas havi problemon kun DOP Jan de Bont - kiu neniam respondis al petoj, kaj tial iu aktive mankas en la libro. Estis mirinde aŭdi de ambaŭ aspektoj de la argumento kaj aŭdi kiel diversaj homoj preferis labori - ekzemple, Daniel Hugh Kelly malamis la fakton, ke la filmo de Barbara Turner estis flankenpuŝita por la reverkoj de Don Carlos Dunaway, dum Dee Wallace preferis la " malpli estas pli "aliro al la filmo koncerne la dialogan aspekton.

DG: Lee, ĉu oni pripensis mortigi la Tad-rolulon en la filmo, konforme al la libro, kaj ĉu estis aliaj rakontelementoj forĵetitaj antaŭ la komenco de filmado?

LG: Dee Wallace havis multajn dramaturgajn kontribuojn por ĉi tiu produktado kaj iu tiel sindona kaj atenta kiel Lewis Teague enprenis ĉi tion. Unu el tiuj aferoj estis la mortigo de Tad. Ŝi estis fervora, ke la infano ne mortu, kaj Stephen King mem konsentis. Lia origina skizo por la filmo igis Tad postvivi la sieĝon. Koncerne aliajn rakontelementojn, estis ĉefe du forĵetitaj - unu estis la ligo inter La Morta Zono kaj Cujo kie la hundo estus "konsiderata" kiel reenkarniĝo de la rolulo de Frank Dodd (la murdinto en La Morta Zono). Ĉi tio estis ludita kaj komplotita de Barbara Turner en ŝia projekto de la filmo. Peter Medak amis ĉi tiun ideon. Ambaŭ laboris kune pri konceptoj.

La filmo de Turner do iom havus supernaturan elementon. Ĉi tio estas io, kion Teague tute faligus, kiam li transprenus la filmon. Kiam Medak estis eksigita, Turner estis tiel vundita, ke ŝi diris al la studio ŝanĝi sian nomon en la kreditoj al Lauren Currier, kaj ŝia laboro pri la supernatura partintrigo estis tute preterlasita. Tamen ĉio el la sieĝa sinsekvo estas ŝia tuta verkado.

La dua grava rakontelemento, kiu fariĝis eta en la fina filmo, estis la rilato inter la gravuloj de Ed Lauter kaj Kaiulani Lee - Joe kaj Charity Camber. Krome estis aĵoj origine tie implikantaj cerealajn timojn kaj tiel plu. Sed jes, la filmo fariĝis multe pli maldika en fina ekzekuto.

DG: Finfine, Lee, kia estas la historio de ĉi tiu libro, la impreso, ke laŭ vi restos legantoj pri la filmo, la kreado de la filmo kaj la tempo en kiu ĝi estis farita?

LG: Mi pensas, ke iu ajn interesata pri filmhistorio ŝatos aŭdi la rakontojn de la aro. Mi pensas, ke ĝi estas vere mirinda kondensado de miksitaj sentoj kaj perfekta ekzemplo de la krea procezo, la krea sperto, kaj kiel artistoj tiklas.

Antaŭmendi Nope, Nenio Malĝusta Ĉi tie: La Kreado de Cujo tie.