Kvieta Loko malfermiĝas per tio, kio povus facile pasi kiel bonega dek-minuta mallonga filmo.

La familio Abbott - patrino, patro kaj tri infanoj - trudeniras malgrandan ĝeneralan butikon por provizaĵoj, specife medikamentojn por sia meza infano Marcus (Noah Jupe). Ekrana teksto informas nin, ke pasis iom pli ol 80 tagoj ekde ...io okazis.

La plej juna infano, Beau (Cade Woodward), trovas ludilan raketŝipon, sed lia patro Lee (John Krasinski, ankaŭ la reĝisoro de la filmo kaj unu el ĝiaj tri verkistoj), forprenas ĝin, milde memorigante la infanon en signolingvo, ke la ludilo estas 'tro laŭta'. Tamen, post kiam Lee kaj lia edzino Evelyn (Emily Blunt, ankaŭ la realviva geedzo de Krasinski) foriris, ilia plej aĝa infano Regan (ludita kun nekredebla honesteco fare de Millicent Simmonds) resendas la raketon al li. 

Dum la familio longas, silenta piedvojaĝante reen al sia bieno, marŝante laŭ vico sur zorge kuŝita vojo de blanka sablo, ni ekvidas la mondon, kiun ili nun loĝas: muroj kovritaj de la planko ĝis la plafono en afiŝoj "MALSUPRE", gazetaj artikoloj raportantaj pri ia apokalipsa invado, kaj absolute neniuj aliaj homoj ĉirkaŭe.

Poste, sen averto, Beau ŝaltas sian ludilan raketon.

Evelyn plorĝemas, kovrante sian buŝon por subpremi ŝiajn kriojn.

Lee spuras direkte al li, provante samrapidi kun io en la arbaro.

Kaj tiam, a masiva formo erupcias de la arboj, kaj perforte tiras Beau de ekrano.

Ni nigriĝas, silento regas ... kaj la malferma titolo malaperas.

Estas ĉirkaŭ unu horo kaj dudek minutoj da filmo sekvanta ĉi tiun komencan scenon, kaj mi ne malkaŝos alian vorton pri ĝi. Fari tion malutilus al la nekredebla ritmado kaj karakterizado, kiujn posedas ĉi tiu filmo.

Mi tamen diskutos la koncernan talenton kaj la riĉajn rolulojn, kiuj faras ĉi tiun filmon tiel bonega kiel ĝi estas.

De teknika vidpunkto, Kvieta Loko estas triumfo.

La kinematografio estas bonega. Ĝi estas regata kaj subtila, la fotilo neniam moviĝas pli ol ĝi devas, neniam montrante al ni pli ol necesas. Ĉiu pafo sentas sin zorge enkadrigita por montri al ni ekzakte kion ni bezonas vidi. Ne pli, ne malpli.

Ĝi estas subemfazita stilo, kiun mi supozus, ke ĝi multe penis de ĉiuj implikitaj.

Ĉi tio ankaŭ estas unu el la malmultaj monstraj filmoj en freŝa memoro, kiu dependis tute de ciferecaj efikoj por siaj monstroj kaj efektive floris pro ĝi. La monstroj estas prezentitaj al ni kiel preskaŭ nedetrueblaj "mortanĝeloj", detruantaj ilin io tio faras tro grandan bruon, homan aŭ alie.

Ili estas pli rapidaj ol io ajn homa, sufiĉe fortaj por ŝiri tra ŝtalaj muroj kiel histopapero, kaj ilia aŭdo agordas ĝis la punkto, kiam ili povas aŭdi la tiktakadon de ov-tempigilo de granda distanco.

Tamen la filmo neniam sentigas la monstrojn tro tro-supre. Ĝi sonas strange diri, sed la monstroj en Kvieta Loko havas pli da senco ol multaj, kiujn mi vidis. Kiam la kreditoj ruliĝas, ni sentas, ke ni komprenas, iagrade, kiel ili funkcias.

Malgraŭ ĝia meritita teknika merito, tamen estas la aktoroj kiuj faras Kvieta Loko la sukceso, ke ĝi estas.

Krasinski kaj Blunt prezentas la gepatrojn de ĉi tiu malgranda post-apokalipsa familio kun absoluta graco. Ili ne estas la malmolaj, grizaj plenkreskuloj, kiujn vi kutime vidas en tiaj filmoj. Ili estas afablaj, amemaj gepatroj, kiuj volas nenion alian ol zorgi siajn infanojn.

Evidente, la fakto, ke ili estas vera paro, helpas, kaj la rilato, kiun ili dividas, estas grandega avantaĝo por la filmo.

Simmonds, kiel la plej aĝa filino, brilas en ĉiu sceno. Ŝi ankoraŭ provas preterpasi la kulpon ĉirkaŭ la morto de sia frato, kaj ankaŭ traktas sian propran personan problemon: ŝi estas surda.

Evidente, surdeco estas danĝera en tia mondo, en kiu vi devas esti konscia ĉiu sonon, kiun vi faras, kaj aktuala temo en la filmo estas la multaj provoj de ŝia patro ripari la koklean enplantaĵon, kiu permesas al ŝi aŭdi.

Jupe, kiel la meza (kaj nun plej juna) Abbott-infano, luktas por por sian lokon en la familio. Seksroloj estas grandega subteksto de la filmo, kaj oni atendas junan Marcus aliĝi al sia patro en la sovaĝejo dum ĉasaj ekspedicioj.

Marcus tamen pravigeblas terurita de la ekstera mondo, post atestado de la brutala forpaso de lia pli juna frato.

La dinamiko inter la du infanoj kaj iliaj gepatroj sentiĝas tute kredinda. Ĝi neniam estas tro drama, neniam tro varma, kaj ĉiam streĉa sed neniam tute rompita. Ĝi sentas sin kiel real-monda dinamiko simple provanta ekzisti en nereala situacio.

Evidente, se vi volus klaki problemojn kun la filmo, vi povus. La reguloj pri kiam sono estas kaj ne estas en ordo estas foje streĉita. La fino sentas a iom kliŝo. Sed mi pensas atentigi pri ĉiuj mankoj Kvieta Loko forprenus tion, kio finfine estas tre plaĉa filmo.

Ĉi tio estas pli ol filmo pri la apokalipso, pli ol filmo pri monstroj, kaj pli ol filmo pri sono. Kvieta Loko estas filmo pri familio. Temas pri patrino kaj patreco, superado de malfeliĉo kaj kulpo. Temas pri kreskado.

"Kvieta Loko" ne nur indas vidi ĝin, ĉar ĝi timigas (kvankam ĝi certe estas). Indas vidi ĝin, ĉar malantaŭ ĉiuj ĝiaj dentegoj kaj ektimoj temas pri filmo kun tre koro.

Antaŭfilmo: