*** Noto de la aŭtoro: Wendy Carlos: Trans Woman, Kubrick Collaborator, kaj Synth-Music Pioneer estas parto de iHorror Terura Fiereco-Monato serio, kiu celas informi, eduki kaj lumigi atenton pri la GLAT-kreintoj, kiuj helpis formi la ĝenron. ***

Wendy Carlos estis destinita esti muzikisto. Ŝia patrino estis pianinstruisto, kaj ŝiaj onkloj ludis diversajn instrumentojn. En la aĝo de ses jaroj ŝi komencis studi pianon kaj dekjara komponis sian unuan muzikaĵon, "Triopo por Klarneto, Akordiono kaj Piano."

En siaj dekaĝulaj jaroj, Wendy disbranĉiĝis kaj interesiĝis pri la kreskanta mondo de elektroniko kaj komputiloj, gajnante konkurson por hejmkonstruita komputilo en mezlernejo, sed muziko ankoraŭ estis en ŝia animo kaj ŝi daŭre ludis kaj komponis.

Ŝi eniris Brown University kaj aperis kun diplomoj pri muziko kaj fiziko kaj poste atingis Magistron pri Muzika Kunmetaĵo de Universitato Kolumbio. Dum siaj studoj, ŝi komencis instrui lecionojn pri elektronika muziko, decido, kiu ludus rolon por formi ŝian estontan karieron kaj la reston de ŝia vivo.

Dum ŝia tempo en Columbia, Karlo renkontis Robert Moog, pioniron en elektronika muziko, kiu disvolvis analogan muzikan sintezilon. Karlo estis fascinita de la laboro de Moog kaj aliĝis al li en sia projekto, disvolvante la unuan Moog-sintezilon kaj la multajn ripetojn kiuj sekvos.

Karlo komencis uzi unu el ĉi tiuj sinteziloj por komponi reklamajn tintojn kaj baldaŭ faris nomon por si mem sur la kampo, kiam ŝi renkontis Rachel Elkind, eksa kantistino, kiu laboris kiel sekretario por la estro de Columbia Records.

La du iĝis tujaj amikoj kaj kunlaborantoj kaj en 1968, la unua albumo de tiu kunlaboro estis publikigita sur la mondo. Ĝi estis vokita Ŝaltita Bach, kaj ĝi fariĝis neatendita sukceso en la mondo de muziko. La albumo vendiĝis pli ol miliono da kopioj kaj la tagoj de anonimeco de Karolo finiĝis kaj estis malmulte surprize, ke la filmmondo vokis.

Ŝajnas, ke Stanley Kubrick estis ŝatanto de la laboro de Karlo kaj petis ŝin komponi muzikon por sia venonta filmo, A Clockwork Orange. Karlo kaj Elkind komencis labori kaj baldaŭ produktis kelkajn pecojn pariĝantajn sintezitajn trakojn kun la laboro de klasikaj komponistoj. La poentaro estis anoncita kiel majstraĵo kaj ŝajnis ke la reputacio de Karlo estis certigita.

Subite ŝi tamen tute falis de la mapo. Neniu sciis kial, kvankam rakontoj kaj onidiroj abundis.

La vero estis, ke Wendy estis konata ŝia tuta vivo kiel Walter, kaj ŝi ne plu povis vivi la mensogon pri sia naskiĝ-asignita sekso. Ŝi jam komencis hormonan anstataŭigan terapion kiam ŝi laboris A Clockwork Orange, kaj ŝia fizika aspekto komencis ŝanĝiĝi. Por ŝi, estis tempo fari la paŝojn por transformi sian eksteran formon al la persono, kiun ŝi estis en sia tuta vivo.

Diri, ke ĉi tiu procezo ŝokis en la 1970-aj jaroj, estus iomete milde. Eĉ hodiaŭ la socio ĝenerale repuŝas ĉiutage kontraŭ la transgenra komunumo. Kiam Walter reaperis kiel Wendy, lingvoj moviĝis kaj iamaj profesiaj konatoj distanciĝis.

Por korekti la rekordon, la iom malsimpla Karolo detale esploris serio de intervjuoj kun playboy revuo kiu estus kunvenita kaj publikigita en 1979. Estis la unua fojo, ke Wendy plene kaj publike rakontis sian historion kaj ŝi havis multon por diri.

“Nu, mi timas. Mi tre timas, "Karlo diris al intervjuanto Arthur Bell. “Mi ne scias, kian efikon ĉi tio havos. Mi timas pri miaj amikoj; ni fariĝos celoj de tiuj, kiuj juĝas tion, kion mi faris kiel morale, malbone kaj kuraciste, malsane - sturmo al la homa korpo. "

Karlo ŝajnis superi iujn el tiuj timoj eĉ dum ŝi diskutis ilin kun sia intervjuanto, tamen. Ŝi klarigis sian fruan diaforion per sia korpo, kiu komenciĝis je kvin aŭ ses jaroj, kaj esprimis sian malfeliĉon pri la termino "transseksa", la tiama komuna terminologio pri ŝia identeco.

"Mi volus, ke la vorto transseksulo ne aktualiĝu," ŝi klarigis. "Transgenruloj estas pli bona priskribo, ĉar sekseco en si mem estas nur unu faktoro en la spektro de sentoj kaj bezonoj, kiuj lasis min fari ĉi tiun paŝon."

Kio eble plej rakontas en tiu intervjuo, tamen, estas kiam Karlo profundiĝas en la sekreton, kiu antaŭe kovris ŝian vivon, eĉ dum ŝi laboris kun Kubrick pri A Clockwork Orange. Ŝi jam estis ĉe HRT dum tri jaroj tiutempe kaj ŝi agnoskas, ke ŝi fariĝis mistero por la enigma kaj postulema direktoro.

"Ĝi ne estis granda afero en la komenco," ŝi atentigis. “Poste li komencis rimarki ĝin iom pli, kaj li parolos pri iu, kiun li konis, kiu estis samseksema, provante senti ĉu mi estis samseksema. Mi donus al li enigman respondon sugestante, ke mi ne estas, kaj li eĉ pli ĝeniĝos. Dum la lastaj du tagoj li pafis multajn bildojn de mi per sia eta Minox-fotilo. Verŝajne li trovis min interesa kiel eble plej malmulte. "

Sendepende de tio, kion Kubrick pensis pri Karlo tiutempe, li ŝatis ŝian muzikon. Plurajn monatojn post kiam la intervjuo estis publikigita, Karlo trovis sin labori denove pri produktado de Kubrick. Ĉi-foje ĝi estis la Shining.

Kubrick kunfandis la muzikon de pluraj avangardaj komponistoj por la filmo, sed estis Karlo, kiu komponis ĝian neforgeseblan titolan temon bazitan sur "Dies Irae" de Berlioz el la Symphonie Fantastique.

La peco estas unu el la plej rekoneblaj kaj ikonecaj hororaj temoj ĝis nun. Ĝi estas ĉirkaŭaj streĉoj kaj misteraj sonoj malvarmigas kaj elvokas, kaj allogas nin en la malvarman vojaĝon de la filmo kun fervoro.

Baldaŭ post, ŝi trovis sin labori pri la poentaro por Walt Disney tron kio ŝajnis perfekte taŭga por ŝiaj esceptaj talento kaj hibridaj komponaĵoj.

Dum la 80'oj, ŝi daŭrigus komponi, publikigante tri albumojn dum la jardeko kvankam ŝia filmlaboro komenciĝis malpliiĝi dum tiu tempo. Ŝi kunlaboris kun Weird Al Yankovic pri reimagado de Petro kaj la Lupo kiu gajnis Grammy Award kaj daŭre antaŭenpuŝis la limojn de tio, kion sintezita muziko povus atingi.

En la 90-aj jaroj, ŝia filmlaboro estis preskaŭ neekzistanta, kaj dum ŝi daŭre verkis siajn interesojn disvastiĝis al aliaj artoj. Ŝi fariĝis eklipsa ĉasisto kaj fariĝis konata pro sia fotado de sunaj eklipsoj, kun iuj el ŝiaj verkoj aperantaj en la oficialaj retejoj de NASA.

Hodiaŭ, kun preskaŭ 80 jaroj, Karlo ankoraŭ estas agnoskita kiel la pionira, kiun ŝi ĉiam estis. Ŝia muziko malvarmigis nin ĝis nia kerno, ŝia foto ekvidis la ĉielon, kaj ŝia persona rakonto pri eliro kaj transiro estas inspiro por la GLAT-a komunumo.