Ni havis ĵus dividita la novaĵoj, ke Paco Plaza (de [REC] famo) havas novegan filmon, kiu - je ĉies surprizo - ĵetis sin sur Netflix sen averto. Netflix prenis paĝon de ilia propra ludlibro kun la liberigo de Verónica, hispana posedhororo, kiu premieris en la Toronto-Internacia Filmfestivalo en 2017.

Surbaze de la veraj eventoj de la supozata posedo de Estefanía Gutiérrez Lázaro, Verónica okazas en Madrido en 1991. Ĝi estis admonita por esti tiel timiga, iuj spektantoj ne povas fini ĝin.

Do, dirite, ni forigu ion ĉi tie.

Jes, ĉi tio estas hispana filmo kun subtitoloj. Se vi evitas spekti ĝin nur ĉar vi ne ŝatas spekti filmon kun subtitoloj, mi estas seniluziigita pri vi. Vi fermas vin al tuta mondo of absolute nekredebla hororo filmoj. Mi ne provas prelegi, sed serioze. Vi alkutimiĝos al subtekstoj, mi promesas al vi.

Aldone lasu vin timi! Se vi eniros filmon kun defia sinteno, vi ne vere ĝuos ĝin tiom, kiom vi esperis. Estas neniuj premioj por resti ŝtonvizaĝaj dum filmo. Nur amuziĝu.

Movante antaŭen.

Plaza majstre teksas rakonton de teruro kun Veronika. La titulara rolulo (pozita de novulo Sandra Escacena) renkontiĝas kun du el ŝiaj amikoj dum totala suna eklipso, utiligante la superŝargitan naturfenomenon por provi kontakti sian ĵus forpasintan patron kun Ouija tabulo.

Ĉar temas pri horora filmo, ilia seanco ne iras kiel laŭplane, kaj baldaŭ Verónica estas plagita de suspektinda kaj malkomforta neklarigita agado. Ŝi telefonis al la alia flanko kaj iu - aŭ io - respondis.

Kiel spektantaro, nin allogas la rilato, kiun Verónica havas kun siaj junaj gefratoj - ĝemelaj fratinoj Lucía kaj Irene kaj frateto Antoñito. Kun ilia patrino laboranta longajn horojn en loka restoracio, la adoleska Verónica estas respondeca prizorgi la infanojn.

Dum ni observas ĉi tiun brilan junan knabinon kvankam ŝia ĉiutaga vivo - veki, vesti sin, nutri kaj bani siajn fratojn kiel la ĉefa ĉeestanta prizorganto en la hejmo - estas facile kompreni kial ŝi sopirus rilaton kun sia patro.

Ŝi esence transprenis la devojn kiel gepatro kaj - sub grandega premo "kreski" - vi povas absolute kompati ŝin, ke ŝi volas denove povi roli kiel filino, eĉ por nur unu mallonga konversacio kun Ouija estraro. Ŝi ne kapablas ĝuste funebri pri sia patro - ne ekzistas tempo en ŝia tago aŭ loko por malforto antaŭ siaj gefratoj.

Ni konstante memorigas pri ŝia juneco - de la superdimensia lerneja uniformo kaj krampoj ĝis la afiŝoj de la ornamado de ŝia ĉambro. Ŝi ne estas memcerta, tumulta, sovaĝa adoleskanto. Ŝi estas knabino, kiu urĝe provas konservi normalecon pro la ĉirkaŭantoj.

Post kiam la minaco fariĝas pli kaj pli evidenta, Verónica dediĉas sin al protektado de siaj gefratoj. Efika kaj ofte uzata terura tropo estas infana izoleco - tiu senco, ke la monstroj estas realaj kaj tie estas neniu, kiu povas protekti vin. Verónica prosperas kun ĉi tio.

fanoj de [REC] rimarkos tion de Plaza Verónica montras stilan maturecon. La fotila movado estas kelkfoje subtila, sed ĉe la kulmino de la filmo ĝi spuras la agon tiel intence, ke vi sentas, ke vi estas parto de ĝi. Ĉi tiuj furiozaj finscenoj estas kompletigitaj per longaj prenoj kaj konstanta movado por peli la hororon antaŭen.

Muziko ankaŭ estas ŝlosila ero. La poentaro estas malharmonia kaj maltrankviliga, sed kompensita per pop-sukcesoj donitaj de la poŝisto de Verónica (de ŝia plej ŝatata bando, Heroes Del Silencio). Ĉi tio konstruas atmosferon aldonante personan tuŝon al nia ligo kun la rolulo.

La filmo generas timon en nekredebla maniero - iuj scenoj estas tiel densaj pro streĉo, ke vi sentas, ke vi povus tranĉi ĝin per tranĉilo.

Ĉiuj junaj aktoroj havas fenomenajn rolojn; dum Escacena forte laboras kiel Verónica, ni certe devas agnoski la malgrandan Iván Chavero kiel Antoñito. Li estas absolute adorinda kaj ŝtelas ĉiun scenon kun dolĉa senkulpeco.

Ankaŭ kriego al Consuelo Trujillo kiel Hermana Muerte (alinome "Fratino Morto") pro najlado de la dikotomio de saĝa kaj bonintenca tamen terura mona nunino.

Totala, Verónica estas solida filmo kun sana ekvilibro de timiga timiga timo kaj vera koro.