Tobin Bell iam rimarkis, ke "Mi volas fari ĉion bone skribitan, kiu malkaŝas ion pri la homa kondiĉo, kiu donas kreskadon por la materialo kaj ankaŭ la aktoroj. "

Li nomis ĝin "granda ŝanco. "

Post kariero, kiu daŭris tri jardekojn en teatro, televido kaj filmo, la plej granda ŝanco aperis kiam Bell havis 62 jarojn. Neniu sciis, ke la veterana aktoro renaskiĝos kiel terura ikono la 29an de oktobro 2004.

Ke Bell esprimis deziron al projektoj bone verkitaj, kredas la fakton, ke la segilo franĉizo atingas multe pli ol pufmaizan teruron en la regnon de arto. Por iuj, la serio estas simple turmenta porno kreita por malgaja ĝuo de la masoistsistoj inter ni, sed la realo estas, ke la franĉizo ĉiam esploris tion, kion Bell citas kiel la "Mankoj de gloroj" de la homa kondiĉo, krom puŝi perceptitajn limojn kaj la aprezon de la vivo.

Kaj ne povus esti pli bona elekto navigi sagaon, kiu inkluzivis kanceron, perdon de infano kaj geedzeco; kaj tio etendiĝis super sep filmoj (kun oka survoje) ol Tobin Bell.

en intervjuo kun MTV antaŭ la liberigo de Segilo III (2006), Bell malkaŝis, ke post akcepto de rolo, li demandas al si serion da demandoj, inkluzive "Kiu estas mi? Kie mi estas? Kion mi volas? Kiam mi volas ĝin? Kaj kiel mi akiros ĝin?"

Cetere, Bell volas posedi molekulan komprenon pri "kion mi celas per la aferoj, kiujn mi diras. "

Preter instigo, Bell rivelis en la sama intervjuo, ke li kreas kompleksajn fonrakontojn por siaj roluloj. Dum ni leviĝas matene kaj konas ĉiun eventon, kiu okazis al ni ĝis la nuna momento, roluloj en filmo ne havas tian lukson. Ili estas simple provizitaj skizo kaj konstruo de tie.

Malmultaj estas pli bonaj arkitektoj ol Tobin Bell.

Konsideru lian rolon kiel La Nordia Viro en la Firmao (1993), ekzemple. Bell agnoskis, ke li produktis 147-paĝan dokumenton bazitan sur sia aro de demandoj por apoga rolulo, kiu, kvankam grave al tiu aparta rakonto, tute ne estis antaŭeco, kaj ne malproksime komparebla al la amplekso de la Puzlo de John Kramer.

Rivelo disverŝiĝis en ĉiun rolulon Bell helpis krei, konstatita de la tempo pasigita kun Betsy Russell post kiam ŝi estis gisita kiel la edzino de Kramer Jill Tuck. Bell promenis kaj parolis kun Russell, aĉetis ŝiajn donacetojn kaj eĉ legis poezion al ŝi, ĉio por konstrui tian fidon kaj ligon, kiujn posedus geedza paro.

Tiu aliro, kiu kondukas profesiecon kaj preparon al la apetito de perfektisto, estis ideala por rolulo, kiu esplorus vivajn lecionojn kaj simbolan venĝon.

Kiel Amanda Young (Ŝonia Smith) dirus en Segilo II (2005), "Li volas, ke ni travivu ĉi tion."

Kramer ne estis malbona homo, sed unu, kiu, kiel diris Bell, "ne fartis bone", kiu subkonscie ekkomprenis, ke lia vivoverko ne temas pri inĝenierado, sed pli ĝuste instrui kelkajn elektitajn pri dankemo al la vivo.

Puzlo ne vere taksis sian propran ĝis konfrontita kun la realo de ĝi estingita, sed post intence plonĝado super klifo nur por foriri, li ekkomprenis ke li estas pli forta ol li iam ajn imagis. Kun tiu kompreno, li alvenis al la konkludo, ke se li povus havi tian epifanion, ĝi povus esti komuna sperto.

Vi ne scias, pri kio vi kapablas, ĝis oni ne havas alian elekton ol eliri batalante. Ne estu direktata kiel tiom da ŝafoj, sed efektive dediĉu penson al tio, kion vi taksas, kion vi deziras, ke vi faru alimaniere, kaj kion vi farus, se vi donus alian ŝancon.

La "senkulpaj" viktimoj, kiujn Kramer elektis por siaj sociaj eksperimentoj, perdis sian vojon, kaj tiumomente aliaj pagis la prezon aŭ estis bruligitaj pro tiu indiferenteco. Ĉio el tio kondukis al la delikata taŭgeco de simbola venĝo.

Puzlo gvidis nin kiel Dante, aŭ pli ĝuste Vergilio, dum turneo de socia akuzo.

Juĝisto, kiu rigardis alidirekten, kiam ŝoforo mortigis junan infanon per aŭto, alkroĉita de la kolo al la planko de kuvo, kiu pleniĝus per likvigitaj porkoj, lasis sufoki sian decidon aŭ nedecidemon. Asekura guruo, kiu elpensis formulon, kiu elektis sanajn malmultajn por kovrado, dum aliaj kondamnus morti, ĉar ili prezentis pli grandan financan riskon, kondukis tra labirinto, kie li denove prenis decidojn pri kiu postvivos kaj pereos. Ĉi-foje tamen ili ne estis anonimaj kazoj, sed veraj homoj, kiuj aŭ eltenus aŭ forirus antaŭ liaj okuloj.

Tiuj, kiuj ludis la ludon, estis zorge elektitaj de Bell's Jigsaw, dum tiuj indulgitaj aŭ kondamnitaj de William (Peter Outerbridge) estis elektitaj same sendistinge kiel kancero elektas iun el ni. Ĝuste kiel ĝi elektis Kramer.

La preparo de Bell lasis lin kun fervora konscio pri la instigo de Kramer por tiuj elektoj kaj defioj, sed lia intenseco kaj drama kapablo estis tio, kio komandis la ekranon. Ĉu li aperis en karno kaj sango aŭ simple kiel voĉo kiu rakontis la scenaron, Bell ne estis aktoro simple elsputanta liniojn, sed prefere viro, kiu fariĝis la rolo kaj sentis la ĉagrenon kaj doloron, sed pli grave, la espero, ke tiuj li elektis ludi aŭskultante kun malfermitaj okuloj, oreloj kaj koroj. Kion vi lernis? Ĉu vi povas pardoni? Ĉu vi povas ŝanĝi?

Finfine, la intenco por la rolulo, kiun Bell kreis, ne estis por ellaborita morto aŭ puno, sed por tiuj, kiuj ne plu taksis ekziston, por protekti ĝin kaj vere vivi por la unua fojo.

La rolo de John Kramer / Jigsaw povus esti irita al iu simple pro nomo-rekono aŭ mirinda voĉo, aŭ ĉar ili povus eltiri timon en siaj mesaĝoj, sed anstataŭe ĝi ricevis al Tobin Bell, ĉar li estas la aktoro de pensema viro, kiu vidas la rolulo por la viro, kiu li estas kaj estis, kun firma kompreno pri siaj kompleksecoj kaj ne nur pri tio, kion li volas por si mem, sed por aliaj kaj de sia laboro.

En la mondo de teruraj franĉizoj, spektantaroj ricevis fonan kaj paseman instigon por kontraŭherooj kiel Jason Voorhees, Freddy Krueger kaj Michael Myers, sed malofte la aktoroj, kiuj portretis ilin, donis la ŝancon al esplori tiun doloran pasintecon.

Tobin Bell ricevis malplenan kanvason, kaj kreis majstraĵon, ne pro kaptiloj aŭ unu-liniaj, sed ĉar li prenis la tempon modli la homaron de John Kramer.

Karakteriza bilda kredito: 7wallpapers.net.