Por la unua plenlonga filmo de hispana reĝisoro Galder Gaztelu-Urrutia, li ne retenis sin. la Platformo (La truo) estas aŭdaca debuto, kunfandante politikan alegorion kaj sciencfikcian dramon kun iu serioza mordo. Bele paŝadita, la filmo estas rakontita en tri aktoj, ĉiu pli malkaŝanta ol la lasta.

In la Platformo, viro vekiĝas en distopia vertikala malliberejo kun fremdulo kiel ĉelkamarado. Ĉiutage platformo de manĝaĵoj malsupreniras de supre, enhavante nur ĉion, kion la supraj niveloj ne manĝis. Ĉiujn kelkajn semajnojn, la kaptitoj transiras al alia nivelo. Dum la nivela nombro pliiĝas, la ŝanco ricevi iun ajn formon de nutraĵo malpliiĝas. Neniu scias kiom da niveloj estas, sed certe ne sufiĉas manĝaĵo por ĉiuj.

La skripto estis adaptita de teatraĵo, kaj ĝi certe legas kiel tia. la Platformo sekvas du rolulojn samtempe dum ili malimplikas ekspozicion, teksante ĝin por krei la mondon de la filmo. Ĝi estas bona, strikta trikitaĵo, kiun ili uzas; la spektantaro lernas la regulojn de la platformo samtempe kun la ĉefa rolulo.

La unuaj du agoj estas tre memstaraj, kio permesas al ni disvolvi komprenon pri la malliberejo. Ĝis la tria akto de la filmo la verkistoj portas la rakonton preter tio, kio estis skribita en la teatraĵo, permesante al plena kreiva libereco streĉi siajn membrojn kaj kuri. 

la Platformo estas tre bone strukturita, starigante konflikton, kiu rondiros kaj klarigos la komplikojn de la sistemo en klara kaj konciza maniero. Kiel teatraĵo, roluloj eniras kaj eliras, plenumante tre specifan kaj precizan celon. Ŝovante la signojn al malsamaj niveloj, ni povas esplori la pezajn konsekvencojn de la malsupraj ĉeloj. Ĉi tio siavice donas al nia ĉefa rolulo kialon ŝanĝi siajn atendojn kaj idealojn dum li spertas la pli malhelan flankon de la malliberejo. 

Simila al Kubo, La 1997-datita sciencfikcia kultklasikaĵo de Vincenzo Natali, la Platformo vere ekzistas ene de unu aro. Ĝi estas tre ekonomia, kaj laŭ projektado kaj funkcio. Ĝia brutala, senfrukta interno permesas al ni vere fokusiĝi al la prezentoj kaj la intrigo. Ĉiu rolulo rajtas kunporti unu eron en la platforman malliberejon; ĉi tiuj teatrorekvizitoj estas perfekta reprezento de sia posedanto, komunikante sian empation, ambicion kaj sinistran intencon. 

Iván Massagué prezentas mirindan kaj animplenan prezentadon, kiu estas tute allogega. Dum la filmo progresas, lia turmentita rigardo traboras vin, komunikante volumojn de traŭmato. Li havas la rompitan kaj malrapide riparantan animon de viro, kiu iam estis plena de vigleco kaj espero, kaj estas bele konvinke rigardi lin trairi la rokan terenon de ĉi tiuj malsamaj emocioj. Li estas tute ruiniga, kaj ĝi estas tre efika. 

La socia komento tute ne estas subtila - la supraj niveloj manĝas luksan kaj zorge preparitan manĝon sen zorgo pri la homoj sub ili. La pli malaltaj niveloj malsatas, suferas kaj batalas por ĉiu okazo, kiun ili ricevas. Tiuj en la mezo kapablas skrapi, sciante, ke ili povus faligi al pli malalta punkto iam ajn, penante atingi pli altan nivelon.

Ĉiu provo krei sistemon, kiu certigas racian parton por ĉiuj, estas sabotita de la egoisma malemo de la aliaj kaptitoj. la Platformo lumigas la enecan malegalecon de la sistemo, en kiu ni vivas, kaj faras ĝin tiel, ke ĝi klare abundas al la spektantaro.  

la Platformo estas metita sur ĉi tiun varmon, alportante ĝin al malrapida bolo. Laŭlonge de la filmo ni donas guston de kiom brutala povas esti ĉi tiu malliberejo. Ĉio kreskas ĝis la eksploda tria akto, kiu forĵetas la spektantaron tra batalkampo de emocio kaj perforto. Estas vere io vidinda.

Iu ajn ĝenora ŝatanto, kiu ŝatas striktan historion kun sinistra tordaĵo - pensu Segilo, Kubo, kaj la Atako - devas absolute kontroli ĉi tiun. Estas nepra vidi plonĝi en la mallumon de la homaro, kiu lasos vin senvorta. La filmo riĉiĝas per ŝoke brutala perforto kaj forta socia mesaĝo. Kiam temas pri memstara teruro, la Platformo prenas aferojn al tute alia nivelo.