La Furiozoj estas la sunbruligita plenlonga filmo de aŭstralia verkisto / reĝisoro Tony D'Aquino. Ĝi estas sanga eta letero al klasikaj detranĉaj filmoj, kiu uzas brilajn praktikajn efikojn dum emeritigo de iuj el la pli problemaj tropoj de la subĝenro.

Mi havis okazon sidiĝi kun D'Aquino por Toronto Post Mallumo por babilado pri murdistoj, praktikaj efikoj, klasika teruro, kaj La Furioj.

Vi povas legi mian plenan recenzon por La Furiozoj ĉe ĉi tiu ligo.

---

Kelly McNeely: Kio estis La genezo de la filmo, de kie ĉi tio venis?

Tony D'Aquino: Do mi ĉiam amis hororajn filmojn de 70 kaj 80, kio estis iom evidenta en la filmo, kaj filmojn de eksplodado kaj ekspluatado de tiu periodo. Mi tre ŝatas, kiom anarkiaj kaj iom frenezaj estas tiuj filmoj, ĉar ili estis plejparte sendependaj kaj ne multe enmiksiĝis. Do mi ĉiam havis tian iomete frenezan ideon uzi tiun finan knabinan tropon, kaj se tuta aro da finaj knabinoj kaj iliaj murdistoj estus devigitaj batali unu kontraŭ la alia? Sed ĝi estis unu el tiuj ideoj, mi pensis, ke neniu iam financos ĉi tiun filmon. Ĝi nur sonas iomete freneza. 

Do mi iris al ekranfotilo en Aŭstralio. Ni havas ŝtatajn financajn korpojn en Aŭstralio - filmajn financajn korpojn. Ili administris malgrandan laborejon, kiu similis al ĵeta konkurso. Do vi prezentas al panelo - kiu estis Odin's Eye Entertainment, kiu estis nia venda agento - konsilisto pri skripto kaj merkatista konsultisto. Kaj estis 42 homoj tie, mi pensas, disponantaj dum kelkaj semajnfinoj, prezentantaj ideojn al ili, kaj ili elektos tiujn, kiujn ili opiniis taŭgaj por tio, kio povus vendiĝi internacie. Ĉio temas pri aĉeto por malalta buĝeto. 

Do ili elektis dek el tiuj serioj de semajnfinoj por iri al unua projekto, kaj el tiuj unuaj projektoj ili elektis kvar por produkti. Do la mia estas la unua filmo elirinta el tio. Mia tonalto estis esence, vi scias, halloween renkontas batalo Royale, jen ĝi. Kaj mi iris por ĝi.

Kelly McNeely: Tio estas vere trafa priskribo de ĝi. Do estas multaj vere fenomenaj praktikaj efikoj en la filmo, kio ĉiam estas tre estimata. Kiuj estis la defioj labori kun tiuj praktikaj efikoj, kaj ĉu ĝi vere plaĉis al vi? Ĉu io vi farus denove?

Tony D'Aquino: Mi volas diri, ke mi preferas praktikajn efikojn. Kaj mi nur pensas, mi volas diri, krom se vi havas multan monon por fari CGI kaj pasigi multan tempon pri CGI, kion ni ne havis. Kaj mi ŝatas la neperfektecon kaj praktikajn efikojn. Mi pensas, ke ĝi iel aspektas pli realisma, tie estas fizika pezo, kiun vi neniam povas ŝajni kun CGI. Do vi simple povas diri, kaj iom da eraroj en praktikaj efikoj, mi pensas, aldonas al la ĉesigo de nekredemo ĉiuokaze, ĉar CGI povas esti tiel perfekta, ke vi serĉas la erarojn, sed kun praktikaj efikoj, vi pretas pardonu la erarojn. Sed malfacilas filmoj kun malmultaj buĝetoj, vi havas tiom da praktikaj efikoj kaj tiom da riskagaĵoj, kaj la maskoj kaj ĉio. Ĝi bezonas multan tempon, kaj kun plej multaj el tiuj efikoj ni vere havas nur unu prenon por fari ĝin. Do ĝi devis esti ĝusta. Do tio estas multe da aldona premo.

Nur la tempo kaj la buĝeto estis niaj defioj. Sed mi havis Larry Van Duynhoven, kiu faris la efikojn por ni, ni estas vere bonaj amikoj. Kaj ni havas la saman amon por hororaj filmoj kaj la samajn referencajn punktojn, multajn el la 70aj kaj 80aj jaroj, kiel La Brulado kaj halloween kaj Vendredo la 13th kaj La Teksasa Ĉensegilo-Masakro. Kaj li jam antaŭe faris kelkajn filmojn, kie li multe laboris por praktikaj efikoj, kiuj ne finiĝis sur la ekrano, do li estis tre seniluziigita. Sed mi promesis al li por ĉi tiu filmo, neniel ili ĉiuj estos tie. Ni kaŝos nenion. Do li faris multon. Li superis tion, kion ni pagis al li. Do probable tial ili aspektas tiel bone, ĉar li estis sufiĉe perfektisto, tre pasia pri ĝi.

Kelly McNeely: Ĝi rezultis vere, vere bone. Estas tiu unu sceno kun la vizaĝo kaj la hakilo. Mi simple amas tion. Mi pensis, ke ĝi estas brila.

Tony D'Aquino: Kaj tio estis la dua tago de la pafado, ni filmis tiun scenon. Tio estis la unua efiko, kiun mi vidis efektive, la unua praktika efiko, kiun ni faris. Kaj kiam mi skribis tiun scenon, mi ne sciis, kiel ni faros ĝin aŭ ĉu Larry povas fari ĝin. Sed li promesis al mi, ke li povos, kaj tiam, kiam ni pafis, kaj mi rigardis la ekranon kaj estis terure por mi rigardi kaj mi eĉ pensis "ho mia dio, ĉu mi iris tro malproksimen?" [ridas]

Kelly McNeely: Nun vi menciis la maskojn por la bestoj. De kie venis tiuj bestaj projektoj, kiuj projektis tiujn? 

Tony D'Aquino: Tio estis ĉio mi kaj Larry kaj ni laboris kun alia projektisto Seth Justice, kiu faris aldonajn desegnojn por ni. Do ni parolis dum kelkaj semajnoj, kion ni volis fari. Kaj mi tre volis omaĝi multajn aliajn filmojn, do estas ia karna Jason-masko kaj Leatherface kaj Turisma Kaptilo kaj Motel Infero, do ili estas ia omaĝo al tiuj filmoj, sed ili ankaŭ aspektas kiel eble plej originala, kio malfacilas fari kun ok novaj maskoj, sed mi nur disvolvis ilin per parolado kaj prilaborado de malsamaj projektoj.

Kelly McNeely: Ili rezultis brilaj. Mi tre ŝatas tion, kion vi menciis pri tio, kiel ili havis diversajn omaĝojn al diversaj roluloj, ĉar vi iomete povas vidi tion. Ĉu vi havis ŝatatan bestan projekton?

Tony D'Aquino: Mi volas diri, probable Skin Crow, la ulo, kiu portas la tutan homan kostumon, ĉar komence tio estis nur vizaĝo. Kaj tio estis la ideo de Larry. Li diris anstataŭ fari tion, ni nur faru tutan korpon, li nur portas tutan haŭton. Mi nur diris, nu, se vi povas fari tion, Larry, estas bone, iru por ĝi! 

Kelly McNeely: Ĝi rezultis timinda. Ĝi aspektas vere, tre bone. 

Tony D'Aquino: Kaj ĝi estas freneza en la reala vivo. Ĝi estas eĉ pli timiga ĉar ĝi havas paliĝintajn tatuojn sur la dorso, ĝi havas harojn ĉie, ĝi estas eĉ pli realisma en la reala vivo. Ĝi estas tute terura.

Kelly McNeely: Tio estas tre mojosa! Do vi havas vere fortan inan fokuson kun la roluloj, kio estas mirinda. Mi tre ŝatis, ke la virinaj roluloj tute ne tro seksumiĝis, kio kiel ina hororulo ĉiam vere freŝigas. Ĉu vi povas iomete paroli pri la procezo de kiam vi kreis la rolulojn kaj kiam vi verkis la skripton, kaj specon de tio, kion vi volis fari kun tiuj roluloj?

Tony D'Aquino: Mi amas filmojn de 70 kaj 80, sed multaj el ili fariĝis sufiĉe problemaj kaj fariĝis iom mizoginaj kaj seksismaj, kaj estis vere nenecesa nudeco kaj virinoj kondutis idiote kaj nur tie por esti mortigitaj esence - same kiel viktimoj. Do mi volis fari filmon, sed forigi ĉiujn tiujn aferojn, do havi virinojn fari aferojn inteligentajn, kaj sen nudaj kaj kiel vi diris, ke ili tute ne estas seksumitaj. Mi volas certigi, ke ĉiu virino havas emocian baton. Kaj ili ĉiuj estas nomitaj, do ili estas ne nur sennomaj viktimoj, kiuj iel kuras, falas kaj estas hakitaj - mi supozas, krom la unua.

La unua estis tie al mi supozeble surprizo por la publiko; do jen kio kutime okazas, kaj tiam envenas la dua murdisto, kaj tiam, bone, vi scias, ke ĝi ne estos tipa detranĉa filmo. Sed mi tre konsciis esti tre virina fokuso, kaj fari virinojn esti tutaj roluloj, kiuj ĉiu havas senton de agemo. Do dankon pro tio, ke vi ekkaptis tion.

Kelly McNeely: Mi ŝatas, ke ili ĉiu havas sian propran profundon kaj, kiel vi diris, ili havas ĉiun signon, do ĝi frakasas la teston de Bechdel, kio estas mirinda.

Tony D'Aquino: Kaj ili neniam parolas pri knaboj.

Kelly McNeely: Neniam! Tute ne! 

Tony D'Aquino: Oni ne parolas pri "ĉu viroj venas por savi nin?" 

Kelly McNeely: Jes, nenio el tio. Ankaŭ temas pri amikeco, kaj mi tre ŝatis tiun elementon. Ne temis pri provo hejmeniri al koramiko aŭ partnero, nur klopodis trovi ŝian amikon.

Ĝi havas tre sunbrulan aspekton ankaŭ, kiun mi ne scias ĉu tio estas nur la filma loko aŭ ĉu ĝi estas io, kion vi faris tre intence?

Tony D'Aquino: Iom intenca, ĉar denove unu el miaj plej ŝatataj filmoj estas Teksasa Ĉensegilo-Masakro, do vi nur sentas la varmegon batadi dum la plej granda parto de tiu filmo. Do multe de tiu aspekto, tio estas la aŭstralia vivo; la aŭstralia vivo estas tia. Do ni estas sufiĉe alte sur la monto - ne alte kiel en alta alto, ni estas sur marnivelo. Do la aero kaj la lumo tie estas sufiĉe akraj kaj malmolaj. Kaj tiel ni profitis tion en la pafado por doni al ĝi tiun brulan aspekton. Kaj kie ni pafis en la fantoma urbo estas simple seka. Estas kvazaŭ, ĝi preskaŭ similas al dezerto, ne kreskas herbo, ekzistas seka lago, do ni iom plifortigis tion. Sed certe estis intence havi tion, provi doni al ĝi tiun koŝmaran senton.

Kelly McNeely: Mi ankaŭ ŝatas tion, ĉar kun tiom da teruraj filmoj, la timo estas en la mallumo. Multaj aferoj okazas nokte, do havi tian sunon bruligitan terur-stimulitan filmon, mi tre ŝatis la elementon de tio.

Tony D'Aquino: Mi volas diri, ke ĝi certe estas malfacila kaj pli premas la specialajn efektojn, ĉar ne ekzistas maniero kaŝi. Ili ne havas ombrojn ie ajn. 

Kelly McNeely:  Kio do estis la aliaj defioj de filmado en tiu ĉirkaŭaĵo aŭ filmado de tiu regiono? Ĝi aspektas tre arida.

Tony D'Aquino: Ĝi estis tre arida, ĝi estis bonega loko. Do la urbo en la filmo estas vera malnova ora minindustria urbo. Kio okazis, estis malnova ora minindustria urbo en tiu loko, kaj tiam en la 70-aj jaroj iuj homoj konstruis amuziĝon de la urbo kiel speco de turisma allogaĵo, sed tio rapide bankrotis. Kaj tiam ili foriris kaj nur lasis ĉion tie esence por putri. Do kiam mi eksciis, mi efektive ŝanĝis la skripton por starigi ĝin en tiu urbo, ĉar ĝi estas ĉirkaŭita de 60 akreoj da fantoma urbo, do ĝi estas esence malantaŭa multo, kiun ni povus akiri kontraŭ tre malmulta mono. Kaj multaj el tiuj teatrorekvizitoj kaj ĉio estis nur tie, ili kuŝis pretaj por esti uzataj. Do ĝi estas mirinda. Ni povus esence enfermi ĝin kiel nian propran aron.

Do ĝi estis sufiĉe facila loko por pafi en tio, kiu probable estis 15-minuta veturado de la ĉefa urbo, kiu estas Kanbero, kvankam ĝi ŝajnas, ke ĝi estas en la mezo de la arbusto. Kaj ni tre bonŝancis, ke ne pluvis unufoje. Do ĝi estas ia propra stranga eta mikroklimato. Ĝi estas tute senfrukta kaj seka kaj tie estas neniu bestaro. La unu pafo de la birdoj, kiujn ni ricevis, estis la solaj birdoj, kiujn ni vidis la tutan ŝoson. Ĝi estas nur seka kaj polva kaj varma kaj jes, ĝi aspektas kiel filmo en la reala vivo.

Kelly McNeely: Do vi menciis slasher-filmojn de la 70-aj kaj 80-aj jaroj Teksasa Ĉensegilo-Masakro kaj Motel Infero, kiaj estis la influoj kaj inspiroj, kiujn vi tiris, kiam vi kreis La Furiozoj?

Tony D'Aquino: Mi supozas, ĉar mi nur spektas ĉiajn filmojn. Do, vi scias, mi supozas, ke ĉio aperas ie. Mi ne havis rektan filmon, pri kiu mi provis kopii aŭ ĉerpi rektan inspiron. Mi volas diri, eĉ aferojn kiel Gladiator-filmoj de la 50-aj kaj 60-aj jaroj, mi amas tiujn ankaŭ. Do ĝi estas ia gladiatora batalareno. La ĉefa probable rekta influo estas havi la retinajn enplantaĵojn, kiuj devenas de Death Watch de Bertrand Tavernier. Ĉu vi vidis ĝin? Kun Harvey Keitel?

Kelly McNeely: Ne, mi ne havas. Ne.

Tony D'Aquino: Ĝi estas mirinda filmo. Do en tiu filmo, Harvey Keitel ricevas retinajn enplantaĵojn kaj devas sekvi virinon, kiu mortas kiel amuzo por homoj rigardi. Do mi iom ŝtelis tiun ideon de tie. Sed krom tio, vere, nur fuzio de ĉiuj filmoj, kiujn mi iam spektis tra la jaroj, mi pensas.

Kelly McNeely: Nun vi jam respondis mian demandon pri la minurbo. Vi menciis, ke vi trovis ĝin tiel, ĝi jam estis konstruita.

Tony D'Aquino: Ĝi jam estis tie. Ni faris iujn malgrandajn modifojn, sciu, nur movu aĵojn. Ni devis konstrui kelkajn murojn sur iuj el la ŝedoj. Sed ĉiujn teatrorekvizitojn, kiujn ni esence uzis de la urbo, ni nur iomete ĉirkaŭiris kaj forprenis aĵojn de aliaj ŝedoj, kaj uzis kio estis tie, preskaŭ, do helpas fari la filmon - mi pensas - aspekti multe pli multekosta ol ĝi efektive estas. [ridas]

Kelly McNeely: Kion vi amas pri la terura ĝenro? Vi menciis, ke vi estas tre granda fervorulo de la ĝenro, kio vere evidentas en la filmo. 

Tony D'Aquino: Mi pensas, ke parto de ĝi estas tiuj unuaj filmoj, kiujn vi vidas kiel infano, kiuj tuŝas vin tuj. Do mi similas al multaj produktoroj, por mi, unu el la unuaj, kiujn mi memoris vidi King Kong, la versio de 1933, kiu - kiel infano - estis sufiĉe terura kaj malĝoja. Do vi timas la monstron kaj vi amas la monstron samtempe. Do mi pensas, ke tio unue ektimigis min kaj tiam estas nur la senco, ke terure unue temas pri alfrontado de via timo, kaj certe estas iomete ĝoja ĝuado de anarkio kaj perforto kaj estas tiu aspekto kiel nu. Nur sento, ke en hororaj filmoj io ajn povas okazi iam ajn, ili iomete frenezas.

Kaj mi komencis kun Hammer-hororaj filmoj, kiujn mi absolute amas, ĝis la 60aj kaj 70aj filmoj. Mi pensas, ke ĝi estas tia afero kiel kun King Kong, ke vi amas kaj timas samtempe. Ĝi estas, ke estas ia allogo kaj vi ankaŭ iomete forpuŝas samtempe.

Kelly McNeely: Kaj multaj klasikaj monstroj havas tion, kiel la monstro de Frankenstein absolute havas tiun elementon.

Tony D'Aquino: Ankaŭ estaĵo el la Nigra Laguno, iel vi kompatas, sed ĝi tamen estas terura.

Kelly McNeely: Absolute, jes. Ĉu vi volas daŭre labori en la terura ĝenro? Ĉu vi volas provi fari iujn aliajn filmojn, aŭ ĉu vi tre timas teruron? Ĉar mi pensas, ke vi faras bonegan laboron.

Tony D'Aquino: Mi certe amas hororon. La sekva projekto, pri kiu mi laboras, estas terura filmo. Ĉu ĝi estos tiel perforta kiel La Furiozoj? Mi ne pensas, ke mi povus fari alian filmon tiel perfortan. Sed ne, mi amas teruron. Mi volas diri, ke mi amas ĉian ĝenron. Mi ŝatus fari sciencfikcian filmon. Mi ŝatus fari okcidentan, sed mi certe amas hororon kaj pri tio mi iel fokusus kaj provus perfektigi. Ĉar kiam ajn mi spektas la filmon, mi vidas ĉiujn ĉi erarojn, kiujn mi faris, kaj kion mi ŝatus fari malsame. Do mi pensas, ke ĝi estas sufiĉe malfacila ĝenro pravigi.

Teruro kaj komedio estas ambaŭ nekredeble malfacile pravaj. Do mi vere volas daŭre provi fari la perfektan filmon, fari filmon tiel bonan kiel La Teksasa Ĉensegilo-Masakro; por mi, tio estas ia alta filigrano, por atingi tiun punkton, kiam vi simple perfektigas ĉiujn tiujn teknikojn, kiujn vi devas uzi en la ĝenro.

 

La Furiozoj ludas kadre de Toronto After Dark 2019 kaj nuntempe haveblas elsendi ĉe Shudder.