Ŝajnas, ke ĉiufoje, kiam ni turnas nin, iu terura filmo estas refarita pro iu ajn kialo. Sed ĉu la refilmigoj iam bonas? Mi decidis komenci Remake Double Take, serion, kiu kontraŭbatalas provitajn kaj verajn klasikaĵojn kontraŭ iliaj refilmigoj. Por mia unua eldono, mi pensis revizii perfektan ekzemplon pri tio, kiel modernaj refilmigoj povas terure malĝustigi ĝin. Vi eble sentas alimaniere pri la refilmigo de 2015, sed persone mi pensas, ke ĝi ne tenas kandelon al la 1982-aj jaroj Poltergeisto.

Poltergeisto estas unu el miaj plej ŝatataj filmoj. Mi nur metos tion tie. Do kun la lastatempa kaj tragedia forpaso de reĝisoro Tobe Hooper, nun ŝajnis la perfekta tempo reviziti unu el liaj klasikaĵoj. Kaj kompleta malkaŝo, mi malamas la refilmigon. Mi pensas, ke ĝi estas malrapida, ĝi estas stulta, kaj sincere ĝi provas tro multe. Nu, jen mia propra opinio, do tenu min ĉi tie dum mi klarigas miajn argumentojn.

1982-a Poltergeisto malfermiĝas kun deproksima foto de la televidilo ludanta la Star Spangled Banner antaŭ tranĉado al malmola statiko. La fotilo sekvas la familian hundon por porti nin tra la trankvila domo, trapasante ĉambrojn, kie ĉiuj pace dormas. Ĝi starigas intimecon kun la spektantaro; ni sentas nin observantoj en la vivoj de la familio sur ekrano.

Juna Carol Anne leviĝas de la lito kaj ŝteliras malsupren. Ŝi estas altirita al la televido, havante laŭtan konversacion kun nekonata unuo, kiu vekas la familion por ĉiuj veni kaj observi tiun strangan konduton. Ĉi tio bonas pro du kialoj. Ĝi montras la familion kiel unuon, prezentante unuiĝintan fronton, kaj ĝi permesas al ĉiuj roluloj vidi ĉi tiun preparan interagon, tiel ke ĉiuj estu informita partoprenanto en la sekvaj strangaj eventoj.

Nun ni komparu kun la refilmigo de 2015. Ni malfermas unu el la unuaj filmoj de perforta terura videoludo, kaj tiam ekrigardas, ke la filo ludas ĝin dum la aŭto kun lia familio. Estas iuj petoloj, kiuj celas komuniki, ke ili estas amuza, normala familio, sed ĝi estas nur mallerta. Ili alvenas al la nova domo, kien la infanoj forkuras - mi ne scias, estu infanoj, mi supozas - dum la gepatroj renkontiĝas kun la nemoveblaĵagento.

La agento demandas al la patro, Eriko (Sam Rockwell, kiu povas fari pli bone ol ĉi tio), kion li faras por vivi, li diras, ke li laboras ĉe (senhonta produkta lokigo por) John Deere. La agento laŭdas iliajn traktorojn (denove ĝi estas tre mallerta) kaj Eriko respondas ke li "estus tre flatita nun se li ne estus maldungita".

Pardonu, sed kio? Tiel ne funkcias konversacioj. Vi ne povas diri "Mi rilatas al John, sed li forlasis min". Vidu, kiel muta tio sonas? Ĉi tiu verkisto ne povas dialogi. La sceno estas desegnita por doni la informojn, ke ĉi tio estas necesa pro ilia ekonomia pozicio, sed ekzistas multe pli bona maniero skribi tion.

Ĉiuokaze, la filo, Griffin, vagas tra la domo kaj trovas la plej junan filinon, Madison, parolantan al sia fermita ŝranko. Kaj post 6 minutoj kaj 28 sekundoj, ni havas nian unuan provitan saltotimon. Ĉar nenio starigas timigan filmon kiel antaŭtempaj saltaj timigoj. Kompreneble, Griffin estas la sola, kiu observas ĉi tiun strangan interŝanĝon, kaj ĝi facile atribueblas al infanoj, kiuj nur strangas.

Kio faras al la filmo grandegan malutilon. Mi komprenas, ke ili provas malrapide enprofundiĝi en la akvojn de "hororo" ĉi tie, sed perdante tiom da tempo kun senbezona ekspozicio kaj mallertaj karakteraj momentoj, ĝi tute maltrafas la ŝancon krei atmosferon. Ĝi nur iomete kaŝe ĵetas ĉi tiun "timigan" scenon, tiam faras nenion kun ĝi ĝis la plena situacio eksplodas plurajn scenojn poste.

Unu el la plej grandaj aferoj pri la filmo de 1982 estas la portretado de la familio. La gepatroj havas mirindan kemion inter si kaj kun siaj infanoj. Steve (Craig T Nelson) kaj Dianne (JoBeth Williams) finas la tagon retiriĝante al sia dormoĉambro por malstreĉiĝi kiel unuo, kaj kiam feko trafas la ventumilon ili tute subtenas unu la alian. Entutaj rilataj celoj.

Kontraŭe, 2015's Poltergeisto montras malprofundan ligon inter Eriko kaj Amy (Rosemarie DeWitt), kaj ili fakte ne havas fortan ligon kun siaj infanoj. Eriko provas aĉeti ilian amon per abundaj donacoj - uzante monon, kiun ili ne havas - kaj ludas pasivan rolon en la efektiva gepatrado. Kiam juna Madison estas prenita de la entoj, la familio kolektiĝas kaj provas kontakti ŝin kun helpo de D-ro Powell (Jane Adams). Post kiam ili finfine aŭdas ŝian voĉon, ilia reago tute ne konvinkas. Mi volas diri, ĝenerale la aktorado en la refilmigo estas vere tre malforta, do estas tre malfacile efektive friponi iun ajn el la teruraj roluloj.

La sama sceno de la originalo montras veran lertecon de JoBeth Williams. Vi povas sentas ŝia trankviliĝo, miksita kun giganta teruro. Ĝi estas bela.

Kiam venas la tempo savi ilian junan filinon de la alia flanko, 1982's Poltergeisto sendas Dianne por transiri kaj savi ŝin. Ĝi estas kortuŝa deklaro pri la potenco de la amo de patrino; Dianne estas forta, kapabla rolulo, kiu farus ion ajn por ŝiaj infanoj. La tuta teamo kuniĝas por fizike teni la ŝnuron, kiu ligas Dianne al la hejma sekureco.

En la refilmigo, la savo estas farita de la filo - Grifo - kiu ... estas stulta. Nun estas tuta historio pri kiel Griffin timas la mallumon kaj li zorgas pri la vivo ĝenerale, do, certe, ni rajtigu la infanon. Sed sincere, tiu tuto estas tute nenecesa, kaj ĝi subfosas la rolon de la gepatroj grandmaniere. Ankaŭ ili fidas murankron kun la sekureco de siaj infanoj, do ...

Parolante pri la infanoj (ĉu iu bonvolos pensi pri la infanoj), jen la klaŭna pupo. La pupo en la originalo Poltergeisto estas plejparte normala, do kiam li transformiĝas, ĝi estas terura. La refilmigo provas tro malbenite por timigi ĝin.

Sur tiu noto, ĉiuj scias, ke klaŭnoj povas esti sufiĉe diable timigaj, do kiam via jam lerta infano trovas skatolon plenan de klaŭnaj pupoj en rampa spaco en sia subtegmento / dormoĉambro, eble - kaj ĉi tio estas nur penso - forigi ilin?

Ankaŭ nur por rimarki ĉi tion, kiam la posedata arbo eksplodas tra la fenestro Poltergeisto, ĝi vere timigas. En la refilmigo, la arbo maleble serpentas tra la domo - tra ĉambro kaj laŭ la halo - por kapti junan Grifon kaj treni lin ekster la fenestron. Ĝi estas absurda kaj ĝi nur aspektas stulta.

Post kiam la familio eskapas, la originalo Poltergeisto finiĝas per la ikoneca implodo de la domo. Ĝi estas bonorda, ĝi estas fina, kaj ĝi montras, ke ili nur mallarĝe evitis la saman sorton. En la refilmigo, ekzakte kiam la familio ŝarĝas en la kamioneton, fervora ke ilia koŝmaro finiĝis, la domo tiras la kamioneton tra la muro de la domo kiel diabla mekanika Kool-Aid viro.

La granda malkaŝo, ke ili "forlasis la korpojn, sed nur movis la tomboŝtonojn", falas senĝene meze de interparolo en la refilmigo. La tuta potenco de tiu sceno eĉ ne estas en la radaro. Kaj estas CGI-skeletoj. Sinjoro helpu min.

Laste, Zelda, fikanta Rubinstein, estas multe pli bona ol iu fripona romantika komploto. Kaj tiu stulta #thishouseisclean realspektaklo. Uf.

Esence mi sentas, ke la verkisto kaj reĝisoro de la refilmigo ne sciis ion pri la originalo Poltergeisto. Mi certas, ke ili ĵus vidis iujn ekrankopiojn kaj legis la intrigan priskribon. Ĝi eble havas la skeleton de la originala filmo, sed ĝi havas nenion el la koro.

Dum la originalo havas temojn pri familio kaj la manko de moraleco de la loĝigaj programistoj, la refilmigo pleniĝas de malmultekostaj saltaj timoj kaj ĝisdatigita teknologio (virabeloj estas tiel hipokotaj, infanoj).

Konklude, mi malamas ĝin, kaj la originalo estas netuŝebla en miaj libroj. Nun mi bezonas trinkaĵon.

Restu atentaj pri pli da diskutadoj pri filmoj, kiuj meritis pli bonan, ĉi tie ĉe Remake Double Take.