Nun plej multaj el vi aŭ legis aŭ aŭdis pri lastatempa artikolo en la Gardanto de la UK, en kiu Steve Rose, la verkisto, supozas, ke nova subĝenro de hororo aperas. Li nomis ĝin "post hororo", kaj ĝi rikoltis sufiĉe da reago en hororaj rondoj. Hororaj ĵurnalistoj pripensis la temon. Hororaj fanoj levis siajn okulojn kaj rezignis pri li. Kaj "teruraj hipsteroj", kiel mi ŝatas nomi ilin, atendas kun streĉita spiro por vidi ĉu la termino sukcesos, do ili havas ion alian por rigardi laŭ la nazo al ĉiuj aliaj.

Mi agnoskos, ke post mia unua legado de la artikolo, mi havis la saman intestan reagon, kiun havis multaj fanoj.

"Kiu estas ĉi tiu ulo?" Mi pensis al mi mem. "Ĉu li vidis pli ol manplenon da hororaj filmoj en sia vivo?"

La penso estis ripetita de pluraj verkistoj de la iHorror-dungitaro.

Aliaj eois la saman vidpunkton, kaj multaj diris, ke ne tiel diris la verkisto, sed pli ĝuste la tono, kiun li prenis diskutante pri hororo, estis lia ofendo.

Estas malmulta dubo, ke la verkisto malestimis terurajn ŝatantojn de siaj perceptataj altaj altecoj, dum li diskutis pri "nova subĝenro", kiu transprenis kinejojn. Esence, li asertas, ke novaj filmoj ŝatas La Sorĉistino kaj Ĝi Venas ĉe Nokto kaj Fantomrakonto, kiuj centras timon kaj internigitan hororon anstataŭ saltotimojn kaj normajn terurajn tropojn estas la sekva plej bona afero, kreita por pli pensema kaj kompleksa publiko, kaj estas vere pli bona ol ĉio, kion la ĝenro produktis. Kaj tiam li faligis tiun esprimon, kiu igis miajn okulojn ruliĝi al mia kapo.

Afiŝu Hororon. Atendu kio?

Kelkaj aferoj evidentiĝis al mi en sinsekvaj legadoj de la artikolo. Mis-paŝoj estis faritaj en la logiko de ĉi tiu verkisto kaj mi sentas necese atentigi kelkajn el ili.

Unue ni diskutu pri reagoj de la publiko al hororaj filmoj. S-ro Rose komencas sian artikolon diskutante pri la voĉa, negativa respondo al la ĵus liberigita, Ĝi Venas ĉe Nokto montrante multajn reagojn, li legis tiun indikon, kiom terura estis la filmo, ke ĝi ne timigis, ke ĝi enuis kaj ke ili volis sian monon redoni post spektado. Nun, s-ro Rose eble ne verkis pri la horora ĝenro tiel longe kiel mi, aŭ li simple ne utiligis sin por legi la komentojn pri esence iu artikolo verkita pri iu ajn horora filmo, ĉar iu geniulo decidis, ke komenta sekcio estis LA afero, kiun interreta amaskomunikilaro bezonis, sed tio validas por preskaŭ ĉiuj filmoj, kiujn mi vidis publikigitaj. Ho certe, estas esceptoj, sed ili estas malmultaj kaj eĉ la plej laŭdataj kaj amataj filmoj inter hororaj fanoj havas sufiĉe voĉan grupon de maljunuloj atendantaj en la flugiloj por verŝi sian vitriolon super iu ajn, kiu kuraĝas verki pozitivan artikolon.

Alivorte, s-ro Rose faris tro oftan eraron en la 21a jarcento. Li konfuzis la plej voĉan kun la plimulto. Neniu krias pli laŭte ol trolo kaj se li pasigis tempon kiel ĵurnalisto interrete, li devus scii tion.

Due, s-ro Rose ŝajnas imagi, ke ne estas tiom da linio, kiom estas muro en la sablo, kiu iel malhelpus homon, kiu ŝatas filmon kiel la ultraviolenta ĉefverko. La Kolektanto de ankaŭ ĝuado de unu el liaj "post-teruraj" elektoj, kaj el ĉiuj elitismaj deklaroj faritaj de la verkisto, mi pensas, ke ĉi tiu plej elstaras. Kun la plej ampleksa peniko, li kolorigas hororan entuziasmon kiel malprofitan ĉifonan grupon de individuoj tro malhelpaj por aprezi la kompleksecojn de la filmoj, kiujn li priskribas.

Ĉi tio estas nenio nova sur la surfaco. De jaroj furoras debatoj pri ĉu hororaj romanoj povas esti konsiderataj kiel bonaj literaturoj aŭ ĉu horora filmo vere povas esti nomata socie grava. Mi sidis en universitataj kursoj, kie profesoro laŭdis Kakfa metamorfosis dum senprokraste eksigante La Muŝo kiam mi alportis ĝin en la kurso de klasa diskuto.

Ĉi tio estas temo, kiun mi povus kaj daŭrus dum horoj, sed ni havas aliajn punktojn por diskuti. Estas interese rimarki, ke klasikaj filmoj ŝatas Ne Rigardu Nun kaj Rozino-Bebo havis elementojn de ambaŭ stiloj, kiujn li komparas. Fakte, Ne Rigardu Nun havas unu el la plej grandaj saltotimoj, kiujn mi iam vidis.

Mi pensas, ke la plej enigma paragrafo en la ĉefartikolo de Rose venis al la fino. Konstruaĵo el citaĵo de Trey Edward Shults, kiu faris Ĝi Venas Nokte, en kiu la reĝisoro diris, "nur pensu ekster la kesto kaj trovu la ĝustan manieron fari filmon por vi", Rose tiam diskutas la grandan profitecon kaj amasan allogon de ambaŭ Split kaj Eliri, ambaŭ biletvendejaj oroj en la lasta jaro. Li tiam skribas, ke studioj serĉas pli de ĉi tiu amasa allogo, kiu evidente rezultigos pli da filmoj pri "supernatura posedo, fantomaj domoj, psikopatoj kaj vampiroj".

Ĉu li eĉ vidis Eliri? Mi supozas, ke vi povus argumenti pri tio Split temis pri psikopato, sed por fari tion, vi devus flankenlasi grandan parton de tiu granda cerba intelekto, kiun viro priparolis per la artikolo.

La vero estas, ke tiuj du filmoj multe laboris kontraŭ ili de la komenco kaj estis neeble determini kiom bone ili rezultus. Pripensu kiom da teruraj filmoj kun nigra ĉefrolulo ni vidis. Eble tri venas al mi en la kapon kaj nur unu el ili Nokto de la Vivantaj Mortintoj havis la restantan potencon fariĝi klasikaĵo.  nokto estis sendependa filmo plena de komentoj pri la rolo de vetkuro en Usono, cetere, kaj hororaj fanoj ŝajne plaĉas al tiu. Dume, Split havis la nomon M. Night Shayamlan laboranta kontraŭ ĝi. La reĝisoro, kiu faris amason da nekredeblaj filmoj, estas preskaŭ anatemo en la terura komunumo pro kialoj preterpasantaj min. Oni bezonas nur aperigi sian nomon en terura forumo por eligi ĉiun trolon en la mondo por rosti viajn ostojn super malfermita fajro.

Ĉi tiuj filmoj havis inteligentajn rakontojn rakontitajn per stela aktorado, kiuj samtempe estis teruraj. Ili havas, esence, ĉion, kion li diras, mankas en ĉefaj teruraj filmoj, kiujn ni nur vere povas trovi en liaj "post-teruraj" filmoj.

Kaj tamen, iel, Rose mistere raportas ilin kiel ĉefajn filmojn, kiuj kongruas kun la establitaj rigidaj normoj, kiujn malriĉaj sendependaj produktoroj devas funkcii por trovi sukceson. Li plue donas al ili grandan potencon en sia fina deklaro:

"Ĉiam estos loko por filmoj, kiuj reaĉas nin kun niaj primaraj timoj kaj timigas la bejon el ni," Rose skribas. "Sed se temas pri pritrakti la grandajn metafizikajn demandojn, la terura kadro estas en danĝero esti tro rigida por elpensi novajn respondojn - kiel mortonta religio. Kaŝi ĝuste preter ĝia kordono estas vasta nigra nenio, atendanta, ke ni lumigu en ĝin. ”

Sonas iom malgaje, ĉu ne? Kion ni faru, se nur malmultaj havas la povon savi la ĝenron de certa morto?

Nu, unue ni ĉiuj malstreĉiĝas. Ne ekzistas "post hororo". Hororo ne mortis. Ĝi prosperas kaj ofertas al ni novajn kaj timigajn filmojn spekti ĉiujare. Fakte "post hororo" estas tute misnomo, malgraŭ la malfacila laboro, mi certas, ke s-ro Rose ekpensis ĝin.

Kion li fakte aludas, pli bone estus klasifikite kiel "artkinejo" aŭ simple sendependa teruro. Tiuj produktoroj, kiuj en la tranĉeoj faras filmojn, kiuj timigas nin sen promeso de vasta distribuo aŭ akcepto, estas en multaj kazoj iuj el la plej bonaj kaj plej brilaj en la ĝenro hodiaŭ, kaj mi pensas, ke ni devas subteni ilin aĉetante iliajn filmojn kaj voĉe. subtenante tiujn, kiujn ni amas.

mi amis La Sorĉistino. Ĝi igis min reteni mian spiron kaj terurigis min. Mi ankaŭ estas fervorulo de multaj filmoj kun saltaj timoj, maskitaj murdistoj kaj aferoj de alia mondo. Estas spaco en ĉi tiu ĝenro por ambaŭ, kaj sidi ekstere komenti pri tio, ke unu estas pli bona ol la alia simple per siaj buĝetoj, temo aŭ arta talento, estas ridinda, dum oni eliras pri elitisma pompo. Ĉiuj artaj pafoj kaj lumigado en la mondo ne povas savi malbone faritan filmon. Ĉiuj teruraj monstroj en la mondo ne povas savi malbonan manuskripton.

La demando, kiun ĉiu horora fervorulo en la mondo volas respondi, estas: Ĉu ĝi timigos min? Kaj finfine gravas la sola demando.