"Sopiri min?"

Mi ĝojas, ke mi atendis tiom longe por finfine spekti Wes Craven's Nova Koŝmaro. Aŭskulti filmajn podkastojn (specife tiujn, kiuj fokusiĝas pri teruro) dum la lastaj jaroj helpis min alproksimiĝi al kino kun analiza rando, kiun mi neniam antaŭe havis.

Mi ne povintus kompreni meta-teruran filmon kiel ĉi tiun aŭ aliajn, kiel la Krio franĉizo (ankaŭ reĝisorita de Craven) aŭ La Kabano en la Arbaro de Drew Goddard konvene.

Mi devis spekti ĉi tiun filmon kvar fojojn en la lasta monato nur por povi prilabori la pezan materialon.

Almenaŭ kun Krio kaj aliaj, la roluloj konscias pri hororaj filmoj kaj ankaŭ pri la reguloj aŭ kliŝoj, kiuj difinas ilin. Sed ili ne scias, ke ilia realeco estas regata de ĉi tiuj reguloj (krom Randy) aŭ ke ĉi tiuj reguloj povas esti torditaj kaj eĉ rompitaj.

In Nova Koŝmaro, la roluloj estas la aktoroj (ludantaj sin) do ne nur ili havas aliron al la horora ĝenro kaj la reguloj - sed la reguloj kaj la tropoj unikaj aŭ specifaj por sia propra franĉizo (Koŝmaro sur Elm Street) en mondo esence nia, kvankam iomete pli fabrikita filmo.

Ĉi tiu scio donas al la roluloj eblan antaŭvidon, dum siavice malmuntas ĉiajn konvenciojn aŭ atendojn, kiujn la spektantaro povas havi.

Ĝi estas esence Komenco, filmo – ene de filmo

Tion dirite, Krio estas verŝajne la centra meta-terura serio en kinematografia historio.

Serio, kiu ne nur renovigis la slasher-ĝenron por nova generacio kaj por multaj estontaj generacioj - alportante la subĝenron el obskuro kaj en la ĉeftendencon (tre kiel halloween en 1978), kaj senscie kreis teruran movadon, kiu trapasus la 90-aj jarojn kaj ĝis la jarmilo.

Strange sufiĉe, Nova Koŝmaro antaŭas Krio post du jaroj, sed neniu iam parolas pri ĝi aŭ la radikala ambicio malantaŭ ĉi tiu unika trajto kaj la monumenta efiko, kiun ĝi havis sur la ĝenro.

Ĝi staras sola laŭ siaj konceptoj kaj ekzekuto. Craven esence traktis ĉi tiun trajton kiel malplenan kanvason por ĉi tiu eksperimentado en filmado, atestante propraokule, kio funkcias kaj kio ne rilatas al metafikcio.

Rezulte, tiutempe Krio venis, Craven kaj Kevin Williamson povis preskaŭ perfektigi la ideon.

Neniu el ĉi tiuj filmoj estas la unua se temas pri meta-tiu titolo probable apartenas Ekrigardante Tom, kiu ankaŭ estas la unua slasher, kiun mi kredas (ĝi estas diskutebla).

Sed sen ili ni ne havus iom da la memkonscia brilo, venonta de kiam ili unue teruradis niajn malfortajn mensojn sur la granda ekrano.

La Rakonto por la Nova Koŝmaro de Wes Craven

"Realeco kaj fantazio renkontiĝas laŭ maltrankviligaj manieroj en ĉi tiu epizodo de la longdaŭra terura serio, kiu trovas la reĝisoron Wes Craven kaj la aktorojn Heather Langenkamp kaj Robert Englund, kiuj prezentas sin mem. Kiel Heather (Heather Langenkamp) konsideras fari alian filmon kun Craven, ŝia filo, Dylan (Miko Hughes), falas sub la sorĉo de la ikoneca malbeligita fiulo Freddy Krueger (Robert Englund). Poste Langenkamp devas alfronti la demonan spiriton de Freddy por savi la animon de Dylan. "

La Revizio

Nova Koŝmaro estas bonega filmo kaj vere unika, sed ĝi tute ne perfektas. Craven ŝajnis skribi sin en angulon kun siaj vastaj kaj ambiciaj konceptoj.

Mi malfacile spertis kapablojn de Freddy en la reala mondo. Li povus evidente efiki siajn viktimojn same kiel en antaŭaj filmoj (se vi mortas en viaj sonĝoj, vi mortas vere).

Li povus ankaŭ aperi kiam la roluloj vekiĝis, kiel en la sceno, kie li eliras el la ŝranko de Heather (timinda sekvenco) kaj tranĉas ŝian brakon.

Sed li retiriĝas kiam tertremo komencas skui la domon - ĉi tiu tertremo tamen montriĝas izolita al la domo de Heather. Kien li iris? Ĉu Freddy havas limigitan tempon dum la reala mondo? Estas sekure supozi, ke lin ne timigis la tertremo.

Baldaŭ post tiu sceno, ŝia filo Dylan ricevas pafon de flegistino por "helpi" lin dormi. Malgraŭ la plej bonaj klopodoj de lia infanvartanto Jorgia teni lin nedorma, li dormetas por sekundo kaj Freddy povas manifesti kaj brutale murdi ŝin.

Sed neniu povas vidi lin, kvazaŭ ĉio ĉi okazus ene de sonĝo (sonĝo, en kiu Julie devus esti), por ke ĉi tio havu sencon.

Post la morto de Julie, Heather asertas, ke Dylan dormas kaj povas facile forlasi la hospitalon memstare. Ĉu ĉi tio signifas, ke dum li (aŭ iu el ili) dormas, Freddy povas trakti la tutan mondon kiel sian ludejon kun senlima potenco?

Kiom brilaj kaj atentemaj kiel ĉi tiuj scenoj, ili lasas multon dezirindan laŭ klarigo kaj racio.

Elm Street Kontinueco

Ĉi tio estas io, kion mi rimarkis tra la franĉizo de Koŝmaro: reĝisoroj aŭ manuskriptintoj malfacile konservas kontinuecon kaj starigas konkretajn regulojn por la revmondo kaj ankaŭ "realeco" kaj la kompleksa rilato inter ambaŭ.

Mi kredas, ke la loĝistiko estas forĵetita por konservi profundajn aŭ novajn scenojn kaj efikojn, aŭ ili simple simple perdiĝas en la intermiksado.

Ĝi estas iomete kaptaĵa-22. Se oni aplikus malmolan sciencon, ni eble ne havos ĉi tiujn ikonecajn scenojn de la franĉizo: Tina estas trenita supren laŭ la muro kaj senintestigita, la ganto de Freddy rompanta la bankuvan akvon, ktp., Sed ili perdas iom da kredindeco kaj kritikas pro siaj kritikistoj. manko de kontinueco aŭ kohereco.

Por esti justa al kritikistoj, la ganto devus esti malaperinta tuj kiam Nancy vekiĝis anstataŭ retiriĝi sub la profundojn de kie ĝi venis.

Rimarkindaj Momentoj

Mi tre ŝatis la penson de Craven inkluzivi scenon kun Robert Englund en la klasika ŝminko kaj vesto de Freddy, tiel ke kiam la reala Freddy montras, ke ni vide povas distingi la gravajn diferencojn inter la du malsamaj ripetoj.

La nova kaj plibonigita Freddy estas pli dika, kun puraj kaj elegantaj vestaĵoj - inkluzive de nigra treniko, nigraj militaj botoj kaj ledaj pantalonoj.

Lia konsisto estas signife malsama, simila al anatomia imitaĵo de muskola strukturo de homo, lia ganto fariĝis parto de li kaj inkluzivas kvinan bladeitan alpendaĵon.

Mi adoras lian novan aspekton, li tre timigas. Estas domaĝe, ke la resto de la franĉizo ne inkluzivas ĉi tiun varianton - eble en estonta refarado, restartigo, reimagado aŭ kion vi havas.

La kameoj estis bela tuŝo: Bob Shaye, Wes Craven, Lin Shaye, Robert Englund. Ili helpis terenigi la spektantaron en la realon.

Sed ilin subfosis aŭ subtaksis iuj sufiĉe malbonaj prezentoj kaj iu superfroma kaj nazita dialogo.

La fina scenaro estis brila, Heather akceptas, ke ŝi ludos Nancy lastfoje (la nova koŝmara filmo) la sonĝa kaverno de Freddy estis kiel infero.

Malgaja kaj brulanta katedralo de nihilismo, tre estetike plaĉa.

Kvankam mi ŝatis la aranĝon, la maniero kiel Freddy "mortas" estas tre konfuza kaj mi pensas sufiĉe pigra.

Unu el la ripetiĝantaj reguloj tra ĉi tiu franĉizo estas, ke Freddy ne povas esti damaĝita dum la revmondo, sed en Nova Koŝmaro, li estas ponardita kaj portas lamadon, kaj brulas al morto (denove) en sia propra mondo. Ĝi nur ŝajnis rapidita, kaj sufiĉe malkontenta.

Ĉi tiu filmo certe indas la spektadon. Ĝi estas krime subtaksita kiel filmo de Elm Street, horora filmo kaj kiel metafikcio.

Antaŭe ĝi estis ĉe Netflix plej longe, sed nun vi eble devos lui ĝin en lokoj kiel Amazon por tri dolaroj - ĝi valoras la koston.