Estas merkrede, kio signifas, ke estas tempo senti falsan konsolon pri mezo de la laborsemajno! Ankaŭ estas tempo por alia eldono de Malfrua al la festo, la serio, en kiu verkistoj de iHorror rimarkas, ke ni terure malantaŭas iujn kultajn klasikaĵojn kaj ŝatatajn ŝatantojn. Dum ni iom post iom ĝustigas tiujn ĝenrajn fandajn falsajn pasojn, ni dividas niajn pensojn kun vi, la leganto. Ĉi-semajne mi prenis iom da tempo por spekti klasikaĵon de 1980, La Cambrado.

Mi intencis rigardi La Cambrado dum sufiĉe da tempo kiel ĝi estas Kanada hororo klasika. Kun Kanada Filma Tago venonta la 19an de aprilo, ĉi tio ŝajnis esti taŭga tempo por finfine kontroli ĝin de mia listo.

La filmo sekvas komponiston, John Russell (George C. Scott, Patton), kiu translokiĝas al belega viktoria domego en Seatlo post la malkonvenaj mortoj de sia edzino kaj filino. La nemoveblaĵo estas luita de la loka historia societo kaj estas vaka dum 12 jaroj.

Kiel kutime ĉe ĉi tiuj scenaroj, la domo estas definitive hantita. Johano petas helpon de agento de historia socio Claire Norman (Trish Van Devere, La Lasta Kuro kaj - amuza fakto - edzino de aktoro George C. Scott) por helpi solvi la misteron pri tio, kio diabloj okazas en ĉi tiu danga domo.

Johano aranĝas seancon en sia hejmo, sekretoj estas rivelitaj, kaj la intrigo densiĝas.

Dramisto Russell Hunter inspiris verki la rakonton pri La Cambrado post siajn proprajn neforgeseblajn spertojn ĉe la domego Henry Treat Rogers en Denvero, Kolorado fine de la 1960-aj jaroj. Kvankam la filmo estis verkita de William Gray kaj Diana Maddox, la eventoj sekvas tre atente la historion de Hunter - kun iom da drameca talento kaj ornamado, kompreneble.

Min plene impresis La Cambradokapablo moviĝi tra la kaverna kaj impresa domego kun fluida facileco. La kinematografio estas bele farita; la fotilo glitas tra la domo por dividi sian amrilaton kun la antikva arkitekturo kaj subteni la senton, ke ni silentas - spektras? - observanto.

Kiam la ĉambro estas senmova, via okulo rekte allogas tion, kion la direktoro volas, ke vi vidu, kaj ĝi elvokas emocion kaj reagon en fantazia maniero. La malferma sceno, kie ni ĉeestas la akcidenton, kiu mortigas la edzinon kaj filinon de Johano, ekzemple, ligas la atenton de la spektantaro al la ago tiel, ke ni scias precize, kio okazos antaŭ ol la tragedio trafos. Ni vidas, ke John faras ĉi tiun saman rilaton kaj mi fizike maltrankviliĝis atendante la grandan kraŝon.

Estas alia sceno, kie Johano ludas pianon en sia nova hejmo (unu el multaj - li tamen estas komponisto). Pordo malantaŭ li malrapide malfermiĝas, sed pro kiel la pafo enkadriĝas kaj la direkto, kiun la pordo malfermas, ni ne povas vidi, kiu estas malantaŭ ĝi, ĝis la malrapida knarado atingos sian draman konkludon. Ĝi estas brila.

Direktoro Peter Medak kaj kinoartisto John Coquillon vere meritas pli da laŭdo por ĉi tiu filmo.

La uzo de sono en La Cambrado estas ankaŭ gravega. La knarado, krakoj kaj pezaj silentoj funkcias kun la orkestra partituro en maniero, kiu komence transdonas akran dikotomion, sed dum la filmo daŭras, la milda, komfortiga klasika muziko cedas al pli evidente maltrankvila partituro.

La muziko progresas kun la filmo, igante la spektantaron - aŭ almenaŭ aŭdi - la pliiĝo de la hantado.

Mi ankaŭ devas laŭdi ĉi tiun filmon pro tio, ke li rakontis la historion de Johano tiel, ke li ne evitas lian personan malĝojon. Dum Johano progresas de sia terura perdo, li ne fartas bone - kaj tio vere bonas vidi.

Ni scias, ke John ankoraŭ havas ĉi tiujn drivajn memorojn pri sia familio. Ni vidas liajn subtilajn reagojn al la plej ŝatata ludilo de lia filino. Ni atestas ĉi tiun plenkreskulon en vundebla kaj emocia stato.

Dirite, li aliras ĉi tiun novan misteron tute malfermite. Li estas metoda serĉante respondojn kaj ne provas konvinki sin, ke li nur lacas aŭ vidas aferojn. Johano ne provas misfamigi siajn proprajn sentojn aŭ pensojn, kio estas tiel grava kiam oni traktas ian traŭmaton.

Ĝi estas strange freŝiga (el filmo farita en 1980).

Ankaŭ mi estus malzorgema, se mi ne mencius la efektivan teruron de ĉio. Ĉi tie estas vere timigaj momentoj - precipe la sesia sceno memorigis min multa de la seanco en Insida. Estas facile vidi la influon, kiun ĉi tiu filmo havis sur aliajn en la ĝenro.

Mi ankaŭ devas krii al la ne-nomebla retromemora sceno, en kiu ni ekscias pri kia tragedio okazis al la fantomo, kiu hantas la domon. Ĝi estas streĉa kaj tre maltrankviliga.

Entute min surprizis kiom multe mi ŝatis La Cambrado. Vi devas atendi diferencon en paŝado kun pli malnovaj hororaj filmoj, absolute, sed la personaj elementoj de la rakonto kaj roluloj kaj la mirinda komponado de la filmo mem vere gajnis min.

 

Revenu kun ni la venontan semajnon por vidi, en kiuj aliaj festoj ni malfruis!