Eble vi ne konas lian nomon, sed vi certe konos lian vizaĝon. Julian Richings estas bazvaro de ĝenra filmo kaj televido, kun roloj en Supernatura, Kubo, La Sorĉistino, Urba Legendo, Viro de Ŝtalo, Amerikaj Dioj, Kanalo Nulo, Hanibalo, Malĝusta Turno, kaj multe pli. La brita aktoro (nun vivanta kaj laboranta en Kanado) havas fortan senton de fizikeco, kiun li alportas al ĉiu rolo, plene enkorpigante ĉiun parton kaj donante al ili sian propran senton de gravito. Li estas impona aktoro, kiu elstaras en ĉiu sceno, ne gravas la grandeco de la parto. 

Mi ĵus sidiĝis kun Richings por paroli kun li pri lia trejnado kiel aktoro, kaj liaj roloj en la invers-ekzorcisma sukceso Io ajn por Jackson kaj punkroka gladiatormontrado Spare Parts.

Kelly McNeely: Vi havis tiel vastan karieron en ĝenra filmo kaj televido ĉi tie en Kanado. Kiel vi komencis? Kaj ĉu vi aparte allogas labori pri ĝenro?

Julian Richings: Kiel mi komencis ... Mi supozas, ke mi ĉiam estis aktoro. Mi estas meza gefrato, kaj mi havas du fratojn - unu ambaŭflanke de mi - kaj mi ĉiam sentis min kiel infano, mi estis tiu, kiu ŝatus ... Mi estus malsama kun ĉiu frato, mi estus malsama kun ĉiuj. 

Mi ankaŭ havis pli maljunan fraton, kiu havis apartan lertecon krei ĉirkaŭaĵojn, li fariĝis teatra projektisto, kaj kutimis konstrui ĉirkaŭaĵojn en nia postkorto. Kaj li bezonis iun por loĝigi tiujn ĉirkaŭaĵojn, kiel ringmastro por sia cirko, kaj fantomo por siaj spionaj domoj kaj aĵoj, do ... divenu, kiu faris tion. Kaj tial mi ĉiam ĉiam agis, mi ĉiam sentis min tre komforta agante. 

Kaj iusence agi ebligas min esti ĉiaj ekstremaj roluloj, kiujn mi neniam estus en la reala vivo. Mi ĉiam efektive konscias pri tio, kiel ordinara kaj enuiga mi estas. Sciu, homoj iras, Ho, mia Dio, vi ludas tiun ulon! Ĝi estas Morto de supernatura! Kaj mi amas diri: Nu, mi rajtis esti tia, sed vi ne vere volas koni min ekster la kino. Do, ho, kaj estas du partoj al via demando! Ĝenro.

Kelly McNeely: Ĉu vi aparte allogas ĝenron?

Julian Richings: Nu, mi pensas, ke ĝi estas organika. Mi pensas, ke vi scias, ke ĝi ĵus disvolviĝis tra la jaroj, tiajn rolojn, kiujn mi ludis. Ne tiom en teatro, mi kreskis en teatro, mi trejnis en teatro, mi agis en teatro, kaj tiam mi malrapide evoluis al filmo kaj televido. Kaj dum mi teatris, mi komencis reklami reklamojn por kompletigi mian enspezon. Kaj la reklamvideoj ĉiuj kutime estis eksterordinaraj, geekaj, strangaj roluloj. Ĉar, vi scias, kiam vi faras reklamvideon, mi ne estis la klasika paĉjo, aŭ, vi scias, la bonaspekta ulo kun perfektaj dentoj. Mi ĉiam estis la stranga ulo, la ekscentra. Kaj tio estas ia neevitebla en filmo kaj televido, ĉar ĝi estas pli laŭvorta komunikilo. Do la rolo, kiun mi ludis, estis eksterordinara kaj eksterterano kaj hororaj ĝenroj. Do ĝi estas ia organika. 

En teatro, mi havis pli da pli larĝa spektro, sed mi ampleksas ĉion. Kaj mi ĉiam provas injekti malsamajn elementojn al ĉiuj roluloj, kiujn mi ludas, do mi ne forĵetas ilin kiel, ho, tio estas terura rolo. Kiel se ĝi estas terura rolo, mi provos enkonduki iom da homaro aŭ se mi ludos malbonan Imperiestron, mi provos injekti iom da vundebleco, ĉu vi scias, kion mi volas diri? Do, por mi, ĝi similas al, mi ne scias, ĝi estas nur neevitebla, mi supozas.

Kelly McNeely: Kaj nun parolante pri la friponaj roluloj, vi rolis kiel fiuloj Spare Parts kaj lastatempe en Malica Amuzo, kaj pli morale kompleksa karaktero en Io ajn por Jackson... Kiaj roloj vere ekscitas vin kiel aktoro?

Julian Richings: Ne estas multaj roloj, kiujn mi ne iras, ho, tio estas interesa. Mi havas neniun sencon pri grandeco. Mi havas neniun ideon aŭ antaŭjuĝon, dirante, nu tio ne estas sufiĉe granda por mi. Ho, tio estas tro malgranda, aŭ tio estas tro kliŝa. Mi ŝatas rakontojn. Mi ŝatas rakontadon. Kaj mi ŝatas esti parto de rakonto. Kaj foje tio postulas ion malgrandan kaj intensan. Kaj foje ĝi estas io disvastigita sur pli granda arko. 

Do mi malfacile distingas. Estas kiel, sciu, estas tiuj klasikaj maskoj, kiuj reprezentas teatron. Jen la ridetanta masko por komedio, kaj estas la brila masko por tragedio. Mi tre malfacilas disigi la du, mi pensas, ke malantaŭ ĉiu tragedio, estas komedio kaj inverse. Kaj la sama el la roloj, kiujn mi ludas. Do mi ŝatas miksi ĝin, mi tre komfortas esti relative malgranda parto de la rakonto, kaj mi feliĉas porti ĉefan rakonton. Do mi iomete iros, bone, venonta filmo, mi volas esti tia aŭ alia. 

Mi supozas, ke maljuniĝante, mi feliĉas ĉagreni la antaŭjuĝon de ĉiuj pri tio, kion faras pli maljunaj roluloj. Do dum mi maljuniĝas, mi feliĉas ludu enigmajn potencajn rolulojn, ĉar en nia kulturo, ni emas malakcepti maljuniĝon kiel ion, kio, sciu, estas forigita. Do tio estas iom malvarmeta afero, kiun mi komencas ĉirkaŭpreni.

Kelly McNeely: Jes, vi certe vidas multon en Io ajn por Jackson. Mi amas tiun ideon, ke anstataŭ, sciu, ĉi tiuj infanoj legantaj de ĉi tiu libro kaj alvokantaj demonojn, estas ĉi tiu pli maljuna paro, kaj ili devas scii pli bone, sed ili faras ĝin ĉiuokaze. Kaj mi tre amas tion. 

Mi scivolis, ĉu vi povus iomete paroli pri la moralaj kompleksecoj de Io ajn por Jackson, ĉar ĝi estas vere sufiĉe tavoligita aliro al la kidnapo. Estas ĉi tiu tuta ideo, ke li faras ĝin por sia edzino, li faras ĝin por sia familio, li scias, ke eble ĝi ne nepre taŭgas. Sed ĉio estas pro ago de amo.

Julian Richings: Absolute, vi trafis ĝin. Mi pensas, ke tio, kio estas kaj mirinda kaj maltrankviliga pri la filmo, estas, ke temas pri du homoj, kiuj sindediĉas unu al la alia, sed dividas teruran malĝojon kaj teruran tragedion. Kaj por iom mildigi tiun ĉagrenon, ili celas ebligi unu la alian, kaj la agoj, kiujn ili faras, estas tute nepardoneblaj, sed ili faras ĝin en la nomo de amo kaj protektas la alian homon. Kaj tiel multmaniere ili deturnis la respondecon de si mem. Kaj mi pensas, ke tio estas vere kompleksa kaj interesa loko por sidi filmo. 

Nun, kiel aktoroj, Sheila kaj mi laboras kune bone, kiel se ni havus vere bonan kemion, kaj ni simple ludis la integrecon de la rilato inter du homoj. Kaj ni, mi supozas, alportis al ĝi nian propran sperton. Ni ambaŭ bonŝancas havi longtempajn rilatojn. Do ni provis esti honestaj pri kaj la ĵurioj kaj la distroj de longdaŭra rilato, vi scias, kaj ĉi tiaj komediaj pecoj, kiuj ankaŭ povas eniri ĝin.

Kelly McNeely: Absolute. Kaj estas kompreneble forkapto en Spare Parts ankaŭ, kiu havas sian propran specon de komplikaĵoj kaj multe pli sinistra motivo.

Julian Richings: Jes, mi volas diri, ke ĝi klare estas multe pli antaŭpaga, laboreja domo, kun malliberuloj. Kio plaĉas al mi, kion ĝi vere enigas en tion, estas ia punka petolo. Estas ia alta intenseco, kaj oni sentas, ke la virinoj ne simple feliĉas esti, vi scias, personecigitaj objektoj. Sciu, ili devas batali por liberigi. Kaj ĝi havas ia energion, kaj rokenrolo furiozas. Kaj tio estas amuza. Tre malsama. Tre, tre malsama speco de energio. 

Kelly McNeely: Tre malsama etoso inter la du filmoj. Nun, mi feliĉas aŭdi vin paroli tiom multe pri teatro. Ĉu vi povus paroli iomete pri via trejnado kaj via fono en teatro kaj se tio eble pruntas al ĝenro, laŭ la veraj kompleksecoj, kiujn vi trovas en tiuj roluloj? 

Julian Richings: Jes, jes. Ĝi estis esenca en mia kariero. Do mi kreskis kaj trejnis en Anglujo. Sed mi kreskis en tempo, kiam la oldangla sistemo, la semajnaj repertuaraj teatrokompanioj kaj la regionaj teatroj kadukiĝis kaj ni ne plu gravas. Kaj tiel estis nova speco de ondo de komunumaj teatroj, kie homoj koncertus en netradiciaj spacoj. Mi koncertis en parkoj, ĉe la fino de la moleo, sur strandoj, en maljunulejoj - la ideo estis konduki teatron al la homoj. 

Kaj do estis la sento - en la 70-aj jaroj, en Anglujo - ke la malnova sistemo ne plu gravis, kun la apero de televido kaj filmoj, ke la tradicia teatro devis ŝanĝiĝi. Do tie mi eniris la teatron, miaj unuaj jaroj de sperto estis tie, kaj mi ankaŭ trejnis kiel fizika aktoro, ne kiel multaj britaj dramaj lernejoj, kiuj tre spertis la malnovan lernejon. 

Mi estis tre trejnita pri la metodo de Grotowski. Li estis la tiama pola guruo, kiu parolis pri kreado de la fizika teatro de doloro kaj krueleco, en kiu la aktoroj preskaŭ estis trejnitaj kiel dancistoj, ili havis ian fizikecon pri ili. Kaj fakte, tial mi alvenis en Kanado, estas ke la spektaklo, en kiu mi estis, estis speco de plurlingva, multkultura spektaklo, kiu iris al Eŭropo, travojaĝis Eŭropon, iris al Pollando, venis al Kanado, ĝi estis vojaĝanta spektaklo. Do mi malkovris Toronton kaj - longan rakonton - sed mi alvenis en Toronto. Sed la ideo estas, ke mia fizikeco por agado ĉiam estis tie. Kaj mi adaptis ĝin de teatro al filmo kaj televido. 

Sed mi ĉiam havas fizikecon en mia karaktero. Mi volas diri, ke ĝi ne estas intenca, sed ĝi estas tie, ĉar ĝi estas denaska en mia trejnado. Do ĉu ĝi estas eĉ kun mia vizaĝo, ĉu ĉu kun miaj okulgloboj, ĉu ĉu, sciu, mi ludas estaĵon kiel Tri Fingroj en Malĝusta turno, aŭ Morto en supernatura. Kio gravas por mi estas la ĝenerala fizikeco. Kaj per tio mi ne celas, vi scias, kiel, nur provante esti granda kaj forta kaj malmola. Ne estas tiel. Ne, estas ia profundo, kiu venas de la fiziko. 

Kelly McNeely: Ĝi estas iom pli fizika rafinaĵo.

Julian Richings: Jes. Kaj aferoj kiel tradicia teatro, ĝi fakte ne estas ĝenro, pri kiu mi efektive tre spertas, sciu, la tradicia angla parolata vortludo. Ĝi ne estas io, kion vi scias, kie roluloj staras ĉirkaŭe kaj trinkas teon kaj diskutas kaj diskutas ideojn. Mi ne bone spertas tian teatron. Do hororo, kaj bonega speco de operaj filmoj, kiel Spare Parts, efektive konvenas al mi tre bone. 

Kelly McNeely: Do ĉi tio povus esti ia vasta demando. Sed kio por vi estas la plej granda ĝojo kaj / aŭ defio de aktorado?

Julian Richings: Ho, Dio. Ĝi estas parto de mi, ĉu vi scias? Ĝi ĉiam estis. Mi supozas ke ambaŭ estas la vundebleco. Ĉar vi ĉiam devas ĉeesti en la momento, ĉu ne? Ĝi estas vere interesa en la rakontado de la rakonto, vi devas okupiĝi pri tio, ke ĝi ne povas esti parto de via cerbo, hej, mi tre ĝuas sterni miajn aferojn. Aŭ, mi regas, aŭ kiu mi estas? Amuze, tiu voĉo en via kapo ne povas esti tie, vi devas esti interne de ĝi. Do por esti tia, vi devas esti en stato de vundebla stato, mi pensas, kaj havebleco ĝis nun. 

Kaj tio efektive estas tre malfacila. Fakte tre malfacilas esti simpla, malferma kaj spontanea. Kaj do, por serĉi tion, ĝi postulas rigorecon. Kaj ĝi postulas vivon de neniam memkompleza, vere. Nun mi ne priploras tion. Mi pensas, ke tiel mi vivas mian vivon. Mi iom vivus mian vivon sur mia antaŭa piedo. Mi ĉiam moviĝas, mi frenezigas homojn, ĉar mi ne povas silenti, mi ĉiam aŭskultas, respondas. 

Sed estas mia plej granda ĝojo, ke mi sentas min tre parto de la fluo de vivo. Sed ankaŭ iomete superfortas, ĉar ne estas paco. Kiel aktoro, mi ne povas iom sidiĝi sur miajn laŭrojn. Mi ne povas. Eĉ dum COVID mi neniam povis sidiĝi kaj verki mian bonegan romanon aŭ verki miajn pripensojn, aŭ mi tro multe aŭskultas aliajn homojn kaj reflektas tion, kion ili donas al mi. Mi esperas, ke tio respondas ĝin. Ĝi sonas iom pretendema, sed ĝi estas animstato. Mi supozas, ke mi pensas, ke vi devas provi konservi ĝin.

 

Ŝparu partoj estas havebla nun ĉe VOD, Cifereca, DVD kaj Blu-radio
Io ajn por Jackson estos havebla ĉe VOD, Cifereca, DVD kaj Blu-radio la 15an de junio