Post direktado de la unuaj tri Purga filmoj, James DeMonaco selektitaj Gerard McMurray direkti La Unua Purga. “Post verkado kaj direktado de tri Purga filmoj en kvin jaroj, mi estis preta transdoni la reĝisorajn devojn ", diras DeMonaco. “Gerard vidis la Purga filmoj kiel mi vidas ilin - kiel ĝenraj filmoj sed ankaŭ kiel socipolitikaj komentoj pri raso, klaso, kaj pafilkontrolo en nia lando. " 

En ĉi tiu intervjuo, Gerard McMurray parolas pri la kreado de la kreado de La Unua Purga kaj la unikaj influoj, kiujn li alportis al la filmo, kiu detaligas la evoluon de Purga Nokto.  La Unua Purga malfermiĝas en kinoj la 4an de julio. 

DG: Gerard, kio allogis vin al ĉi tiu projekto?

GM: Kio allogis min al ĉi tiu aparta Purga filmo estis la skripto de James DeMonaco. Ĝi estis terura kaj okazis interne de urba kvartalo. La rakonto sentis min tre persona; ĝi sentis min kiel hejme. Mi tuj identigis min kun la ĉefaj roluloj, kaj mi havis vizion tuj. Ankaŭ, La Unua Purga havas reziston kun kiu mi identigas min. Mia patro instruis min de frua aĝo defendi min mem, batali por tio, kio estas ĝusta kaj protekti mian komunumon. Do, mi vidis multajn miajn proprajn idealojn en la ĉefa rolulo. La rakonto estas tavoligita, kaj mi ĝuis la okazon fari bonegajn politikajn komentojn pri la nuna stato de nia lando per rakonto, kies socio proksime spegulas nian. Ĉi tio estas grandega okazo por fari ion unikan, freŝan kaj nuntempan.

DG: Post kiam James DeMonaco direktis la unuajn tri Purga filmoj, kion laŭ vi vi alportis al ĉi tiu kvara filmo unika de aliaj reĝisoroj, kiuj eble faris ĉi tiun filmon, inkluzive James?

GM: Mi pensas, ke mi alportas tre malsaman kulturan tonon al la filmo. Ĉi tiu rakonto okazas sur Staten-Insulo kaj sekvas la vojaĝon de grupo de Nigraj kaj Brunaj homoj serĉantaj postvivi la Unuan Purigan nokton. Mi kreskis en la 7a kvartalo de Nov-Orleano, kiu estas ĉefe nigra kvartalo. La roluloj en ĉi tiu Purigo kaj ilia vojaĝo spegulas iujn spertojn, kiujn mi havis dum mia vivo. Mi sentas min kiel mia viva sperto, kiel Nigra viro en Ameriko, donas al mi unikan perspektivon rakonti aŭtentikan historion pri tio, kiel la Purigo povus aspekti interne de urbokerna kvartalo.

DG: Gerard, kia estis la vida strategio, pri kiu vi kaj via filmisto diskutis antaŭ la komenco de filmado, kaj kiel vi priskribus la aspekton kaj tonon de la filmo?

GM: Dum mi difinis la aspekton kaj tonon de la filmo kun mia filmisto, mi celis distingi ĉi tiun filmon de la aliaj filmoj de Purge, ĉar ĝi estas prekvel, ne sekvo. Antaŭaj diskutoj kun Blumhouse kaj Platinum Dunes, klarigis al mi, ke ili ŝatis la vidan aspekton de mia unua filmo, Brulantaj Sabloj, kaj volis fari ion pli proksiman al ĝi tone, ol ili faris en aliaj Purga filmoj. 

Mi klarigis mian vizion por ĉi tiu filmo kiel omaĝon al kapuĉaj filmoj de la 1990-aj jaroj. Mi kreskis kiel adoleskanto en la 90-aj jaroj, do filmoj ŝatas Faru la Ĝuste, Boyz N la Kapuĉo, Socio Minaco II, Nova Jack-Urbo, Reĝo de Novjorko, kaj aliaj filmoj de tiu epoko peze pezis sur miaj elektoj por pafselektado kaj ĝenerala tono. Mi sentas, ke la kontrasto inter la 90-a stilo kaj moderna terura / aga aventuro / politika suspensfilmo faras interesan interpreton de La Unua Purga kaj aldonu novan guston al la filmo. Estetike gravis por mi plibonigi la teksturon de la ĉirkaŭaĵoj, kaj bildigi la diversajn kulturojn reprezentitajn en la filmo kun beleco kaj eleganteco. 

Mi ankaŭ volis, ke la filmo aspektas granda, do mi elektis fari multajn larĝajn kaj gruajn pafojn, kaptante la komunumon, farante la agosekvencojn kaj personajn interagojn multe pli proksimaj kaj intimaj. Mi volas, ke la spektantaro sentu la dramajn kaj emociajn vojaĝojn de la roluloj, sentu timon kun ili, same kiel amon, por eksciti la malesperon, kiun ili spertis dum Purga nokto. Momente, ni lasas la fotilon flui kaj danci kun la roluloj, por doni al la spektantaro senton de realeco kaj homaro kun ili montrante, ke finfine la Purigo influas ĉiujn - sendepende de ilia haŭta koloro kaj ekonomia stato.

DG: Kiel vi priskribus la masakron kaj perforton, kiuj okazas en ĉi tiu filmo, kompare kun la antaŭaj filmoj, kaj kion vi opinias, ke spektantoj trovos plej konvinkaj, timigaj, pri ĉi tiu filmo?

GM: La antaŭa Purga filmoj ĉiuj havas sian propran unikan personecon. Mi volis, ke mia opinio pri la Purigo elstaras. Mi volis reveni al tiu intimeco, kiun ni vidis en la unua filmo, enmetante tiun senton esti en la najbareco, por montri la tutan ĝojan masakron okazantan sur la stratoj.

Mia celo estis teni la Purge-perforton kiel eble plej realan, do la speco de masakro kaj perforto en mia filmo eoesas aferojn, kiujn mi timas, kio laŭ mi igas ĉi tiun filmon havi sian propran unikan nivelon de timeco kaj teruro por publiko. Mi volis, ke mia filmo havu gravecon kaj realecon, kiu igas homojn senti "Wow, ĉi tio povus okazi en reala vivo." La kontrasto inter vidi ĉi tiujn tre rilatajn rolulojn devas trakti la realaĵojn de Purga nokto aldonas malsaman dimension de timeco al ĉi tiu filmo.

DG: Krom esti originala filmo, prekvel, kio laŭ vi distingas ĉi tiun filmon de la antaŭaj tri filmoj?

GM: Ĉi tiu filmo diferencas, ĉar ĝi estas lokita dum la unua Purga nokto, do la roluloj ne vere scias, kion atendi. En aliaj Purge-filmoj, la socio alkutimiĝis al la Purge, kaj multaj homoj eĉ ĝuas ĝin. Sed en ĉi tiu filmo, neniu vere scias, kion fari, do vi ricevas alian sperton.  

Ankaŭ, ĉi tio Purga ne pasigas tempon en la antaŭurbo, traktante la sperton de mezaj kaj superklasaj homoj. Jen ni estas en la urbokerno, spertante ĝin per la okuloj de la homoj. Vidi la filmon laŭ la perspektivo de la stratoj kaj la timon kaj teruron, kiujn havas ĉi tiuj civitanoj, donas al ĉi tiu filmo alian senton. Kiel diras Jay-Z, "La stratoj rigardas."

DG: Kion alportis la filma loko de Bufalo al ĉi tiu filmo, kiu estas unika de aliaj lokoj, kiujn vi eble elektis, kaj kiel vi priskribus la scenon de la filmo?

GM: La Urbo Bufalo estis mirinda loko por pafi kaj urbestro Byron Brown kaj la filmkomisiono de Bufalo vere montris al ni amon. Aliri al ĉiu rimedo, kiun la urbo devis proponi, estis ege helpema. Ankaŭ mi pensas, ke Bufalo mem pruntedonis certan spiriton por ĉi tiu filmo. Kiam mi imagis ĉi tiun Purigon, mi sciis, ke ĝi devas senti sin usona urbo. Usonaj urboj havas certan teksturon malfacile reprodukteblan. Ankaŭ, konsiderante, ke la scenejo por la filmo estas la urbokerno, mi sciis, ke ni devas havi certan estetikon kiam temas pri homoj kaj ĉirkaŭaĵo. Bufalo estis bonega loko por pafi ĉar ĝi havas fortan nigran kaj latinamerikan ĉeeston. Mi sentis, ke mi povus senti Bufalon kiel Staten-Insulo - surbaze de la teksturo de la stratoj, de la butikoj - kaj ke mi povus gisi lokajn aktorojn, kiuj aspektas kiel la homoj kun kiuj mi kreskis. Bufalo vere proponis aŭtentecon, kiu plaĉis al mi.

DG: Kiel vi priskribus la homan dinamikon, kiu ekzistas en ĉi tiu filmo?

GM: La homa dinamiko de mia Purigo vivas ene de ĝiaj roluloj kaj iliaj diversaj spertoj. Mi provis krei kompatajn rolulojn spertantajn la gambiton de krudaj homaj emocioj, kun kiuj la publiko povas rilati. Mi ankaŭ volis esplori la denaskan bezonon de homoj por fari perfortajn aferojn, Purigi, kaj montri homojn donantajn al ĉi tiu bezono Purigi kaj ĝuante la liberecon, kiun ĝi alportas al ili. Mi pensas, ke ni havas multfacetan aliron al montrado de la homaro en ĉi tiu filmo, kaj la multajn diversajn manierojn, kiujn la homaro povas manifesti dum Purga nokto.

DG: Kiel nomiĝas la rolulo de Marisa Tomei en ĉi tiu filmo, kaj kiel vi priskribus ŝian rolon en ĉi tiu filmo?

GM: La rolulo de Marisa Tomei nomiĝas La Arkitekto ĉar ŝi estas la psikologino, kiu elpensis la tutan ideon de La Purigo. Ŝi sentas, ke Purigado estas parto de la homaro, kaj ke se homoj povus doni siajn dezirojn unufoje jare, ĝi helpus mildigi iom da la krimoj kaj perfortoj, kiuj ĉiutage konsumas la landon. En tiu vejno, ŝi estas simple sciencisto elprovanta sian hipotezon en kontrolita scienca eksperimento kun homaj volontuloj.

Tamen ŝia rolulo ankaŭ estas tie por montri la homan flankon de tiuj en la povo, kaj por montri malsaman perspektivon de iu laboranta kun la NFFA. Mi volas danki Marisa pro ŝia honesta portretado, kaj ŝia grandega kontribuo al nia filmo.

DG: Kio estis la plej granda defio, kiun vi alfrontis por fari ĉi tiun filmon?

GM: Mi pensas, ke la plej granda defio fari ĉi tiun filmon venis al timigi ĝin. Ĉi tiu filmo havas tiom da elementoj, sed ĝi estas ankoraŭ terura filmo. Mi sentas min komforta komuniki homajn emociojn al la publiko, metante la rolulojn en situaciojn, kie ili spertas timon kaj teruron, sed tiuj aferoj ne nepre tradukiĝas en bona timigo, kiu faros publikon salti el iliaj seĝoj. Sed havi la kreivan kontribuon de James DeMonaco, kiu kreis la mondon de The Purge, kaj la produktanto Sébastien Lemercier helpis min eltiri la streĉon en tiuj momentoj, kio timigis ilin. Mi esperas, ke spektantoj ĝuas tion, kion ni kunmetis por ili.