Ĉefrolado Jim Cummings kaj PJ McCabe, La Beta-Testo sekvas engaĝitan Holivudo-agenton kiu ricevas misteran leteron por anonima seksa renkonto kaj iĝas kaptita en malbonaŭgura mondo de mensogado, malfideleco, kaj ciferecaj datenoj. Ĝi estas malhela, rekta, kaj sensuspekte amuza filmo kun akra rando.

Se vi konas antaŭajn filmojn de Cummings, La Lupo de Neĝa Kavaĵo kaj Thunder Road, vi rekonos la tonan dancon de komedio kaj malkomforto. La Beta-Testo ne diferencas, sed direktas sian energion tra la lenso de seksa suspensfilmo. Ĝi elmontras malbelan flankon de homnaturo kun brutala honesteco kaj malhela humuro.

Ni sidiĝis por paroli kun Cummings kaj McCabe - kiuj ankaŭ ko-skribis kaj reĝisoris la filmon - pri la graveco de sekura ŝajniga sekso, parodiado de oficiro, kreado de malfacilaj karakteroj kaj ilia netradicia krea procezo.

---

Kelly McNeely: Unu el la aferoj, pri kiuj mi amis La Beta-Testo, ĉu mi aŭdis, ke iuj el la dialogoj estas eltiritaj laŭvorte de intervjuoj kun homoj, kiuj estas asistantoj, agentoj kaj eks-agentoj en kelkaj el la plej grandaj talentagentejoj en Holivudo. Ĉu vi povas iomete paroli pri tio? Ĉar tio estas freneza.

Jim Cummings: Estas vere. Do tiu kriega monologo de mia rolulo al Jacqueline estas prenita de intervjuo kiun ni havis kun iu kiu laboris ĉe unu el la plej bonaj kvar agentejoj en Holivudo. Estis ĉe vespermanĝo, kaj mi havis mian grandan bluan kajeron, kiu estas ĉi tie ie. Kaj la fonto nur diris, kiel estis esti tie. Kaj mi diris, kiel freneza ĝi estas? Ĉu vi aŭdis, ke iu estas humiligita? Kaj la fonto diris: "Kiel vi aspektos morgaŭ kiam vi eniros? Kiel vi prezentos al mi hodiaŭ, ke vi estos pli bona pri via fika laboro morgaŭ?” Kaj tiu tuta rifo estas prenita de agento krianta al sia asistanto ĉe unu el la plej bonaj kvar agentejoj. 

Mi estis tre nervoza pri meti ĝin en la filmon. Sed ni faris ĝin, kaj ĝi estis nur en la skripto en septembro aŭ oktobro, kaj tiam ni pafis ĝin. Kaj tiam estis tiu nokto, kie mi estis kiel, ho ne! Ĝi estas multe tro proksima al tio, kion diris al ni la fonto, kaj mi tre nervozas, ke ĉi tiu agento povus ekscii pri ĝi. Kaj do mi vokis la fonton. Kaj la fonto diris, li neniam memoros. Ne zorgu pri tio. Li faras tion ĉiutage. Kaj tiel estis terure. Estas vere aĉa sistemo kaj potenca dinamiko, kie ĉi tiuj asistantoj laboras por laŭvorte minimuma salajro en Beverly Hills, por ĉi tiu revo pri suprena moviĝeblo en Holivudo, kiu neniam venas. Kaj ni volis montri ĝin kiel eble plej realisme.

Kelly McNeely: Nu vi faris bonegan laboron kun tio, ĉar ĝi ŝajnas humiliga, spiritrompa laboro. Tiel bone farita, mi supozas, por transdoni tion. 

Jim Cummings: Dankon. Estas terure. Dankon.

Kelly McNeely: Do kie originis la ideo por ĉi tiu filmo? Mi aŭdis ĝin priskribita kiel kvazaŭ La ludo renkontas Eyes Wide Shut, kiu ŝajnas sufiĉe trafa maniero priskribi ĝin.

Jim Cummings: Ni nomas ĝin 50 Ombroj de Griza direktita de la South Park infanoj. Jes, ne, la originala ideo estis la seksa koverto, ĝi estis la purpuraj kovertoj, la sistemo de kunligi homojn por fari adulton anonime. Kaj estis nur ia amuza, longforma konversacio, kiun ni havis dum jaro disvolvante ĝin, same kiel voki unu la alian kiel, ho, kio se tio okazus, tio povus esti interesa, tiam kio okazus se tio okazus? Kaj ĝi nur iom foriris ekstere de kontrolo, kie ni rimarkis, ke ni devas fari multe pli da esplorado ol nur nia konjekto pri kia infrastrukturo estus por ligi homojn por havi aferojn. Vi scias, David Ehrlich diris, havante amaferon hodiaŭ, vi devus fari Ocean's Dek unu stilŝtelo. Tiel malfacile estus en la cifereca epoko. Mi trovis ĝin tre amuza kaj vera. 

Kaj do ni esploris proksimume unu jaron pri kiel iu efektive ligus homojn de sia kelo por fari adulton, kaj esplorus Big Data kaj sociajn platformojn kaj tiajn aferojn. Kaj tio estis vere la kerno de la filmo. Kaj tiam ĉio eniris ĉi tiun aferon pri mensogado kaj trompado, kaj talentagentejoj. 

PJ McCabe: Jes, ĝi vere komenciĝis kiam ni sidiĝis por verki enhavitan hororan filmon, kiu estos vere malmultekosta filmi. La skripto, kiun ni havis origine, estis ĵus nomita Apartamentaj Koridoroj. Kaj estis ĝuste kiel, ni simple pafos ion en niaj apartamentoj. Kaj tiam ĝi ne sukcesis, kaj ni verkis tre kompleksan filmon tiel neĝbulon de tie, sed mi ĝojas, ke ni faris. Ĉar, jes, ĝi estas pli bona filmo ol ni, starantaj en loĝejkoridoroj, estante timiga. 

Kelly McNeely: Kiel vi konektis? Kiel vi renkontis unu la alian, kio estas via originrakonto?

Jim Cummings: Um, ni verŝajne renkontiĝis ĉe festo ĉe 21 Cortez Street en Bostono. Ni kune iris al Emerson College, kaj PJ estis en la Aktoradprogramo kaj mi estis en la filmprogramo. Kaj ni ĉiam laboris unu apud la alia kaj foje en aferoj kune. Sed vere, estis post la universitato, ke mi translokiĝis al Los-Anĝeleso. Kaj tiam ni komencis labori sufiĉe serioze kune kiel verkistoj. Kaj tiam ni ĵus trovis ĉi tiun metodon de skribi kune kie ĉio estas laŭte, kaj skribi la plej bonan improvizion. Kaj tio ĵus fariĝis ĉi tiu fluŝtata skribprocezo. Estas amuze, en la maniero kiel ni malkovris ke ni skribos tiel, ni simple daŭre faris ĝin. Kaj neniu diris al ni, ke ne, ĉiuj diris al ni, ke vi povas daŭrigi ĝin tiel. 

PJ McCabe: Jes, ĝi simple okazis hazarde. Mi volas diri, ni estas plej bonaj amikoj en la reala vivo, sed jes, ĝi helpas povi elpensi strangajn ideojn kaj plivastigi ilin, kaj tiam ni simple hazarde falis en ĉi tiun vere sukcesan efikan skribpartnerecon. Kaj nun ni skribas amason da frenezaj aferoj, kaj ĝi estis amuza. 

Jim Cummings: Li ne estas mia plej bona amiko. 

PJ McCabe: Mi devas ĉesi priparoli tion en intervjuoj, ĉar ĉiufoje poste, ĝi estas longa mallerta konversacio. 

Jim Cummings: Ĉiuj niaj aliaj plej bonaj amikoj estas furiozaj. 

PJ McCabe: Jes, tie iras la posttagmezo. 

Kelly McNeely: kun la Lupo de Neĝa Kavaĵo, La Beta-Testo, kaj ankaŭ revenante al Thunder Road, Jim vi faris amason da roloj de viroj kiuj estas absolutaj dikoj, sed en la plej aminda maniero ebla. Vi igas ilin iu, kiun vi vere povas radiki per ĉi tiu komedia honesteco; estas sento de vireco en krizo, sed oni ludas ilin kun honesteco. Ili estas seriozaj kaj aŭtentaj, tiel ke vi vere zorgas pri ili. Kiel estas la skribprocezo por krei tiujn karakterojn?

Jim Cummings: Dankon. Um, ĉio estas laŭte. Do mi havas 24-horan aliron al la ĉefaktoro por tiuj tri filmoj. Do tio estas tre helpema. Kie laŭleĝe ni havos la scenon kaj mi skribos ĝin laŭte. Do ĝi estas perfekta por miaj voĉkordoj ĉiukaze, kaj miaj turnoj de frazo kaj akcento, kaj tiam mi estos en la duŝo, kaj mi faros scenon kaj poste elpensos alian iom da improvizio, kiu estas multe pli bona ol ĝi estis. antaŭe. Kaj poste mi skribos ĝin en mia apo Voice Memo, kaj poste transskribos ĝin al skriptformato. Ĝi estas kvazaŭ kunmetita, ni diras, ke ĝi estas kiel konstrui la aviadilon dum vi flugas ĝin.

Sed tiam kiam ni pafas aferojn, ĝi estas nekredeble krimmedicina, ĉar ni ne havas multe da buĝeto, aŭ horaron por povi pafi la aferojn, kiujn ni volas pafi. Estas multe da nur ni devas enmemorigi ĝin ekzakte same ĉiufoje, precipe kiam vi faras longajn prenojn. Thunder Road, ne estas eĉ vorto de improvizio en ĝi. Ĝi devis esti tiel, ĉar se estus iu improvizio, la fotilo estus malfokusa, aŭ la bummikrofono ne estus en la ĝusta loko. Kaj tial, ĉar ni faras ĉi tiujn filmojn por pencoj, por arakida butero kaj ĵeleaj sandviĉoj, ĝi devas esti farita tiel. 

Vere, la maniero kiel ni kreas ĉi tiujn ulojn, ĉi tiujn rolulojn, kiujn mi ludas, estas nur laŭte fari ĝin kaj supozi, kie la spektantaro estos kun sia fideleco al rolulo. Ĉu vi povas vangofrapi kadavron 85 minutojn en filmon kaj havi ilin ankoraŭ esti en ordo kun ĝi? Ĉu vi povas tiri pafilon sur vian nigran partneron 70 minutojn en la filmon kaj igi la spektantaron iri, ho, la kompatindulo? Estas ĉio ĉi tia stranga kemio, kiun vi devas konjekti, kie la spektantaro estos. Kaj ni sufiĉe boniĝis pri ĝi. Mi volas diri, sciu, foje estas anheloj en la homamaso. Sed ni neniam havis elpaŝon. Ĉiuj estas en ordo kaj eltenas la karakteron. 

PJ McCabe: Anheloj estas bonaj. Ili atentas. 

Kelly McNeely: Viaj filmoj havas tre specifan tonon kaj lingvon al ili, ĝuste en la maniero kiel vi skribas viajn manuskriptojn kaj kiel vi filmas ilin. Kiel vi igas ĉiujn al speco de etoso sur via nivelo kiam vi kreas ĉi tiujn? Ĉar denove, ŝajnas, ke vi faras multan tre specifan, tre detalan laboron por krei ĉion. Kiel vi atingas ĉiujn sur via nivelo?

Jim Cummings: Jes, la angla estas nekredeble kompleksa, kaj lingvo kaj komedio, kaj hororo ankaŭ. Teruro kaj komedio funkcias kune ĉar ili estas trudliniaj strukturoj de frazoj, kie ĝi estas kiel via aranĝo kaj rekompenco.

PJ McCabe: Ĝi estas ekvacio, ĝi estas tre krimmedicina. 

Jim Cummings: Kaj tial ĉar ili estas tre komplikaj, PJ kaj mi ĉiam registras la skriptojn kiel podkastojn tiajn per ĉi tiu mikrofono. Kaj ni enmetos muzikon kaj sondezajnon en la sama programo en kiu ni redaktas la filmon, Premiere Pro, kaj necesas kelkaj horoj por registri ĝin. Ni pozas kiel ĉiuj roluloj, dirante ĝin laŭte tiel, kiel ni imagis, kiam ĝi estis skribita. Kaj tiam necesas ĉirkaŭ tago, kelkaj horoj por miksi ĝin. Kaj tiam ni sendas ĝin al niaj produktantoj, kaj ili sendas ĝin al la rolantaro kaj skipo. 

Do se ili volas, la rolantaro povas aŭskulti ĝin, vi scias, cent fojojn antaŭ ol ili aperas sur la aktoraro. Kaj ni trovis, ke tio estas la plej efika maniero ekzekuti la frapliniojn, kia ajn ĝenro ĝi estas. Mi konas neniun, kiu faras tion tiel. Kaj la nura kialo, ke ni povis fari ĝin tiel, estas ĉar ni estas teruraj direktoroj kaj ĉi tiu estas la sola maniero, ke ni scias kiel liveri bonan produkton. Mi estas serioza. 

PJ McCabe: Estas malfacile kiam vi estas sur la aktoraro provas igi iun eltrovi ĝin en la momento. Vi ne havas tempon por tio. Ĉiuj devas antaŭe scii la fluon de la sceno kaj la tonon, ĉar ni ne havas tempon por klarigi ĝin sur la aktoraro. Kiel, "Ni provu ĝin 15 malsamajn manierojn ĝis ni ricevos ĝin, ĝis ni ricevos vian esencon de la linio". 

Jim Cummings: Jes, necesas fikado eterne. Mi certas, ke sentiĝas vere bone kiel aktoro okazi tion, vi povas elekti la prenon, kiun mi pensis, estus bonega por la linio. Tio verŝajne estas bela, sed ĝi estas tia insulto al la resto de la ŝipanaro, portante pezan ilaron supren ŝtuparojn por via egoo. Mi ne scias. Mi pensas vere, ke ni neniam laboras kun egoismaj aktoroj. Do ĉiuj ricevas ĝin. Estas kiel havi koruson, kaj tiam vi havas ĉi tiun egoisma persono kiel “nu, efektive, mi volas kanti ĝin laŭ mia propra maniero. Mi volas preni kelkajn liberecojn kun la melodio ĉi tie”. Kaj estas kvazaŭ, ne!

Kelly McNeely: En la kreditaĵoj, mi vidas, ke vi ankaŭ havis intimecan kunordiganton, kio mi opinias mirinda. Mi scias, ke pli da filmoj kaj teatro implikas intimeckunordigantojn, kio mi pensas estas tiel grava. Ĉu vi povas iomete paroli pri tiu procezo kaj pri implikiĝo de intimeca kunordiganto, kaj la decido fari tion?

Jim Cummings: Ni sciis, ke ni havos tian, ĝi estas tre intima filmo. Ĉar ĝi estas tia erotika suspensfilmo, kaj devis ekzisti seksscenoj inter la potenca dinamiko sur la aktoraro, kie ĝi estas kvazaŭ, mi estas la verkisto, direktoro kaj ĉefaktoro, estas tre malsama peti, ke mi diru "sidu sur mia". vizaĝo en la sekvenco kiel ŝerco, fidu min, la punklinio funkcios" ol se ĝi estus mi faranta tion al alia aktoro. Ĝi estas esence tia kiel, dunganto/dungito rilato. Kaj do, mi volas diri, PJ kaj mi estas ambaŭ puritanoj, ni absolute teruris pri sekso - kion vi verŝajne povas konstati el la filmo, ĝi estas tre amuza, ĉiuj seksscenoj estas ŝerco en la filmo - sed estis tre grave. ni. Ni devis havi intimecan kunordiganton, ĉar ĝi estas sekureca afero. Estas kiel sceno de Kung Fu, se vi ne havas batalkoreografon, iu estos batitaj dentoj. 

Kaj estis bonega sperto. Mi povis promesi al ambaŭ miaj kunsteluloj en tiuj scenoj, ke neniu havos aliron al la filmaĵo, krom mi, kiu estis la sola redaktisto. Do ni starigis apartan komputilon, kiu estis mia komputilo, mi havis la pasvorton por ĝi. Kaj ĝi estis sur apartaj malmolaj diskoj, kaj ĝi estis en la publiko, do neniu povis vidi ĝin, ni havis neniujn monitorojn elirantajn en la koridoron, kie ni normale havus fokus-tirilon, ĉio estis farita en ĉi tiu tre fermita aro. , poŝtelefonoj estis forportitaj, ĉio de tio. Do ĝi estis tute sekura. Kaj mi povis promesi ilin kaj plenumi la promeson al ambaŭ steloj, ke neniu vidos la filmaĵon ĝis ĝi montriĝos ĉe la filmfestivalo. Kaj mi faris. Kaj mi havis ambaŭ miajn kunstelulojn venis poste kaj diris, ke tio estis la plej sekura, kiun mi iam sentis sur filmaro, farante ajnan seksan scenon aŭ ion similan. 

Vere, ĝi daŭris longan tempon, daŭris kvin horojn por pafi la kvin pafojn, kiujn ni bezonis en tiuj scenoj, kio estas la plej longa, kiun ni iam havis inter prenoj de nur agordi ĝin kaj certigi, ke aferoj funkciis. Sed la sento poste, ke la homoj, kiuj estas en la filmo, sentis sin prizorgataj kaj aprezataj kaj savitaj, estas valorega. Kaj mi ne scias, oni diras, estu la ŝanĝo, kiun vi volas vidi en la mondo. Kaj mi pensas, ke estas grave korekti la problemojn en la pasinteco farante ĝin ĝuste. La longa respondo al mallonga demando.

PJ McCabe: Grava demando, kaj grava afero por kovri. 

Kelly McNeely: Absolute. Estas same kiel havi batalkoreografon. Temas pri certigi, ke ĉiuj tie sentas sin komfortaj kaj sentas sin sekuraj kaj sentas sin zorgataj, kio mi opinias tiel grava.

Jim Cummings: Ĉar ĝi estas mallerta kiel diable!

PJ McCabe: Ĝi ankaŭ plibonigas nin, vi povas diri, ĉu iu estas malkomforta, ĝi malkomfortigas ĉiujn. Estas terure. Vi ne devas fari ĝin tiel.

Jim Cummings: Ni estis tiel nervozaj, ni estis la plej nervozaj el iu ajn! Estas sceno kie mi devas sintezi sekson kun Olivia [Grace Applegate], la knabino en hotelĉambro, kaj ni estas sur ĉi tiu skribotablo en ĉi tiu hotelĉambro, kaj ĝi sentas kiel pornaĵaro. Kaj mi estas la dunganto de ĉi tiuj homoj, kaj mi estas duonnuda farante ĉi tiun scenon por akiri la filmaĵon por ĉi tiu ŝerco. Kaj Annie Spong, la intimeca kunordiganto, venas kaj diras, ĉu vi volas ian protekton, ĉu vi volas, ke mi havu mantukon ĉi tie por certigi, ke vi ne ekscitiĝos? Kaj mi demetis la okulbendon kaj mi diris, ke ne estas ebla maniero, ke mi povus eksciti nun. Ni komencu ruliĝi. Kaj vi forgesas, ĝi estas kiel kungfuo, iu povus efektive vundiĝi ĉi tie kaj la nura streso, la sola afero, kiu povus igi min senti bone, estas kiam ĉi tio finiĝos kaj ni havas la filmaĵon ĉi tie. Ni povas foriri kaj ne plu fari tion, ĉu vi scias?

Kelly McNeely: Demando por vi ambaŭ, ĉu vi iam estis tentita parodii policanon aŭ oficiron de la leĝo?

Jim Cummings: [Ridas] Nu, ĝi estas kontraŭleĝe, kaj se ĝi estas federacia oficiro, ĝi estas federacia krimo. Mia karaktero ĵus finas duobliĝi.

PJ McCabe: La policisto ne laboris, do li devis iri al federacia nivelo.

Jim Cummings: Agento Bruce McAllister - la plej stulta fika nomo. Ne, mi ne havas, dank' al la ĉielo. 

PJ McCabe: Neniu kredus al mi. Mi ankoraŭ ne povas eniri taksitajn R-filmojn sen montri identigilon, do ne, ĝi ne funkcius. 

Jim Cummings: Li estis forturnita por vidi ĉi tiun. 

PJ McCabe: Ne povis eniri por vidi mian propran filmon. Ili estas kiel, ne, ne, ne, ne por vi filo, eble kiam vi estos pli maljuna. Do ne, ne, mi ankoraŭ ne faris. Ne sukcese, ne. 

Kelly McNeely: Kio estus via konsilo al iu ajn, kiu povus serĉi eniri la distran industrion? Se ili volas okupiĝi pri reĝisorado, se ili volas ekaktori, ĉu ili volas okupiĝi pri la industrio?

Jim Cummings: Estas vere mirindaj Facebook-grupoj. Kiel, Mi Bezonas Produktanton, Mi Bezonas Redaktoron, Mi Bezonas Produktan Asistanton. Kaj ili estas bone abonitaj. Kaj vi povas daŭrigi tie kaj aliĝi al la grupo, kaj ili estas publikaj. Kaj ili havas proksimume 50,000 homojn en ili. Kaj do se vi celas eniri sur aktoraron por lerni, ne malfacilas diri: "Saluton, mi estas en Des Moines, aŭ Azerbajĝano, kaj mi scivolis ĉu iu estas en la filmkomunumo en mia kvartalo". Kaj mi sendis tien amason da junaj reĝisoroj per Twitter, kaj ĝi estis tre helpema. Tiel ni komencis kiam ni unue translokiĝis al LA, Facebook-grupoj. 

Kaj tiam mia respondo estas ĉiam fari mallongajn filmojn kaj ne labori pri longfilmoj. Mi pensas, ke ĉiuj, kiam ili unue komenciĝas, mi estis kiel, "Mi devas fari la perfektan filmon". Kaj se vi povas nur koncentriĝi pri fari ion, kio estas dek minutoj aŭ kvin minutoj, tio estas perfekta. Vi ŝparos al vi multe da mono kaj multe da kapdoloro, revante, ke vi ne estas sufiĉe bona. 

PJ McCabe: Jes. Kaj ne timu provi aliajn aferojn. Mi volas diri, mi estis aktoro dum la plej granda parto de mia vivo kreskante. Mi jam skribis, sed mi timis ĝismorte dividi ĝin kun iu ajn. Estas kvazaŭ, ne timu konigi viajn strangajn rakontojn kaj provi novajn aferojn kaj porti malsamajn ĉapelojn. Ĉar, jes, ĝi helpas. Ĝi helpas kun ĉiuj aliaj partoj de filmproduktado provi aliajn aferojn. Ĝi helpas kun via aktorado. Do faru ĉion, provu fari ĉion. Ne timu. Kaj ne timu fari strangajn aferojn kiam vi sendas viajn rakontojn. Estas bone. Homoj serĉas tion, mi pensas

Kelly McNeely: Ĝi estas la plej bona maniero lerni ankaŭ, estas nur partopreni en ĉiuj manieroj, formi kaj formi vi eble.

PJ McCabe: Faru ĉion, kion vi povas. 

Jim Cummings: Jes, vi devas lerni ĉion. Mi pensas, ke tio estas ia estonteco. Mi pensas, ke ĉiuj devos fariĝi multe pli kiel Jutubistoj, kie ili devas lerni ĉion kaj krei sian propran studion kaj kanalon. Mi vidas Holivudon iri la saman vojon. Do vi devos lerni ĝin ĉiukaze. Pli bone komencu nun. 

Kelly McNeely: Justa konsilo. Nun, ĉi tio estas tre kliŝa demando, sed ĝi estas tia, kiun mi ŝatas demandi ĉiufoje. Kio estas via plej ŝatata timiga filmo? Aŭ plej bonaj tri, ĉar mi komprenas, ke provi elekti unu estas kvazaŭ provi elekti vian plej ŝatatan infanon.

Jim Cummings: Mi nur rigardas la Rozino-Bebo afiŝo tie, la vere bela. Estas la presaĵo de Jonathan Burton. Ĝi estas vere belega, se vi ne vidis ĝin, ĝi estas kiel lia fanarto de ĝi kaj ĝi estas vere bela. Ĉiukaze, tio estas vere bona, ĉar ĝi allogas vin kaj ĝi iom igas vin senti, ke vi freneziĝas kun ŝi. Kaj ĝi estas bela. 

Sed la plej timiga filmo, mia plej ŝatata horora filmo, estas filmo nomata Sesio 9 tio estas iom fromaĝa. Sed estas 45 minutoj en tiu filmo, kiu laŭ mi estas la plej timiga horora filmo iam ajn farita. Kaj estas kiam la registradoj eliras, kaj tiam la potenco komencas estingi, kaj tiaj aferoj. Estas vere, vere timiga. Kaj tiam La Elvokado 2, la filmo de James Wan kiu okazas en Anglio, mi pensas, ke verŝajne estas alia el la plej timigaj filmoj kiujn mi vidis. Kaj ĝi finiĝas tiel bele, kie estas Ed kaj Lorraine Warren, kaj Elvis ludas sur la disko en la radio kaj ili dancas malrapide kaj ĝi estas bela momento, kaj vi ankoraŭ timas, ke io elsaltos, kaj nenio faras. , kaj ĝi estas vere tre komplika kunfandiĝo de enamiĝo kaj teruro kiun mi simple amas tiom. 

PJ McCabe: Jes, mi nur iros kun unu el la bazvaroj. Mi ĉiam iras kun La ekzorcisto, nur pro nur la maniero kiel ĝi konstruas. Ĝi estas la plej kredebla filmo, kiun mi iam vidis laŭ iuj el la plej ridindaj demona posedo. La maniero kiel ili krimmedicine trapasas ĉion ĉi, ili faras ĉiujn paŝojn, kiujn vi efektive farus. Kiel iri al la hospitalo, vi farus ĉion tion. Ĉiuj estas tiel kredeblaj. Eĉ la kuracistoj kaj sciencistoj, kun kiuj ŝi traktas, estas kiel "jes, ĉi tio estas freneza. Ĉu vi iam pripensis iri al pastro? Mi malamas diri ĉi tion. Mi ne scias kion fari”. Ĝi estas tiel korŝira kaj terura en tia maniero, anstataŭ ia mallertulo envenanta kiel, "Mi estas ĉi tie por fari la ekzorcismon", kie ĝi estas nur de nenie. 

Jim Cummings: Kion ni vidas en ĉiu filmo ekde tiam. Kio estas tiel stranga, ĉar tiu filmo aperis en la 1970-aj jaroj.

PJ McCabe: Ĝi donis la tonon, kaj neniu povis proksimiĝi. Kaj mi nur... tiu filmo nur en terminoj de konstruo? La horora filmo temas pri la konstruado, konstruante la interesojn sufiĉe altajn kaj sufiĉe kredindajn, kaj poste rompante ilin fine. Kaj tio estas malfacile farebla. Kaj La ekzorcisto faras tion perfekte.

Jim Cummings: La unuaj dek minutoj okazas en Irako, kaj ĝi havas nenion komunan kun la rakonto, sed ĝi havas ĉion rilatan al la rakonto, kie ĝi estas kiel la maljunaj pastroj kontraŭ la diablo. Kaj kiam ĝi revenas post 60 minutoj en la filmo kaj li revenas, vi estas kvazaŭ, ho, jen kial ni komencis ĉion. 

PJ McCabe: Tio estas la plej bonega skribo, ĝi estas aranĝo, rekompenco. Tio estas bonega strukturita filmo. Jes, tio estas la plej bona. 

Kelly McNeely: Ĉu vi havas du aliajn, aŭ simple restas kun unu?

Jim Cummings: Zodiako.

PJ McCabe: Zodiac, certe, estas tiom da bonegaj... 

Jim Cummings: Ĉu vi sciis tion en Zodiac, de David Fincher, ili ne havis ajnan falsan sangon sur aktoraro. Ĉio estas CG-sango. Ĉar David ne volis ĝeni sin pri kostumŝanĝoj. “Ĝi prenus tro longe, estus tro da malordo. Ni ne faras ŝminkojn kaj kostumojn. Ni faros ĉion CG.” Estas mirinde. Vi neniam scius. 

PJ McCabe: faras Se7en kalkuli? 

Jim Cummings: Se7en kalkulas, certe. 

PJ McCabe: Do tiuj estas mi supozas pli da suspensfilmoj, detektivaj suspensfilmoj, sed ili estas teruraj. Ni ĉiuj temas pri la detektivoj. 

Jim Cummings: Jes, io ajn David. 

Kelly McNeely: Estas sceno en la Lupo de Neĝa Kavaĵo tio memorigas min tiom multe pri la kela sceno en Zodiac. Kiam estas tiu malrapida konstato. 

Jim Cummings: En la kuirejo? Tio estas la plej bona sceno de la filmo. Mi volas diri, tial ni faris la filmon. Por povi fari la Mindhunter pridemanda stilo, super la tablo intervjuoj kun murdisto estas nur mia plej ŝatata afero en la mondo. Kaj poste fari ĝin ankaŭ kiel komedio. Estis tiel amuza. Ĝi estis tiel plenplena. Will Madden, la aktoro kiu pozas kiel la lupo en tiu filmo, li estas unu el la plej bonaj aktoroj kiujn mi konas. Kaj li kaj mi estis tre proksimaj kiam ni faras tiun filmon, ĉar li estis la nura alia persono kiu legis ĉiujn librojn de John Douglas por esplori seriamurdistojn. Do li kaj mi parolis la stenografion kiel, ĉiuj ĉi tiuj malsamaj murdintoj kaj kiel ili pensas kaj kiel ili funkcias. Kaj do ni ĉiam parolis sur la aktoraro pri tiuj aferoj. Kaj ĝi estis bonega rilato.

Kelly McNeely: Mi amas tion, kun Mindhunter, ili tiris kazojn rekte el lia libro. Estas tiom da kazoj kaj konversacioj, kiuj estis preskaŭ laŭvorte tiritaj.

Jim Cummings: Mi pensas, ke Sezono 2 el Mindhunter estas verŝajne la plej bona amaskomunikilaro iam farita. La Wayne Williams-kazo, kaj la fakto ke la sezono komenciĝas kaj ĝi temas pri aliaj kazoj kaj Manson kaj ĉiuj tiaspecaj interesaj aferoj, kaj Filo de Sam, sed tiam ĝi iĝas pri la Atlanta Infanmurdoj kaj havas tian plenumantan finon. Kaj poste neplenumebla fino politike. Estas vere nekredebla. Kaj jes, mi pensas, ke mi spektis ĝin ĉirkaŭ kvin fojojn. Kiam ĝi unue eliris. Ĝi estas tiel bona. 

Kelly McNeely: Kio estas la plej bona leciono, kiun vi lernis en via tempo laboranta en filmo? 

Jim Cummings: Mi dirus, ĉiam laboru kun viaj amikoj, tio estas la plej grava afero. Efektive mi devus esti lerninta tion pli frue. Sed estas rakonto pri David Fincher, kie li diris, ke li aperis sur la aktoraro Alien 3. Kaj li diris, “Mi lernis post kelkaj horoj, ke sindikata pupo-teno ne volas puŝi pupon por 29-jaraĝa. Tuj kiam mi finis tiun filmon, mi konstatis, ke mi nur faros filmojn kun miaj amikoj”. Kaj li havas de tiam, kaj tio estas io tre grava por ni. Se vi povas fari filmojn kun homoj, kiuj efektive zorgas pri vi, la filmo estos multe pli bona ol iu ajn alia maniero fari filmon. 

PJ McCabe: Mi eĥus tion. Mi volas diri, ĉar ĝi estas tia kunlabora klopodo. Mi volas diri, por La Beta-Testo, evidente, ĝi estis Jim kaj mi, sed nia DP Ken [Kimrio], mi volas diri, la filmo neniam estintus io proksime de kio ĝi estis sen lia vizio, kaj li aldonante tiom multe kreive. Charlie [Textor], nia produktdizajnisto, niaj produktantoj – kun kiuj ni ĉiuj estas amikoj, kiel Jim diris – kaj homoj, kiujn vi fidas, ĉar vi povas fari pli grandajn kreajn saltojn kaj ne senti sin memkonscia pri demandado, kion vi pensas. pri ĉi tio? Kaj mi pensas, ke tio estas granda afero. Kaj mi pensas, ke multaj fojoj vi laboras kun homoj kaj vi sentas vin stranga provi fari saltojn kaj demandi ilian opinion. Do labori kun viaj amikoj, kun homoj, kiujn vi fidas, helpas kreive, kaj ankaŭ nur faras ĝin.

Kelly McNeely: Kaj kio sekvas por vi infanoj? 

Jim Cummings: Ni estas... kio sekvas por ni? Dependas de kiu tago vi demandas nin. Ni skribas aferojn, kiuj ĉiuj estas tre amuzaj, kaj tre kortuŝaj laŭ siaj etaj manieroj. Ni skribas viktorian hororan filmon dum ni parolas, hodiaŭ. Sed ni disvolvas ĝin dum ĉirkaŭ du jaroj, kaj nur pasintsemajne ni komencis meti ĝin en skriptoformaton. Ĝi estas tre bona, kaj ni amas ĉiujn rolulojn, kaj ni provos fari tion por la fino de la jaro. Kaj tiam mi ne scias kio sekvas. Tio dependas. Kiel ni havas ĉiujn ĉi tiujn ideojn, kaj tiam necesas, ke iu diras, jes, ni pagos por tio, tiam tio fariĝas tio, kion ni faros poste. Do jes. 

PJ MaCabe: Ni vidos. Ĉiuj ili iam. Ni ankoraŭ ne scias, kian ordon. Do ni vidos.

 

La Beta-Testo disponeblas nun ĉe Cifereca kaj VOD