Tiu de Jordan Graham sator estas timiga, atmosfera rakonto pri demono, kiu hantas familion, kaj - en fascina tordaĵo - ĝi estas inspirita de veraj eventoj.

Graham pasigis 7 jarojn farante sator, funkciante kiel direktoro, verkisto, kinoartisto, komponisto, produktanto, kaj redaktisto. La filmo sekvas izolitan familion loĝantan en arbaro persekutita kaj manipulita de la mistera demono Sator, kaj (kiel mi lernis) estas plejparte bazita sur rakontoj rakontitaj de la propra avino de Graham pri ŝia historio kun ĉi tiu ento. 

La veraj surekranaj intervjuoj kun la forpasinta avino de Graham rakontas detalojn pri siaj propraj okazaĵoj kun Sator, kaj malkaŝas ŝiajn proprajn ĵurnalojn kaj aŭtomatajn skribaĵojn. Mi parolis kun Graham por lerni pli pri ĉi tiu profunde persona rakonto kaj lia praktika, profunda, lerta sperto faranta ĉi tiun malbonhumoran, malrapide brulan sendependan teruron. 

Kelly McNeely: sator ĉu evidente estas tre persona projekto por vi, ĉu vi povus paroli iomete pri tio, kaj pri la historio kaj obsedo de via avino pri ĉi tiu ento?

Jordan Graham: Mia avino laŭsupoze ne origine estis parto de ĉi tiu filmo. Ĉar mi uzis ŝian domon kiel lokon, mi decidis meti ŝin en la filmon kiel rapida kameo. Kaj tiam ĝi iel disbranĉiĝis de tie. La kameo nur estos kiel improviza sceno, kaj se mi ne uzos ĝin, tiam en ordo. Kaj mi ricevis unu el la aktoroj, Pete - li ludas Pete en la filmo, li estas mia amiko - mi diris al li, ke vi eniros tien, ke vi renkontos mian avinon ĉe ĉambro, kaj vi ' tuj ŝajnigos sin nepo kaj igos ŝin paroli pri spiritoj. 

Do li eniris tien kaj demandis ŝin, sciu, mi aŭdis, ke estas spiritoj ĉi tie. Kaj tiam ŝi ekparolis pri la voĉoj, kiuj estis en ŝia kapo. Kaj io nomata aŭtomata skribado, pri kiu mi neniam aŭdis pri mia vivo. Ŝi neniam antaŭe dividis ĝin kun mi, kaj ŝi nur volis dividi ĝin dum ni efektive pafis. 

Do mi iris hejmen kaj esploris, kaj tiam decidis, ke mi volas enigi ĉi tion laŭeble en la filmon. Kaj tial mi reskribis la skripton por ke tio, kion mi jam pafis, funkciis, kaj poste mi revenis kaj faris pli improvizajn scenojn por provi aperigi la aŭtomatan verkadon kaj la voĉojn. Kaj kiam ajn ni farus scenon kun ŝi, mi devus halti kaj reskribi la filmon denove por provi eltrovi kiel funkciigi ĝin, ĉar vi ne povas diri al mia avino kion diri, kaj mi tute ne scias, kio ŝi estas diros. Kaj multaj aferoj, kiujn ŝi diras, ne vere funkcias por la historio, kiun mi jam provis rakonti. 

Sed tiam, kiam mi estis en postproduktado - kiam mi jam finis filmi la filmon - demenco fariĝis tre malbona por mia avino kaj nia familio devis enloĝigi ŝin. Kaj mi purigis ŝian malantaŭan ĉambron kaj la malantaŭan ŝrankon, kaj mi trovis du skatolojn, el kiuj unu havis ŝian tutan aŭtomatan skribadon. Do vi vidas tion, [li montras al mi unu el ŝiaj kajeroj] sed estis skatolo plena de ili. Do mi trovis ĉiujn tiujn kaj tiam mi trovis ĵurnalon pri ŝi dokumentantan ŝian vivon - pli ol tri monatojn - kun Sator, ĝi estis 1000-paĝa ĵurnalo. Ŝi renkontis Sator en julio 1968, kaj poste tri monatojn poste ŝi alvenis en psikiatria hospitalo pro sia obsedo pri li. Kaj do, kiam mi trovis ĉi tiun ĵurnalon, mi estis en ordo, mi volas enmeti Sator en ĉi tiun filmon. Ĉi tio estas tiel mojosa koncepto, sed ŝajnis, ke mi jam finis pafi tiutempe. 

Do mi kuregis al mia avino, kaj ĝi estis kontraŭtempa vetkuro ĉar demenco komencis transpreni, kaj tial mi igis ŝin paroli pri li, kaj tiam la lastan fojon, kiam mi parolis pri ŝi, ŝi apenaŭ povis eĉ diru ion ajn. Kaj jes, do tio estas ia historio malantaŭ ĝi.

Kelly McNeely: Ĝi estas tre intima, profunde persona rakonto, kaj vi povas rakonti. Kio igis vin voli rakonti tiun historion, kio instigis vin plonĝi sator iomete pli, kaj ĉi tiu koncepto de Sator?

Jordan Graham: Do mi eniris ĉi tiun filmon provante fari ion unikan, ĉar mi mem faris la tutan filmon, do mi volis fari ion kaj fari ĝin laŭ la plej unika maniero ebla. Kaj la rakonton, kiun mi jam havis, mi skribis tion antaŭ sep jaroj - aŭ kiam mi komencis ĉi tiun aferon - do mi ne vere memoras la originalan rakonton. Sed ĝi ne estis tiel unika. 

Do kiam mia avino ekparolis pri ĉi tio, estas kiel, nu, mi havas ion vere interesa ĉi tie. Kaj kun aŭtomata skribado, mi neniam eĉ aŭdis pri tio, aŭ vidis tion en filmo antaŭe. Kaj se mi filmas la filmon tiel persone, kiel fari ĉion mem, kaj tiam havi tian personan rakonton, mi sentas, ke homoj vere konektos kun tio pli. Kaj tiam ankaŭ, ĉi tio estas vere malvarmeta maniero memori mian avinon, mi sentas. Do jen kial mi volis eniri tien, fari ion alian.

Kelly McNeely: Kaj la aŭtomata skribado, kiun havis via forpasinta avino, efektive povis kontribui al la filmo, kio estas mirinda. Kiom multe de la rakonto estas elpensita kontraŭ kiom multe da ĝi estas ŝiaj realaj rakontoj, kaj koncerne la sonan kaj videofilmon, kiom multe de tio estas arkiva kaj kiom multe tio estis kreita por la filmo?

Jordan Graham: Ĉio, kion mia avino diras, estas reala por ŝi, ŝi kredis ĉion, kion ŝi diris. Do mi diris al ŝi nenion por diri, nur ŝi estis. Iuj aferoj, kiujn ŝi diris, estis veraj. Kiel ŝi parolis pri mia avo, kaj mia avo mortis pro pulma kancero. Kaj ŝi diras - multfoje - kiam ni pafis, ke mia avo decidis ekstari, li diris, ke li estas preta, li estas preta morti, li ekstaris, eliris el la domo kaj kuŝiĝis en la herbo kaj li mortis. Kio neniam okazis. Sed ŝi diris tion multfoje. Kaj mi estis kiel, de kie tio eĉ venas en vian menson, kaj tiam provis eltrovi kiel redakti tion kaj uzi tion en la filmo por sencigi ĝin kun la intrigo kaj kio ajn. 

Kaj tiam kun la arkivaj filmetoj, tio estis feliĉa akcidento. Ĉi tiu filmo estis amaso da malgrandaj feliĉaj akcidentoj. Origine okazos retromemora sceno en la filmo, kaj mi provis ekscii, per kiu rimedo mi volis filmi ĝin. Kaj tiam mia panjo hazarde transdonis aron da malnovaj hejmaj filmoj al DVD, kaj mi ĵus trarigardis ilin. Mi serĉis nenion por uzi en la filmo, mi nur spektis ilin. Kaj tiam mi renkontis naskiĝtagan scenon - veran naskiĝtagon en la domo de mia avino - kaj la domo aspektas same kiel de kiam ni pafis. 

Kaj bonege estis, ke mia avino foriris al unu flanko, mia avo foriris al la alia flanko, kaj tio, kio okazis en la mezo, estis tute tute malfermita por ke mi kreu mian propran scenon. Do mi eliris kaj aĉetis la saman fotilon, mi aĉetis la samajn bendojn, mi faris similaspektan kukon kaj similaspektajn donacojn, kaj mi povis krei mian propran scenon ĉirkaŭ reala hejmvideofilmo de kiel antaŭ 30 jaroj nun. 

Ĉar mi povis vidi min en tiu filmaĵo - kaj ĝi ne estas en la filmo, mi ĉirkaŭis min - sed mi havis proksimume ok jarojn. Ĝi estis miksaĵo de malsamaj tempokadroj en tiu unu sceno, ĝi estis miksaĵo de kiel inter ĉirkaŭ kvin jaroj. Kaj eĉ tio en tiu sceno, se vi aŭskultas la fonon, vi povas aŭdi mian avinon paroli pri malbonaj spiritoj kaj tio fakte estis ŝi nur hazarde parolanta pri tio en la 90-aj jaroj.

Kelly McNeely: Do vi faris tiom multe por ĉi tiu filmo, vi menciis, ke daŭris ĉirkaŭ sep jarojn fari la filmon kaj vi faris preskaŭ ĉiun taskon malantaŭ la fotilo, se mi bone komprenas, inkluzive konstruadon de la kajuto. Kio estis la plej granda defio por vi krei sator? 

Jordan Graham: Mi volas diri ... * suspiras * estas tiom multe. Mi supozas, ke la aferoj, kiuj plej multe manĝis ĉe mi, la aferojn, kiuj faligis min en malhelan spiralon, provis eltrovi la historion de mia avino dum ni filmis la filmon. Ĉar mi jam havis alian rakonton kiel mi diris al vi, kaj nur provis eltrovi kiel funkciigi ĝin. Tio iomete frenezigis min tie. 

La afero, kiu vere atingis min - kaj ne nepre estis lukto, la tuta filmo estis defio. Mi ne nepre diras, ke la filmo estis malfacila, ĝi estis vere vere teda. Kaj do la plej teda afero sonis en la filmo. Do ĉion, kion vi aŭdas krom mia avino paroli, mi faris en postproduktado. Do ĉiu, kiel ĉiu ŝtofpeco, ĉiu lipmovo, ĉio, kion mi devis fari poste. Kaj mi bezonis jaron kaj kvar monatojn por registri nur la sonon. Kaj tio estis probable la plej malpleniga parto de la filmo. Sed denove, ĝi estis vere teda. 

Do kiam vi diras malfacila? Jes, la sono. Jes, mi supozas, ke tio estas mia respondo. Ĉar tiam estas tiom multe. Tio estis defia. 

Kelly McNeely: Ĉu estis io, kie vi devis lerni novan kapablon por kompletigi la filmon?

Jordan Graham: Jes, mi faras filmojn kaj mallongajn filmojn kaj muzikfilmetojn kaj aĵojn jam de 21 jaroj. Sed mi neniam uzis ilaron tiel bonan, kaj mi neniam havis verajn filmlumojn antaŭe. Do lerni kiel labori kun veraj filmaj lumoj, jes, tio estis nova. Sed mi pensas, ke la plej granda afero de lernado estis en postproduktado, kolorigo de la filmo. Do mi neniam antaŭe neniam uzis programojn por efektive kolorigi filmon. Do mi devis lerni tion, kaj tio bezonis 1000 horojn por kolorigi la filmon. Kaj poste kun sono-projektado. Mi neniam antaŭe devis tiel soni. Ĝi kutime nur venas de la fotilo aŭ mi ricevas sonajn efikojn de aliaj fontoj, kiuj ne estas miaj. Sed mi mem volis registri ĉion. Do jes, mi devis lerni tiun aspekton. 

Kaj tiam la programaron, mi devis lerni kiel fari 5.1-sonon, kiu - se vi vidis la ekranon, vi ne povis aŭdi tion, vi ĵus aŭdis la stereofonon - sed mi devis miksi ĝin kun 5.1 kaj lerni tiun programon . Jes, mi neniam antaŭe uzis iun el tiuj programoj. Eĉ redaktan programon, kiun mi uzis por redakti la filmon, mi neniam antaŭe uzis. Antaŭ ĉi tiu filmo mi uzis ion alian. Do jes, la afero estis lerni dum mia irado, se mi devis fari jutubajn lernilojn - ne por kreemaj, mi neniam uzis lernilojn pri kiel krei aŭ kiel mi volis, ke ĝi aspektu - sed kiel teknike uzi ion. 

Kelly McNeely: Parolante pri la sono, mi komprenas, ke vi gajnis sator ankaŭ. Do kio estis la procezo por trovi tiun vere unikan sonon?

Jordan Graham: Mi havas teatrorekvizitojn ĉirkaŭe ĉi tie [ridas]. Sed ĝi estis nur potoj kaj kaseroloj, nuksoj kaj rigliloj. Mi ne estas muzikisto, do mi nur faris sonefektojn. Kaj tiam mi havis basgitaron, mi aĉetis vere malmultekostan basgitaron kaj konektis ĝin al la komputilo. Kaj tiam mi havis violonan arkon kaj mi nur faris sonajn efektojn per ĝi. Do jen ĝi. Tio estis ĉiuj iloj necesaj, kio estas nur aĵoj, kiujn vi trovas en via kuirejo.

Kelly McNeely: Ĝi estas avAnkaŭ atmosfera filmo, nur vide kaj tone, kio estis viaj inspiroj - mi komprenas, ke vi devis reskribi la filmon dum vi iris - sed kio estis viaj inspiroj kiam vi faris sator?

Jordan Graham: Jes, kvankam mi reskribis, mi tamen sciis la etoson kaj la etoson de ĉi tiu filmo antaŭ ol eniri ĝin. Por inspiroj, kiom estetike, Vera Detektivo. La unua sezono de Vera Detektivo estis grava, kaj la filmo La esplorveturilo estis grava. Koncerne inspiron por fari la realan filmon? Tiu de Jeremy Saulnier Blua Ruino, sed eble por, kiel, la komenco de tio. Ĉu vi vidis tiun filmon?

Kelly McNeely: Mi amas tiun filmon!

Jordan Graham: Do tio estis grandega inspiro. Li memstare faris multajn laborojn, kaj tiutempe mi pensis, ke li faris ĝin por tre tre malalta buĝeto, kiam mi trovis, ke ĝi estas - ĝi estas ankoraŭ malalta - sed ĝi ne estis tiel multe kiel mi pensis, li faris ĝin por multe pli. Sed ankaŭ, la komenco de tiu filmo ankaŭ estas tre trankvila, kaj la ĉefa rolulo ne parolas tre ofte, kaj tial mia inspiro eniris. Sed tiam, dum mi filmas la filmon, mi ricevus alian inspiroj, kiel, Sub la Haŭto estis granda.

Kelly McNeely: Mi certe vidas la Vera Detektivo estetika al ĝi. Mi tre ŝatus tiun unuan sezonon. Ĝi estas unu el miaj plej ŝatataj aferoj.

Jordan Graham: Jes ja. Mi vidis ĝin kiel sep fojojn jam nun. Kaj mi parolis pri tiu sezono dum ĉi tiuj intervjuoj, kaj nun mi volas rigardi denove. Mi ŝatus fari filmon en Luiziano kaj havi tian estetikon. Mi nur amas ĝin. Jes, tiu spektaklo estas tiel bona.

Kelly McNeely: Nun por mia lasta demando, mi ne diros nomojn, ĉar mi ne volas havi spoilers por iu ajn. Sed mi komprenas, ke unu el la aktoroj efektive ekbruligis sian barbon?

Jordan Graham: Jes, tio ne estis mia ideo. Sed li vokis min kiel antaŭ semajno kaj diris, ke mi volas bruligi mian barbon por la filmo, mi pasigis sep monatojn kreskigante ĉi tiun aferon, kaj mi volas forbruligi ĝin. Kaj mi estis kiel, ne, tio ne okazas, tio estas tro danĝera. Kaj tiam mi pripensis ĝin, kaj fajro estas tiel grava temo por la filmo. Mi estis kiel, tio estus tre mojosa se ni farus tion. Do li venis. 

Tio estis mia plej granda tago en la filmo. Mi havis tri homojn por helpi min en tiu tago. Mi pafis dum 120 tagoj, plej ofte estis mi mem kun unu aŭ du aktoroj, kaj tiam mi havis kiel 10 tagojn, kie unu persono helpus min kun iuj bazaj taskoj. Kaj tiam, unu tagon, mi havis tri homojn, kiujn mi bezonis por helpi min pri tio. 

Kaj do jes, ni provis lumigi lian barbon, sed ĝi estis tiel saturita de sango, ke ĝi ne ekbrulis, do mi devis akiri pli malpezan fluidaĵon kaj brosi tion sur lian vizaĝon, kaj havis iun tie kun hoso, kaj iu tie por lumigi ĝin. Kaj tiam ekbruligita per fajro. Li ekbruligis ĝin dufoje, kaj ambaŭ tiuj filmoj estas en la filmo. 

Kelly McNeely: Tio estas devontigo.

sator eliras ciferece en Nordameriko de 1091 Bildoj la 9an de Februaro 2021. Por pli pri sator, Klaku ĉi tie.

Oficiala Sinoptiko:
Izolita en senhoma arbaro hejme al iom pli ol la kadukaj restaĵoj de la pasinteco, rompita familio estas plue disŝirita de mistera morto. Adamo, gvidata de ĉiea timo, serĉas respondojn nur por ekscii, ke ili ne estas solaj; insida ĉeesto nomata Sator observas sian familion, subtile influante ĉiujn dum jaroj en provo postuli ilin.