Kiel la direktoro de Hazardaj Agoj de Perforto, Jay Baruchel havis multajn spertojn por ĉerpi. Laborante en la industrio ekde la aĝo de 12 jaroj, li lernis de tiaj direktoroj kiel David Cronenberg kaj Clint Eastwood, kaj akiris valorajn sciojn pri tio, kio povas fari (aŭ rompi) filmon.

Mi sidiĝis kun Jay por priparoli lian plej novan filmon, praktikajn efikojn en la terura industrio, kaj iujn el liaj plej ŝatataj hororaj filmoj.

Por la unua parto de nia intervjuo plu Hazardaj Agoj de Perforto, Klaku ĉi tie.

---

Kelly McNeely: Do, vi estas en la industrio delonge ekde Populara Mekaniko por Infanoj, sed kiel tio helpis vin pri ĉio, kion vi spertis kiel reĝisoro, kaj kion vi lernis per ĉiuj tiuj frenezaj spertoj? 

Jay Baruchel: Ĉio. Kaj preskaŭ ĉio, kion mi scias pri filmoj, estas de aktorado ekde mia infano aŭ spektado de filmoj. Mia unua tago sur aro, mi havis 12 jarojn. Kaj eĉ kiam mi tiam komencis, mia patrino diris al mi, nu, vi volas esti direktoro. Mia intereso pri kino ne naskiĝis de mia intereso pri aktorado. Estas inverse. Mi fariĝis aktoro, ĉar ĝi permesis al mi esti proksime al kinejo.

Kaj do, kiam mi estis 12-jara, kaj mia panjo diris al mi, vi scias, ke vi volas iri al kinolernejo, vi devus atendi ĝis vi estos 18-jara. Sed vi havas ŝancon nun esti en la plej bona filmo. lernejo en la mondo, kio estas sperto kaj nur vidas ĝin de la kuraĝo. Mi ĉiam estis spongo. Do ekde mia unua tago, mi ĉiam amis, sciu, la diinon de la kino, kaj mi sorbis ĉion, kion mi povis, mi elektus ĉiun cerbon, kiun mi povis.

Kaj kio bonas estas rigardi malantaŭen kiel 12-jara / 13-jaraĝa komencante ĉi tiujn aferojn, multaj ŝipanoj, tiam mi estis plenkreskuloj. Sed retrorigardante, ili estus multe pli junaj ol mi nun, 23-24, freŝe filmlernejo. Do ĉiuj iliaj ideoj kaj interesoj estis ankoraŭ freŝaj kaj diversaj. Kaj tiel ĉe 12-13 mi ekvidis kiel filmoj estas faritaj. Sed mi devas esti ĉirkaŭ aro de 20-aĵoj, kiuj ĵus eliris el kinolernejo, kiuj volis nutri al mi ĉion, kion ili lernis. Kaj tio estas vere timinda, inspira loko por komenci. 

Sed ankaŭ, mi estos sincera, post pli ol 20 jaroj de aro, mi pensas, ke mi eble partoprenis duon dekduon ĝis dek, kiuj funkciis ĝuste. Kiel ekzistas industria normo de speco de kontrolita kaoso, sed ĝi estas kontrolita en la plej malfirma senco. Sed ankaŭ - kaj mi diros ĉi tion -, ke reĝisoro estas ... kiel mi devas meti ĉi tion? Estas homoj, kiuj malsukcesas supren. Kaj ĉar vi estas la direktisto, ĉar via tasko estas havi instinkton kaj opinion, kaj ĉiu alia homo sur la aro finfine venas al vi, ĉu ne?

Kion tio signifas estas, ke se vi estas iu sen inspiro, estas facile aĉi ĝin, ĉar ĉiuj konstante montras al vi eblojn. Mi ne povas diri al vi kiom multajn fojojn kiel aktoro mi estis sur aro, kie estis klare, ke la reĝisoro tute ne havis instinkton pri tio, kion ni provis fari. Kaj tiel ĉi tiuj homoj - ĉiufoje - supozus, ke havi la tutan rolantaron kaj ŝipanaron antaŭ vi kiel specon de sablujo kun fikaj GI Joes kaj veturiloj en ĝi, ke iel vi devus esti inspirita kaj havi instinkton.

Tio ŝajnas esti la granda manĝaĵo, ke multaj el ili envenas ne sciante pri kio temas, kaj esperas, ke ni trovos ĝin por ili. Kaj kiam vi ne scias, kion vi volas, kaj ĉio, kion vi volas, estas tio, kio ne funkcias por vi aŭ kion vi ne volas, tiam vi alvenas norde de 7, 10, 12, 15 prenoj, kaj malofte estas la inspiro, kiu travivas tion, mi pensas.

Kaj la plej bonaj aroj, sur kiuj mi estis, tre, tre, tre, estus du majstroj, por kiuj mi vere bonŝancas esti laborinta, estis David Cronenberg kaj Clint Eastwood. Iliaj aroj ankaŭ estis nekredeble similaj, ĉar ĝi estis komuna vizio tre klare esprimita. Nun evidente vi lasas lokon por trovi kaj esplori, kaj negrave kia estas la afero, la afero sur papero ne estos la afero, kiun vi faras. Sed, vi ankoraŭ scias, kion vi provas diri, ĉu ne? Kaj tiel ĉiuj sur ĉiu aro sciis, kion la filmo provis diri. Ĉiuj sur ĉiu aro ĝuis esti tie. Ĉiuj sur ĉiu aro sentis, ke iliaj fingrospuroj estas en la filmo. Kaj tiel ĉiuj funkcias de pasia loko, sed ankaŭ ne estas streĉo kaj angoro.

Ĉar la afero de Eastwood estas, se mi dungis vin, ĉar vi povas fari la laboron. Mi dungis vin. Do mi ne bezonas fiki zorgojn. Mi ne bezonas mikroregi. Alportu ĝin - kiel ĉiuj homoj alportas ĝin - kaj ni ĉiuj bonas, kaj ni ne devas fari pli ol unu provludon. Kaj ni ne devas fari pli ol tri prenojn, kaj ni povas veni hejmen frue. Neniu frue hejmenvenas! Sed ĉe ambaŭ filmoj, mi ekiris frue, kaj ili finis frue! Miliono da dolaroj Bebo finiĝis kiel du tagoj antaŭ la horo, kio estas neaŭdita por filmo de tia grandeco!

Kaj tiel mi similis, jen la tuto. Certigu, ke ĉiuj sentas, ke ĉi tio estas ilia, ke ni ĉiuj kune estas. Neniu iam riskos kreeme kiel mi. Sed kio ajn estas la sekva plej bona afero, tion mi volas, ke ĉiuj sentu. Mi volas, ke ili sentu, ke ili povas prezenti ajnan ideon al mi. Ĉar - cetere - se ĉiuj sentas, ke ili povas prezenti iun ideon al mi, tio signifas, ke ili vere funkcias de loko de pura imago, kiu por arta klopodo, kiel filmo, nur povas esti bona por ĝi. Sed ankaŭ iomete, mi vidis multajn ekzemplojn - multe pli da ekzemploj - pri tio, kion direktoro ne faru. Kaj ankaŭ tio estas forta speco de gvidilo.

Kelly McNeely: Kun la vere brutala perforto en Hazardaj Agoj de Perforto, tio iom foriĝas de tio, kion homoj atendas de vi. Hororo klare estas via pasio, ĉu vi farus alian hororan filmon? Kiel grave estis por vi havi praktikajn efikojn? Kaj kiel vi desegnis tiujn efikojn kiel la triptiko, kiel vi kreis tiujn konceptojn?

Jay Baruchel: Jes, tio estas bonega demando. Nu, jes, tute en korbatoj. Mi volas pasigi mian vivon farante hororajn filmojn aŭ agfilmojn. Kaj kion mi rimarkis estas, ke mi volas pasigi mian vivon farante militajn filmojn, ĉar militaj filmoj estas ambaŭ, kaj poste iuj ... preskaŭ ĉiu aĉa ĝenro. Kaj ju pli mi maljuniĝas, des pli mi ne povas vidi veron en iu ajn filmo, kiu ne estas milita filmo. Sed jes, mi farus. Mi certe en korbatoj. 

Estas vidbendo ie ĉe la domo de mia panjo ĉe mi en la aĝo de 7 jaroj - mi diris, ke mi volas esti direktoro ĉe 9 jaroj - sed kiam mi estis 7, ekzistas vidbendo de mi diranta al mia panjo, al la fotilo, mi skribos rakontoj tiel timigaj, ke ili timigas Stephen King el liaj kalsonoj. Kaj tiel, mi ĝuis tiun fekon de kiam mi estis malgranda, kaj mi sukcesas honeste de du legitimaj filmfanoj.

Mia patrino kaj patro konstante donus al mi Filmon 101, kaj kaj kun ĉiu filmo ni spektus - kaj precipe se ni rigardus ion gravan - mia patrino klarigis al mi kial Hitchcock estas la mastro de suspenso kaj kion tio signifas kaj la speco de filmoj, kiujn li faris, kio pelis min en absolutan obsedon kun la viro, kiam mi estis adoleskanto. Do mi amas ĉi tion. Kaj mi provis kompreni kial.

Mi pensas, ke estas la sama kialo, ke mi ŝatas punkon, industrian kaj metalon, ĉar ĝi estas rekta, kaj ĝi preterpasas multajn aĉaĵojn, kiujn mi trovas malmulte pli ol tapeto. Ĝi estas rekta, verema, forta kuracilo, kaj ĝia fanatiko estas religia kaj ĝi ne amas de la intelektularo. Do jen la aĉaĵo, kiun mi devas rigardi, jen la aĉaĵo, kiun mi volas fari. 

Pri kiom grava estis la protezaj aferoj: gravega. Por mi ĝi estas la verko de [Roberto] Bava kaj John Carpenter La afero. Tio estas la pinto, kaj ĉio alia estas respondo al tio, klopodo rekrei ĝin, ĝi estas saltotabulo de tio. La lambastono de komputilaj bildoj estas - kiel ĉiu lambastono - ĝi estas aĉa kripliga, finfine, pri kiu ni tro dependas.

Sed evidente estas loko por ĝi; estas komputile generitaj bildoj en Hazardaj Agoj de Perforto, krom nur la evidentaj aferoj kiel la kuraĝigo, sed estas aferoj, kiujn ni faris por, sciu, aldoni iom da pluvo ĉi tie kaj tie, kaj aldoni klingon ĉi tie. Estas hejmo por ĝi, sed por fari ĝin la tuto de via special-efekta projektado, tio oferas tro multe da kontrolo de la estetiko por mi. Cetere, mi ankaŭ ne povas nomi filmon kun CGI, kiun mi amas, ĉu ne? Sed mi povas nomi aron da protezaj pecoj, kiuj laŭ mi estas ĉefverkoj. Se7en, ekzistas nenio simila al tiu aĉaĵo, tiu afero estas vera arto. 

Unu el la bonaj aferoj pri esti en la sama komerco de kiam mi estis infano estas, ke vi ekrilatas kaj lernas kaj demandas homojn kun kiuj vi laboris kiam vi estis infano, kiu, kiel , memoru vin kiel la nerda infano, kiu faris tro multajn demandojn. Do la teamo, kiu faris ĉiujn protezajn efikojn, ĉiujn niajn sangojn, estis Paul Jones. Jones ankaŭ faris multajn aferojn Goon: Lasta el la Devigistoj, inkluzive la pugnon, kiu rompiĝas sur lia vizaĝo kaj li perdas faskon da dentoj, do lia rompita paledo, jen ĉio, kion faris Paul.

Se vi guglas Paul Jones, vi vidos Resident Evil kaj ĉio, ĉio. Kaj mi laboris kun la ulo kiam mi estis kiel 18-19-jaraĝa, kaj ni interkonsentis tre bone. Ni nur dividis nerdajn interesojn - Fangoriaj infanoj, pravas - kompreneble, mi estis efektiva infano, li havis dudek jarojn. Do kiam mi havos tempon por fari mian hororan filmon, kiom ajn da fikaj jaroj - pli jardekon - poste kaj mi diros, hej, Paul, ĉu vi povas elpensi iun frenezan fekon? Kaj tio estas la plej bona. Tio estas la plej amuza afero. Unu el la plej amuzaj aferoj pri filmo estas kunigi ĉiujn ĉi homojn kaj havi ĉiujn simple. 

Do mi scias, kion mi volas - kaj kion mi pensas, ke mi volas kiel direktoro kaj kunaŭtoro - Karim scias, kion li volas kaj kion li pensas, ke li volas kiel DP. Paul havas iujn ideojn kiel kreinto mem, kaj Michelle Lannon, nia produkta projektistino, Linda Muir, nia kostumisto, kaj ni ĉiuj sonoras, kaj ni ĉiuj nutras unu la alian. Kaj iu ideo, kiel, "ho fiko, tio estus mirinda ĉar tio kongruas kun ĉi tiu alia afero, kiun ni provas fari", "ho, fiko, tio estas vera, tio estas vera ĉar ni povas fari ĉi tion, ĉu ne?" Kaj tiam ni ektrovas, kion ni pensas, ke estas nia plafono en nia kelo, kaj kiel frenezaj ni volas, kiel frenezaj ni rajtas, kiel superaj, ni volas scii - se entute - bla, bla , bla.

Kaj tiam ni iel simple komprenas kaj rimarkas tion, kaj tiam estas egale, tiam ĝi estas unu komuna fikita vizio, kaj tiam ni eliras tien kaj pafas la patrinfikulon. Kaj do jes, tre gravas, ke ĝi estu tiel praktika kiel eble homa, kaj tio inkluzivas nian fajron, ĉu ne? Ni vere ekbruligis tiun fikan domon. Ĝi estas peza devo, homo. Do, kie ajn eblas, estu praktika, kaj iru kun la praktika kontraste kun cifereca, sed ankaŭ sciu, ke ni bezonos iom da cifereca helpo poste.

Kelly McNeely: Mi ŝatas tiun ideon, ke ĉiuj kunvenu - diversaj artistoj - ĉar estas kiel kiam vi kunvenas multajn tre bonajn muzikistojn por fari ĵazon aŭ ion similan. Estas la sama ideo, ke vi muzikas, kiu nur aĉe funkcias.

Jay Baruchel: Jen ĝi! Kaj neniu ideo malĝustas, nur ideoj pluvivos kaj ne plenumos, ĉar se ideo malĝustas, tiam la gitaristo estos en sia kapo la venontan fojon kiam li volas pensi pri io. Ĝuste nun mi volas, ke ĉiuj lanĉu ĉion, kio venas al mia kapo. Se mi finos uzi ĝin, tio estas alia afero, sed mi volas, ke vi sentu vin libere libera, kaj mi volas, ke vi sentu proprieton, ĉar mi scias, ke vi svingos la barilojn.

Rulumu malsupren por daŭrigi al Paĝo 2 por la filmaj rekomendoj de Jay

Artikoloj: 1 2