Mi havis la ŝancon sidiĝi kaj paroli kun Kempff pri ŝia plenlonga filmo, civila kuraĝo, David Lynch, kaj la timo de ne esti kredita.

---

Kelly McNeely: ​​Mi do komprenas, ke ĝi estas adapto aŭ bazita sur novelo de Johan Theorin nomita Frapoj. Ĉu vi povus iomete paroli pri kiel vi trovis tiun rakonton? Kaj kio pri ĝi vere parolis al vi?

Frida Kempff: Jes, mi ĵus trovis romanon. Mi estis faranta dokumentariojn antaŭe, kaj mi ĉiam sentis en dokumentarioj, tio estis io kio mankis al mi kiel reĝisoro, sciu, mi ne povis fari la tutan paletron. Do kiam mi trovis la romanon, mi pensis, wow, ĉi tio estas bonega. Nun mi vere povas esti kreema kaj labori kun ĉiuj elementoj, kun sono kaj muziko kaj koloroj kaj ĉio tio. Kaj do mi ricevis la permeson. Kaj li diris, vi scias, sentu vin libera, nur iru. 

Kaj tio, kion mi tre ŝatis ĉe la romano, estas la temo de ne esti kredita. Precipe kiel virino, kaj ankaŭ la defio rakonti la historion pli interna ol ekstera. Kaj la malfacilaĵoj. Sed mi ŝatas la defion ankaŭ en tio, ĉar mi pensas, ke la rakonto estas iom mallonga - ĝi ne estas longa - ĝi estas pli, ĝi estas pli profunde fosanta rakonton en ŝia korpo kaj menso pli. Kaj tio estis io, kion mi vere volis provi.

Kelly McNeely: Tie okazas multo. Kaj mi aprezas ankaŭ la temojn de gaslumado, mi pensas, ke kiel virinoj ni ĉiuj malkomforte konas tion. Ĉu vi povus iom paroli pri tio? Kaj kio estis la respondo kaj reago al la filmo?

Frida Kempff: Mi ne povis renkonti multe da publiko, bedaŭrinde. Mi faris du projekciojn — antaŭajn projekciojn — ĉi tie en Svedio. Kaj mi diris, ke mi pensas, ke ĉiu virino estos aŭ spertis ne esti kredata. Kaj mi povas vidi la tutan spektantaron, kaj duono de la spektantaro estis virinoj, kaj mi povis nur vidi kiel ili kapjesas, sciu, kaj la viroj ankoraŭ eĉ ne komprenis, pri kio mi parolas. 

Kaj mi pensas, ke tio estas io, kion ni ĉiuj portas kun ni. Kaj tio ankaŭ estis io, kion mi volis fari frapado, vi scias, ke viroj eble povus kompreni kiel ĝi povas senti, estante virino. Kaj farante tion, vere metu la spektantaron en la ŝuojn de Molly. Kaj mi pensas, ke multaj uloj komprenas. Vi scias, ĉu tio vere veras? Ĉu tio estas via sperto? Mi pensas, ke tiusence ĝi komencis ion en la vira cerbo, ĉu vi scias? [ridas] Kelkfoje estas malfacile klarigi viajn vortojn. Pli bone estas fari filmon. 

Kelly McNeely: Mi pensas, ke ĝi estas ia tre soleca filmo, tio nutras la paranojon kun Molly, kaj sono kaj koloro estas uzataj vere, vere efike por helpi komuniki tion kaj helpi esplori tion. Kiel estis la procezo por kunordigi ĉion tion kune, por vere igi tion renkonti tiel, kiel ĝi faris tiel profunde?

Frida Kempff: Jes, mi pensas, ke tio estis facila. Iasence ĝi estis facila, ĉar ĝi estis nur unu perspektivo. Do ĉiuj fakoj (de la filmo) devis sekvi la emocian vojaĝon de Molly. Do mi elpensis la ideon uzi kolorsistemon. Do ili sekvis la humoron de Molly. Ni ne povis filmi ĝin kronologie, do mi parolis per koloroj anstataŭ vortoj. Do kiam mi reĝisoris Cecilia (Milocco), mi dirus, ke vi devas esti - mi volas diri, verdo estis komenci, kaj profunda, profunda ruĝo estis la fino de la filmo - kaj mi dirus, ne, vi' ankoraŭ ne estas ruĝa, vi estas ankoraŭ nur purpura aŭ io. Kaj la dekoracio kaj la lumoj, ili sekvas la saman ŝablonon. Do jes, tiel mi konstruis ĝin.

Kelly McNeely: Mi amas tion, kion vi diris pri havi tiun gamon, tiun skalon de povi taksi kie ŝi estas mense kaj emocie, ĉar vi vere sentas tion tra la kolorskemo de la filmo.

Frida Kempff: Jes, ĝi efektive vidiĝas kiam ŝi kuras al la viroj, kiam ili havis la fotilon sur ŝi. Ŝi havas ĉemizon, kiu estas nur blanka, ĝi ankoraŭ ne estas ruĝa. Sed en la sekva klipo, ĝi estas fakte ruĝa. Ŝi vere eniras la ruĝan koloron en la sama pafo. Estis vere amuze.

Kelly McNeely: Mi sentas, ke ekzistas elementoj de Rear fenestro renkontas Malakcepto, iusence, kaj kun tiaspecaj fragmentoj de la pasinteco, kiujn ni kvazaŭ kaptas eksterkuntekste, kio pensigis min pri Akraj Objektoj iomete. Ĉu estis punktoj de inspiro por vi kiam faris frapado? Ĉu vi povus iomete paroli pri tiuj?

Frida Kempff: Jes, estis certe, Forpuŝo. Tiusence, mi pensis, ke estas freŝa havi inan vidpunkton, vi scias, ne Polanskian vidpunkton. Mi pensas, ke pli da virinoj devus fari hororon. Ĉar ni scias kiel ĝi estas, ĉu vi scias? Kaj Rear fenestro, kompreneble, nur rigardi ion kaj ne esti certa ĉu vi devus enmiksi aŭ ne, estis interesa. Tiel ni vivas en la socio, precipe en Svedio. Mi ne scias kiel ĝi estas en Usono, sed en Svedio, ĝi estas "ne enmiksiĝi". Nur atentu vian propran aferon. Kaj vi scias, vi povas aŭdi krion, sed vi devas fari nenion. Do, mi pensis, ke civila kuraĝo estas grava. 

Sed, jes, Hitchcock kaj David Lynch, kaj ankaŭ Akraj Objektoj. Mi ĝojas, ke vi vidis tion, tio venis en la redakta procezo. Ĉar ni havas ŝiajn retromemorojn de la strando - tio estis fakte nur du sekvencoj. Sed mi konstatis en la unua parto, ke vi ne povas nur rigardi ŝin. Vi bezonis senti ŝin kaj kion ŝi travivis. Do mi ĵus spektis Akraj Objektoj kaj mi pensis, ke la fragmentoj de traŭmato estis vere bonega. Do mi uzis tion, mi nur prenis ĝin [ridas].

Kelly McNeely: Mi amas kiel ĝi ia elprenas aferojn de kunteksto, vi kaptas la emocion malantaŭ ĝi, sed ne nepre kio okazis, kio igas ĝin pli emocia, mi pensas.

Frida Kempff: Jes. Kaj mi pensas, ke tiel estas kun memoroj kaj traŭmato. Vi rigardas ion aŭ flaras ion kaj ĝi revenas al vi en rigardo, kaj tiam ĝi malaperis.

Kelly McNeely: Vi menciis kiel ni atestas perforton kaj ni vere diras nenion, sed tio estas vere interesa ideo. Mi pensas, ke ni vidas ĉi tiujn aferojn, kaj ni atestas ĉi tiujn aferojn, sed estas ia socia-kultura afero ne diri ion, ne entrudi, ne enmiksiĝi. Ĉu vi povus iomete paroli pri tio, kaj kiel tio influis la filmon?

Frida Kempff: Jes, mi legis multajn novaĵojn lastatempe pri virinoj, kiuj estis mistraktitaj — precipe en la apartamentoj — kaj najbaroj, kiuj surmetas kelkajn orelŝtopojn, ĉar ili, vi scias, devas iri al laboro. "Mi estas tiel laca de ŝia kriado". Kaj mi pensis, ke tio estas terura. Kial ni faras nenion? Kaj do ĉi tiu civila kuraĝo estas tiel grava por mi paroli. Kaj kial ni faras nenion. Mi ne scias, ĉu ĝi plimalboniĝas, aŭ antaŭe estis pli bone, mi ne scias. Sed ŝajnas, ke ni havas pli kaj pli da individuoj, kaj ni malpli zorgas pri tio, kio okazas ĉirkaŭ ni. Do tio estas malĝoja. Sed vi scias, ankoraŭ estas espero, ni ankoraŭ povas fari aferojn.

Kelly McNeely: Ni prenos niajn telefonojn kaj foje tiel absorbiĝos pri tio. Vi scias, bloku tion, kio okazas ĉirkaŭ vi multe de la tempo.

Frida Kempff: Jes. Kaj estas tiom da malbonaj novaĵoj, do vi simple sentas... eble vi tiom laciĝas pro tio. Sed mi volas diri, ke mi pensas, ke post la pandemio, kaj ĉiuj aferoj, mi pensas, ke ni devas atenti unu la alian pli. Kaj precipe homoj, kiuj estas solecaj, aŭ havas mensmalsanon. Vi scias, salutu kaj invitu homojn por taso da kafo. Nur, vi scias, vidu unu la alian. 

Kelly McNeely: Nun, Molly - Cecilia Milocco. Ŝi estas nekredebla. Kiel vi engaĝigis ŝin, kiel vi renkontis ŝin? 

Frida Kempff: Mi efektive faris mallongan filmon kun ŝi antaŭe vokis Kara Infano. Mi pensas, ke ŝi diris, kiel unu frazon aŭ ion en la 15 minutoj, kaj ŝi efektive rigardas ion. Ŝi povus pensi, ke infano estas mistraktata, sed ŝi ne havas pruvojn. Do ŝi estas pli kiel atestanto en la mallonga. Kaj multe temis pri la fotilo sur ŝia vizaĝo. Kaj ŝi montras ĉiujn ĉi tiujn esprimojn sen diri ion ajn. Do kiam mi trovis la romanon por frapado, sciu, mi nur sciis, ke ŝi estas perfekta por la rolo. 

Do ni ĉiuj estas tie, por konstrui la fidon unu kun la alia, sed mi bezonis, ke ŝi puŝu ŝin pli enen frapado, Kompreneble. Kaj ni parolis tutan someron antaŭ la pafado, ne precipe pri Molly, sed pli pri, vi scias, kio estas mensa malsano? Kio estas esti freneza? Kiel estas esti virino? Kaj tiam ni elektis aferojn el nia propra sperto, kaj konstruis Molly la karakteron kune. Ŝi ankaŭ studis en psikiatria sekcio por tago. Kaj ŝi diris: Mi ne bezonas pliajn esplorojn. Nun mi ricevis ĝin. Mi ricevis la rolon. Mi ricevis la parton. Sed ŝi estas mirinda. Ŝi estas mirinda. Mi pensas, ke ŝi naskiĝis al ĝi, sciu.

Kelly McNeely: Ĵus denove, ŝia vizaĝo. Kaj Ŝi tiom komunikas per tiuj etaj mikroesprimoj, nur volumoj.

Frida Kempff: Ĝuste. Jes. Do la nura afero, kiun mi devis atenti, estis atendi kun la eksplodo. "Ne nun", vi scias, ĉar ŝi nur volis iri por ĝi de la komenco. Sed “ne, ankoraŭ ne. Sufiĉas. Mi promesas al vi, sufiĉas” [ridas].

Kelly McNeely: Kaj nun kiaj estis la defioj fari filmon, kie vi nur koncentriĝas pri la perspektivo de unu persono, aŭ ilia percepto de eventoj?

Frida Kempff: Hmm. Vi scias, mi ankoraŭ ne faris la malon. Do mi ne scias kiel estas labori kun granda rolantaro. Iusence, mi pensis, ke ĝi estas eble pli facila, ĉar vi nur koncentriĝas pri unu karaktero. La defio estis ke ŝi estis tiel sola la tutan tempon. Ŝi estas en ĉi tiu apartamento, kiel, 80% de la filmo, kaj ŝi agas kontraŭ kvar muroj, kaj kiel vi faras tion? Do mi havis kelkajn antaŭregistritajn sonojn por ŝi, por ke ŝi povu agi laŭ tio. Ankaŭ, foje mi kriegis, do ŝi havis ion por reagi. Kaj jes, mi ne scias la malon. Do mi supozas, ke estos interese provi tion [ridas]. 

Ni ja havis kelkajn subtenajn aktorojn. Post semajno, envenas unu persono - flankaktoro - kaj [Cecilia] estis kiel, ho, tio estas tiel amuza, mi povas paroli kun vi hodiaŭ. Kion mi pensas - por Cecilia - estis defio, estis ne aŭdi la sonojn kiujn mi havis en mia kapo. Mi havis ĉi tiun tutan sonon en mia kapo dum la tuta vojo tra la pafado. Sed ŝi ne havis tion, kompreneble. Do mi devas konvinki ŝin, ke ĝi sufiĉas. Vi scias, estas nur vi, mi kunmetos ĉi tiun sonan mondon poste.

Kelly McNeely: Mi komprenas, ke ĉi tiu estas via unua plenlonga filmo kiel speco de rakonta aŭ fikcia plenlonga filmo. Ĉu vi havus konsilojn por junaj reĝisoroj kiuj volas fari sian unuan filmon, aŭ eĉ pli precipe, junaj inaj reĝisoroj kiuj volas krevi en ĝenron aŭ kiuj volas labori en la industrio? 

Frida Kempff: Bona demando. Mi pensas, ke vi devus profunde enfosi vin mem, kaj kion vi scias. Uzu vian propran sperton, ĉar kiam ĝi estas proksima al vi, ĝi fariĝas honesta. Tio estas mia fokuso. Ŝtelu de aferoj, sed ne provu fari alian Rear fenestro, ĉar ni jam havas tion. Mi pensas, kiam vi laboras de vi mem kaj via propra perspektivo kaj via propra vido, ĝi fariĝas unika, kaj tion ni volas vidi. 

Mi ankaŭ opinias, ke estas bone esti obstina. Ĉar fojon post fojo, vi falas kaj vi estas batita, kaj homoj diras, ho, estas tiel malfacile, jen mia ŝanco. Sed se vi amas ĝin, simple daŭrigu. Iru por ĝi kaj vi trovos bonajn homojn kun kiuj labori, homojn kiuj povas helpi vin. Kaj ne timu aŭskulti aliajn homojn. Sed ankoraŭ havu vian propran vizion. Ĝi estas ekvilibro. 

Kelly McNeely: Nun mi demandis pli frue pri inspiroj por frapado, sed nur en pli larĝa signifo, ĉu vi havas ŝatatan timigan filmon? Aŭ plej ŝatata filmo, al kiu vi revenis?

Frida Kempff: Mi kreskis en la kamparo de Svedio. Do ni nur havis registarajn kanalojn - ĝi estis du kanaloj - kaj do kiam mi estis 11 aŭ 12-jara, mi spektis Twin Peaks. Kaj tio estis mirinda. Ĝi estis tiel timiga. Mi memoras, ke ni havis arbon ekstere, ĉar ĝi estis bieno, kaj ĉu vi scias, la Lynch-arbo kaj la muziko kiu trairas ĝin? Ĝi estis tiel timiga. Kaj mi sentis, ke mi estas en la filmo Lynch. Estas mirinde kiel ni povas labori kun malnovaj elementoj. Kaj mi neniam antaŭe vidis tion. Do mi ĉiam memoros tion, mi pensas ke li estas mirinda. 

Sed poste mi spektis multajn malbonajn hororajn filmojn dum miaj adoleskaj jaroj. Do mi pensis, ke mi ne ŝatis ĝin. Kaj tiam fakte, kiam mi rigardis tiun de Jordan Peele Eliri, ĝi revenis al mi. Kiel vi efektive povas diri ion pri la mondo en kiu ni vivas kiel socio kaj ĉio tio, mi pensas, ke ĝi estas mirinda. Tion mi amas pri tiaj filmoj.

Kelly McNeely: Kaj mi pensas, ke estas io tiel terura pri la ideo de ne esti kredita. Denove, ke ĉiuj estu kiel, ne, ne, ne, ne, ne, ĉi tio estas bone, ĉi tio estas bone, kaj sciante profunde, ke io ne estas ĝusta. Kaj mi pensas, ke ekzistas multaj vere bonegaj hororaj filmoj kun kompreno de tiu timo, kiu vere reproduktas tiun timon, kaj Eliri certe faras tion. 

Frida Kempff: Kaj homoj kiuj spektas hororon estas vere bonaj filmuloj. Ili havas ĉi tiun imagon kiu estas mirinda. Mi pensas, ke tio diferencas de drama spektantaro, vi scias, ĝi devas esti reala kaj realisma kaj ĉio, sed en hororo, ĝi estas magio. Kaj ili ĉiam povas simple sekvi vin en tiu magio.

Kelly McNeely: Jes, tute. Se estas a Ŝarknado, homoj simple iros kun ĝi. 

Frida Kempff: Jes, jes, absolute. Ni iras kun tio [ridas]. Jes. Mi amas tion. 

Kelly McNeely: Kio do sekvas por vi? 

Frida Kempff: Poste estas fakte io tute malsama. Ĝi estas feminisma periodo. Do ĝi estas fiksita unu jaron antaŭ ol komenciĝos la dua mondmilito. Ĝi baziĝas sur vera rakonto pri sveda naĝanto, kiu naĝis la Manikon tri tagojn antaŭ ol la milito komenciĝis. Ĝi nomiĝas La Sveda Torpedo. Ĉar ŝi naĝis tiel rapide ŝi estis torpedo. Sed mi pensas, ke mi uzos ankaŭ elementojn de la ĝenro en ĝi. Mi kunportos tion.

 

Skribite fare de Emma Broström kaj ĉefrola Cecilia Milocco, frapado estas havebla sur Cifereca kaj Sur Postulo. Por nia plena recenzo de la filmo, Klaku ĉi tie!