Post la sukcesa eldono de lia unua studa trajto, 2016's Lumoj ekstere, direktoro David F.Sandberg estis inundita de ofertoj. Li elektis Annabelle: kreaĵo, kiu esploras la originon de la malbenita Annabelle-pupo. Prekvel de 2014-aj jaroj Annabelle, kaj la kvara filmo en La Konjugacio franĉizo, Annabelle: kreaĵo centras sur pupfaristo kaj lia edzino, kiuj bonvenigas mona nuninon kaj plurajn knabinojn de kovrita orfejo, por resti kun la paro ĉe sia kalifornia loĝdomo. Annabelle rapide interesiĝas pri unu el la knabinoj. En majo, mi havis la ŝancon paroli kun Sandberg, kiu ŝajnas preta iĝi unu el la plej influaj ĝenraj produktoroj de sia generacio.

DG: Kio allogis vin al ĉi tiu projekto?

DS: Saluton! Pluraj aferoj. Unue, la skripto de Gary Dauberman, ĉar ĝi estis sia propra aparta rakonto de la unua filmo, kaj mi amis la scenaron, periodon kaj rolulojn. Tiam estis ankaŭ aspektoj de la produktado, kiel povi pafi sur sonscenejo (sur la Warner Bros. multe malpli). Ĝi ne nur similas al la speco de filmoj, kiujn mi ĉiam antaŭvidis, sed donas al vi multan liberecon povi movi murojn kaj fari ĉiajn malvarmetajn fotilojn.

DG: David, kian vidan strategion alportis vi kaj via kinoartisto al la filmado, kaj kiel vi priskribus la aspekton kaj tonon de la filmo?

DS: Mi volis, ke ĝi sentu malnovan lernejon. Havi sufiĉe longajn prenojn kaj pli klasikan kinematografian lingvon. Kaj kompreneble, ĉar ĝi estas terura filmo, mi volis certigi, ke ni ne timas iĝi vere malhelaj kiam bezonataj. Pri tio certigis min tiu fotografa direktoro Maxime Alexandre - li ne timas malheliĝi. Mi estas fervorulo al lia laboro ekde la unua filmo, kiun li filmis, Alta Tensio, do estis ekscito eklabori kun li.

DG: David, kiel la spirito de Annabelle atakas en ĉi tiu filmo, kaj kiel vi priskribus la aspekton de la pupo, ĝian aspekton, en la filmo?

DS: Nu, ĉar ni ne povas vidi Annabelle mem moviĝi, vi devas kreiĝi per ŝiaj atakoj. En ĉi tiu filmo, la malbono, kiu posedas Annabelle, prenas multajn formojn. Ĝi ofte uzas tion, kion timas la roluloj por timigi ilin. La aspekto de la reala pupo en la filmo iomete ŝanĝiĝis, ĉar James Wan ĉiam sentis, ke ŝi aspektas iomete tro timiga. Ne multaj infanoj volus Annabelle-pupon en sia ĉambro. Do ŝi havas iomete pli amikajn trajtojn, sed ŝi povas ankoraŭ aspekti minaca kiam ŝi bezonas. Mi ankaŭ volis, ke la posedata versio de la pupo havu tre realismajn homajn okulojn por tiu ekstra timiga sento kiam ŝi rigardas vin.

DG: Kiel vi priskribus la rilatojn, kiuj ekzistas en la filmo inter la pupfaristo kaj lia edzino, la mona nunino kaj la knabinoj, kaj Annabelle, kiel ili kruciĝas tra la filmo?

DS: La pupfaristo Samuel kaj lia edzino Esther estas tre misteraj. Ŝi neniam forlasas sian ĉambron, kaj ni ne tute scias ĉu li estas bona ulo aŭ malbona ulo. La orfigitaj knabinoj sub la prizorgo de fratino Charlotte simple feliĉas havi hejmon kune, kvankam ili trovas la domon kaj Samuelon timigaj. Estas ĉambro, kiun Samuel diras, ke ili ne povas eniri, sed kompreneble tion faras unu el la knabinoj, Janice, unu nokton.

DG: David, kiel vi priskribus la "kreadon" de Annabelle, la vera origino de Annabelle en la filmo?

DS: La kreo ne estas tiel speciala. Ĝi estas la unua afero, kiun vi vidas en la filmo, kaj fakte ni sugestas, ke ŝi estas unu el multaj Annabelle-pupoj. Temas pli pri tio, kio okazas poste, post kiam ŝi ekposedas kaj estas ellasita.

DG: David, kio estas via plej ŝatata sceno aŭ sinsekvo en la filmo?

DS: Verŝajne kiam Janice unue renkontos la Annabelle-pupon. Mi ŝatas tiun sekvencon ĉar temas pli pri timiga ol havi saltotimojn. Ankaŭ estas amuza sinsekvo kun ŝtupara telfero amuza.

DG: David, ĉar Annabelle okazis en 1967, en kiu periodo ĉi tiu filmo okazas, kaj kiel la tempodaŭro rilatas al la roluloj, la historio kaj la stila aliro, kiun vi alportis al ĉi tiu filmo?

DS: Mi kredas, ke la unua okazis efektive en 1970. Kun ĉi tiu, ni ne diras, kio estas la jaro, sed ĉiuj teatrorekvizitoj kaj vestaĵoj baziĝas en 1957. Tio estis unu el la aferoj, kiujn mi ŝatis pri la filmo: ekfari periodan filmon. Neniuj poŝtelefonoj por ruinigi vian hororan filmon. Ĝi lokiĝis en tiu tempo ankaŭ donis al mi ekskuzon provi elekti pli klasikan filmproduktadon. Pafi ĝin kiel pli malnovan filmon. Ĝi estas ankoraŭ filmita ciferece, sed ni aldonis filmon de 16mm al la filmo por aldoni al la malnova filmo.

DG: Kio laŭ vi distingas ĉi tiun filmon Annabelle kaj la Elvokanta filmoj, kaj kion laŭ vi spektantoj trovos plej konvinkaj kaj timigaj pri ĉi tiu filmo?

DS: Ĝi sentas min kiel pli granda filmo ol Annabelle. Ĝi havas pli grandan amplekson. Ĝi probable pli similas La Konjugacio ol Annabelle, sed ĝi tamen estas tre propra filmo. Ĉi tiu rakonto ne baziĝas sur ia vera kazo kiel La Elvokado, do ni povus freneziĝi pri tio, kio okazas kun la kompatindaj roluloj.

DG: David, krom la unika perspektivo reĝisori filmon, kiu estas prekvel al prekvel, kio estis la plej granda defio, kiun vi alfrontis dum la filmado?

DS: Laborante kun infanoj. Ne pro ili mem - ili estis absolute mirindaj. Bonegaj sindediĉaj kaj teruraj aktoroj. Sed la limigitaj horoj, kiujn vi ricevas, estas doloro. Kun plenkreskuloj, vi daŭrigas ĝis vi ricevas tion, kion vi bezonas. Sed kun infanoj, estas nula kromlaboro. Kiam la tempo finiĝis, ĝi finiĝis. Estis iuj aferoj, kiujn ni devis mallongigi, aŭ ke mi ne akiris la tempon, kiun mi bezonis. Sed iliaj prezentoj indis ĝin.

DG: David, ĉu estas iu memoro pri la filmado, kiu elstaras en via menso, kiam vi rigardas malantaŭen ĉi tiun tutan sperton?

DS: La tre malkomforta tempo en la buso. Mi ne volis filmi la busajn scenojn sur verda ekrano, ĉar mi neniam trovas tiajn scenojn tute konvinkaj. Anstataŭe ni pafis ĝin sur veran malnovan buson en la dezerton. Estis varme, laŭte, tre polvokovrita kaj mizera iri tien kaj reen por ĉiu preno, sed ĝi certe ne aspektas kiel verda ekrano. Ĉiuj tiuj ŝveloj en la vojo estas realaj.

Annabelle: kreaĵo alvenas en teatrojn la 11an de aŭgusto.