La terura mallonga ŝatanto eble konas la verkon de Damian McCarthy; li kreis kelkajn timigajn pantalonetojn (kiuj povas konvene troveblas interrete), ĉio trempita en atmosfera streĉiteco. Kun Averto, Lia debuta filmo, McCarthy konstruas timigan irlandan hororon kun kadukiĝanta estetiko, kiu plenigas ĉiun scenon per timo.

Kaverno rakontas la historion de sola pelisto kun parta perdo de memoro, kiu akceptas laboron por prizorgi psikologie probleman virinon en forlasita domo sur izolita insulo. La laboro sonas sufiĉe simpla, sed estas unu granda averto. Li devas resti enfermita en leda jungilaro ĉenita al la planko de la kelo en la putranta hejmo, limigante siajn movadojn tra la domo kaj farante ia ajn fuĝon preskaŭ neebla. 

Mi tre amis la filmon (kiu nun haveblas ĉe Shudder - vi povas legu mian plenan recenzon ĉi tie), do kiam mi havis la okazon paroli kun McCarthy pri Kaverno, liajn inspirojn, la hararan poentaron kaj tiun timigan kuniklan ludilon, mi simple ne povis rezisti. 

(Alklaku ĉi tie por spekti la antaŭfilmo)

Kelly McNeely: Do mi amis la koncepton de Kaverno. Estas bananoj, ĉiu turno kaj turno, kiujn ili listigas dum ili trapasas ĉiujn detalojn de la laboro ... nur alportis al mi tian grandan ĝojon. De kie venis la ideo de ĉi tiu filmo?

Damian McCarthy: Mi supozas, ke laŭ teruro, mi ĉiam demandis min, kial ili neniam forlasis la domon? Sciu, la domo estas hantita. Kial ili ne simple foriras? Kaj estas filmoj, kiuj faris bonan laboron kiel ĝi La Malbona Mortinto 2, vi scias, ke la ponto estas ekstere, do ili ne povas foriri - La Vigilo ankaŭ estas bona, sciu, homoj elpensis kreivajn manierojn. Sed mi nur pensis, ke ĝi similas al mi tre malnovan ideon, ke ulo volonte surmetos ĉi tiun jungilaron. Kaj li rajtas ĉirkaŭpromeni la domon sed ne eniri ĉi tiun ĉambron pro ĉi tiu longa ĉeno, ligita al la jungilaro. Kaj tiam evidente la pli timigaj aferoj fariĝas, vi tuj metis ĉi tiun vojbaron en lian manieron foriri. Kaj mi nur pensis, ke tio multe pli timigos ĝin, ĉar negrave kio okazos al li, li ne povas forlasi la domon. Li ne povas simple elĉerpiĝi, sciu, estas neniu loko por eniri sin por kaŝi. Do mi nur pensis, ke estus interesa maniero vidi, ĉu vi povus konstrui suspenson tiel kaj fari ĝin pli, mi supozas, fari ĝin multe pli streĉita. 

Kelly McNeely: Mi pensas, ke ĝi absolute generas suspenson. Estas kiel peza sento de timo tra la filmo, kiun mi vere tre amas. Mi pensas, ke ĝi estas multe pli efika ol la saltaj fortoj, ĉar ĝi neniam lasas sin - ĉi tiun ideon, ke li ne povas eskapi. Mi scivolas, kiajn hororajn filmojn vi ĝuas, kio inspiras vin? Mi spektis ankaŭ iujn el viaj mallongaj filmoj, kaj mi rimarkis ĉi tiun vere malhelan specon de terura, malgaja kvalito por ili.

Damian McCarthy: Por hororaj filmoj, mi supozas, ke mi verŝajne pli svingiĝus al fantomaj rakontoj, la supernaturaj, similaj al vi, Hideo Nakata La ringo, Mi pensas, ke estas unu el la plej teruraj filmoj iam ajn faritaj. Kaj tiam mi amas John Carpenter's La afero. Tio probable estas mia plej ŝatata filmo. La Malbono-Mortintoj 2, kompreneble, sed probable malpli interesata pri, vi scias, torturo kaj perforto kaj tiaj aferoj, kvankam mi ankoraŭ rigardas ilin. Kaj tiam slashers, kompreneble, mi pensas, ke slashers estas tre amuzaj. 

Sed mi supozas, kiam ni iris fari Kaverno, ĝi tre similis, ni provu eĉ ekbruligi ĝin kaj pafi ĝin kvazaŭ pli fantoma rakonto ol io perforta. Ĉar denove iuj bildoj de la filmo estos ulo, sciu, en letera jungilaro kaj ĉeno. Se li estus enverŝita en ruĝojn kaj legomojn, vi pensus, bone, ĝi estos ia tortura filmo kiel Gastejo. Sed jes, mi supozas, ke estas pli supernatura teruro, certe. Tie mi serĉus min nur kiel terura fervorulo. 

Kelly McNeely: Ĉu estis io, kio rekte inspiris la filmon, kiam vi elpensis la koncepton kaj la bildojn?

Damian McCarthy: Mi pensas, ke ni rigardis multajn filmojn de Guillermo del Toro, nur ĉar ili estas tiel belaj. Mi volas diri, ne, mi ne diras, ke ni atingis ion tian, sed certe estis io, pri kio ni multe parolis komence nur pri la lumigado kaj multaj ombroj kaj tiaj aferoj. La Virino en Nigro estis alia filmo, kiun ni rigardis por referenci, ĉar denove ĝi estas tre malgaja malnova domo en la marĉo kun multaj kadukaj kaj senŝeligaj tapetoj kaj rustaj plankbretoj, tiaj aferoj. Do tio estis tre multe la estetiko, kiun ni celis. 

Rilate rakonton, mi supozas, ke ne, mi supozas, ke ĝi vere similas al granda kulmino de ĉiuj teruraj tropoj, kiujn mi ŝatas tra la jaroj. Mi volas diri, ne malsupreniru en la kelon - li malsupreniras al la kelo. Mi volas diri, ke li vere faras ĉiun eraron, kiun vi povus fari en horora filmo. Estas truo en la muro - kompreneble li devas enŝovi sian vizaĝon kaj vidi kio estas tie. Kaj eĉ komenci, li surmetas ĉi tiun jungilaron per longa ĉeno, sur insulo, sola. Do jes, mi volas diri, ke ĝi vere estas unu malbona decido post alia.

Kelly McNeely: Mi volas paroli teatrorekvizitojn por momento se mi povas, ĉar tiu kuniklo! Kie vi trovis tiun kuniklon?

Damian McCarthy: Ĝi estis nur lanuga tambura kuniklo, kiun mi atingis ie antaŭ eBay antaŭ jaroj. Mi volas diri, ke mi pensas, ke mi havas tiun kuniklon jam ĉirkaŭ sep aŭ ok jarojn. Kaj mi demetis la tutan felon kaj provis igi ĝin aspekti demona kaj simila. Kaj ĝi aspektis kiel Ewok de Stelmilito kiam mi finis, ĝi tute ne timigis. Do mi portis ĝin al ĉi tiu teatra projektisto - ŝi faras multajn teatrorekvizitojn kaj tiajn aferojn por teatro ĉi tie en Cork.

Mi venigis ŝin en la kunikleton, kaj mi diris esence, ĉu vi povas aspekti ĉi tiel kvazaŭ disfalanta kaj tre malnova? Kaj mi alportis al ŝi kelkajn bildojn de ĉi tiu tre malnova Ĉe Czecha filmo el la 80-aj jaroj pri Alico en Mirlando. Kaj ĝi havas ĉi tiun specon de kurioza haltmovo, kaj ĝi tre maltrankviligas. Kaj mi memoras ĉi tiun kuniklon en ĝi - kaj mi vidis ĝin kiam mi estis malgranda - kaj ĝi vere nur restis ĉe mi, la maniero kiel ĉi tiu ulo moviĝis, la kuniklo kun la poŝhorloĝo kaj aĵoj, sed li simple terure maltrankviligis. Do mi alportis al ŝi bildojn pri li kaj iajn aliajn aferojn. Kaj ŝi esence du semajnojn poste revenis kun tio, kion vi vidas sur ekrano. Ĝi estis nekredebla, mi ĝojis pri ĝi. Nun kiam ni unue akiris lin, li havis specon de felon flikitan ĉie en li. Sed ni bezonis tiel longe por ricevi financadon por la filmo, ĉiuj haroj ĵus falis - li kalviĝis.

Kelly McNeely: Ĉu vi povas iomete paroli pri la filma loko? Ĉu ĉi tio efektive estis pafita sur tiu insulo? Se jes, mi imagas, ke estus iuj defioj kun la eliro ...

Damian McCarthy: Ne, bonŝance ni ne pafis sur la insulo, mi estas de West Cork en la sudokcidento de Irlando. Do ni trovis - esence - grandan malplenan konstruaĵon ĉe la malantaŭo de ĉi tiu domo. Ĝi estas granda vidindaĵo en Bantry - de kie mi venas - ĝi nomiĝas Bantry House. Ili havas la grandajn stalojn malantaŭe tute malplenajn. Ni konstruis ... Mi pensas, ke 70 aŭ 80% de tio, kion vi vidas sur ekrano, estas aro, multe da putra ligno kaj ĉio maljuniĝinta por aspekti malnova kaj kadukiĝanta kaj disfalanta. Kaj mi pensas, ke estas nur kiel du ĉambroj en la filmo, kiuj estas, vi scias, realaj lokoj en la domo. Bonŝance por ni, ili estis nur tie sur la aro, tre malmulte moviĝis ĉirkaŭe. Denove, ĉi tio estas ĉiuj buĝetaj limoj, ĉar ni havus tiom malmulte da tempo kaj mono, ke ĝi devis ia okazi en unu loko. La insulo estas - nur la insulo, kiun vi vidas en la filmo - ĝi estas nur unu el ĉi tiuj insuloj ĉe la marbordo de Okcidenta Cork. Kaj vi nur aspektas kiel ni filmas tie ekstere. Sed mi ne povas imagi, ke mi devas vojaĝi tien ĉiun matenon. Estus malfacile. 

Kelly McNeely: Nun, la poentaro de Richard Mitchell estas harlevo. Kiel li enŝipiĝis? Ĉar mi scias, ke la poentaro iom diferencas de la alia laboro, kiun li faris. Sed ĝi sonas tre simila al la muziko, kiun vi uzas en viaj mallongaj pantalonoj. Ĉu vi multe direktis la muzikon, aŭ ĉu li iom kuris kun ĝi memstare? Kiel tio ekludis?

Damian McCarthy: Jes, Rikardo havis la plej grandan influon. Rikardo estis mia dekstra homfaristo Kaverno, Mi ne pensas, ke estus tio, kio estis sen li. Li estis genia, eĉ laŭ redaktado kaj rakontado, kaj ĉiuj tiuj estis por mi grandega helpo. Mi volas diri, ke li okupiĝis pri komerco, kiel pli ol 30 jarojn. Do li estis bonega gvidilo por trairi ĝin. Por la muziko, mi ne pensas, ke li faris iujn terurajn filmojn. Mi eĉ ne scias, ĉu li estis fervorulo pri teruro. Li nun estas - li amas hororon nun. 

Sed mi supozas, ke li registris multajn strangajn muzikojn. Kaj ni nur aŭskultis multajn el ĉi tiuj eksperimentaj aferoj, kiujn li faris, Mi pensas, ke ni trovus kiel, ho, ke estus sufiĉe bone tie. Sed ni devus, sciu, ke li devos prilabori ĝin, aŭ li havus ideojn por pli kongrui kun la sceno. Kaj li nur iris de tie. Ĝi bezonis monatojn, necesis monatoj nur provante kompreni - provante ĝustigi la tonon. Neniam havi ĝin tro tro-terura aŭ tro maltrankviliga. Mi volas diri, ke tio estis iomete batalo kelkfoje, ĉar mi similis, Rikardo, ĉi tio tute ne timas. Li estis kiel, sciu, fidu min, ni bezonas faciligi homojn en ĝin. Do por tio, jes, li tute pravis. Kaj estas longaj streĉoj en la filmo, kie ne ekzistas dialogo. Ĝi vere dependas multe de la poentaro. Do vi scias, laboro devis esti enmetita en ĝin. Kaj li faris. Li faris mirindan laboron.

Kelly McNeely: Ĝi estas fenomena poentaro. Ĝi estas tiel profunde maltrankviliga. Kaj unu el la aferoj, kiujn mi amas ankaŭ pri la filmo, estas, ke ĝi estas ia perfekta ŝtormo de "Ne dankon". Ĉiu detalo aperanta estas kiel, ne, ne, ne, ne, ne, ne. Ĉu estis pli da ideoj, kiujn vi havis? Ĉu vi iam alvenis al tia punkto, kia vi estas, mi devas ĉesi aldoni al ĉi tiu amasa lavota listo de neniuj? Aŭ ĉu vi volis daŭrigi ĝin?

Damian McCarthy: Mi pensas, ke ni nenion tranĉis. Mi pensas, ke ni ne tranĉis pliajn aferojn, pri kiuj li ne devus konsenti, ĉar kiam li faras ĉiujn ĉi tiujn malbonajn decidojn, li iras al la insulo, kiun li surmetis. Sed mi provis rapidigi ĝin en la redaktado laŭ tio, kiam la ulo eniros ilin sur la insulon kaj diros bone, nun mi bezonas, ke vi surmetu ĉi tiun jungilaron kaj mi enfermos vin en ĉi tiu ĉeno.

Tiun konversacion ili havas kiel li, nu, mi ne metas ĝin - ĉi tien kaj reen - ĝi daŭris pli longe. Sed denove, ĝuste kiam vi redaktas kaj vi iom povas vidi, kion faras la aktoroj, mi ne bezonas ilin konvinki min tiom multe. Kaj ĝi estas terura filmo. Do ĝi ne supozeble estas pritraktata tiel serioze. Sciu, mi pensas, ke vi supozeble havas tion, vi iru kun ĝi, nur iru kun ĝi iomete.

Sed ne, estis nenio alia. Mi pensas, ke estis unu sceno kaj ni filmis ĝin, sed ĝi ne vere funkciis. Spoiler, mi supozas, sed li evitis la domon, sed li devas reveni. Ni pafis en la arbaro, kie li provis eskapi. Kaj ĉiuj sonoj de la vulpoj alproksimiĝis al li. Kaj mi ne scias, ĝi nur ŝajnis fariĝi La Projekto Blair Sorĉistino dum ĉirkaŭ kvin minutoj. Kaj estis kiel, ni nur diru, ke estas tre malvarme ekstere. Li devas reveni. Kaj ĝi funkciis. 

Kelly McNeely: Jes, cetere, la sono de la vulpoj dankas pro tio. Ĉar mi tute ne sciis, ke ili sonas tiel, kiel diras la manuskripto, adoleskulinoj kriantaj. Tio estas interesa maniero priskribi ĝin.

Damian McCarthy: Jes. Nu, mia fratino loĝis en Londono, kaj ĉiam vulpoj vagadas ĉirkaŭ la stratoj frumatene. Se vi aŭdas ilin, estas strange, ili tre maltrankviligas. En Irlando ĉi tie, vi scias, jen la ideo de la banŝio. Ĝi estas la sono de vulpo krianta aŭ ploranta. 

Kelly McNeely: Vi evidente faris multajn mallongajn filmojn, sed Kaverno, Mi kredas, estas via unua trajto. Ĉu vi havas konsilon, kiun vi transdonus al aspirantaj produktoroj?

Damian McCarthy: Koncerne mallongajn filmojn, mallongaj filmoj estas la sola maniero, laŭ kiu mi pensas, ĉar ili estas tiel bona vizitkarto por, sciu, atingi tiun trajton. Mi volas diri, ke mi faris filmon nomatan antaŭ 11 jaroj Li Mortas Ĉe la Fino. Kaj mia produktanto vidis tiun mallongan filmon ĉe Fright Fest en Londono. Kaj tia inspiris lin ekiri por komenci filmproduktadon. Do por komenci, certe mallongaj filmoj, kaj enigi ilin en la taŭgajn filmajn festivalojn. Ĝi certe estas la plej bona loko por komenci. 

Ĉar eĉ kiam MPA venis por distribui la filmon, ili ekkontaktis por diri, ho, vi scias, ni vidis, ke ĝi estas la reĝisoro de Li Mortas Ĉe la Fino, de ĉi tiuj mallongaj filmoj, kiujn mi faris antaŭ jaroj, kiuj ludis ĉe Screamfest. Kaj ili estis iom scivolemaj vidi, kion vi nun faris per filmeto, ĉar miaj mallongaj filmoj estis tiel simplaj, ne estis dialogo, ĝi estis tia, ke unu ulo estas torturita de kio ajn ĝi estis, aŭ persekutata de io. Do certe la graveco de mallongaj filmoj, mi ne povis eniri ĝin sufiĉe. 

Kaj tiam nur por plenlonga filmo, mi dirus labori pri la skripto. Jen la afero, ĉar vi trovos ĉiujn viajn problemojn post kiam vi eniros la redaktojn. Tion mi trovis ĉiuokaze, mi pensas, ke ĝi estis la plej rapida skripto, kiun mi iam kunmetis. Kaj estis vere ĉar la financado estis tie, ĉi tiu iomete da financado, kiun ni aperis, kaj mi pensas, ke mi tiom maltrankviliĝis pri tio, ke mi estis, bone, ni bezonas, ke vi ekkonstruu la arojn, kaj mi komencos finante la skripton, vi scias, estis iomete, mi supozas, memtrudita premo ne perdi la ŝancon krei filmon. Do la skripto estos grava.

Kaj poste, mi supozas, elektu vian ŝipanaron ĝuste. Sciu, laboru kun homoj, kiujn vi konas. Estas kiel provi labori kun homoj, kun kiuj vi pensas, ke vi povus ferii, kun kiuj vi povus pasigi tempon. Mi scias, ke ĝi ankoraŭ estas laboro kaj vi devas havi ankaŭ tiun distancon. Sed vi absolute devas havi ion komunan kun la homoj kaj interkonsenti. Kaj sciu, ke vi estas tie por fari la samon kaj, vi scias, viaj buĝetoj estas limigitaj kaj ĉi tiaj aferoj. Jes, mi pensas grave, vi scias, bone elektu vian skipon, prilaboru vian skripton. 

Kelly McNeely: Kaj kio estis la plej granda defio dum filmado Kaverno?

Damian McCarthy: La ŝipanaro dirus la malvarmon - estis froste. Do mi pensas, ke ĉiu malantaŭ la kulisaj bildoj havas kvazaŭ iun kunpremitan per varma akvobotelo.

Kelly McNeely: Ŝati La Malbono-Mortintoj, kie vi bruligas la meblojn antaŭ la fino de la pafado?

Damian McCarthy: Ni efektive faris [ridoj]. Jes, ni faris. La plej granda defio fari ĝin ... Ni sukcesas nian buĝeton, vi scias, perfekte. Ni trafas nian tempon ĉiutage ĉar mi havis ĉion storyboarded, ĉion kaj detale, do mi sciis, kion mi volas. Mia fotografa direktoro estis bone preparita - ni havis du ulojn en ĉambro kaj du ulojn en sono. Malgranda skipo.

La plej granda defio krom tio estis, ke la kunikleto estis ekstreme malfacila. Ĝi daŭre rompiĝis. Tiel estis, vi scias, vi aŭdas rakontojn pri la ŝarko makzeloj. Vi estus kiel, bone, ago! Kaj la kunikleto supozeble komencos tamburi, kaj vi rimarkas, ke li estas nur ... nenio, ĉar kiel raddento rompiĝis ene de li aŭ drato malfiksiĝis. Do jes.

Jes, mi kredas, ke probable la kunikleto estis. Mi volas diri, ke kelkfoje mi volis simple piedbati ĝin tra la ĉambro, ĉar ĝi estis kiel, ĝi simple haltas denove, ni mankas tempo, kaj vi devas, sciu, malfermi ilin kaj provi trovi la mankantajn drato post klakado. Tio probable estas stranga, stranga plendo pri kio estis la plej granda problemo en la filmo? Ho, la kunikleto.

Kelly McNeely: La plej granda ĉefstelulino sur aktoraro. 

Damian McCarthy: Jes, li estis [ridas]. Fakte ĝi estis amuza, ĉar kiam ni finis, la lastan fojon, kiam vi vidas lin tamburi en filmo, tio estas la lasta fojo, li neniam efektive tamburis denove. Ni ricevis unu prenon de Leila [Sykes] malsupreniranta la ŝtuparon kaj vi vidas lin tie, kaj li tamburas. Kaj mi diris, bone, ni ricevas unu pli, sciu, ĉiaokaze, kio ajn. Kaj estis tiel, ne, nur tiel estis. Li finis. Do, vi scias, neniam laboru kun infanoj, bestoj kaj tamburantaj kunikloj.