Intervjuo Kun Premiita Weta Vidaj Efektoj Kontrolisto Dan Lemmon

 

Ryan T. Cusick: Hej Dan! Kiel vi fartas?

Dan Lemmon: Mi estas bona, kiel vi fartas?

PSTN: Mi fartas sufiĉe bone, dankon pro akcepti mian vokon. Ĉu vi povas diri al mi, kia estis via fono antaŭ ol vi okupiĝis pri ciferecaj efikoj?

D.L.: Mi estis studento antaŭe, kaj mi kreskis amante filmojn precipe Sci-Fi, Ago-efektajn specojn de filmoj. Filmoj de ĉiuj specoj. Kiam mi estis infano mi ne multe havis ŝancon iri al la kino, mia familio ne havis multe da mono. Dum la somera tempo, ili havis programon, kaj vi povas iri aĉeti libron de filmbiletoj, mi pensas, ke ĝi estis esence maniero teni la infanojn okupitaj. Mi mem kune kun kelkaj el la najbaraj infanoj irus al la teatro, kaj estus ĉiaj malsamaj projekcioj, iuj pli bonaj ol aliaj. De tempo al tempo vi ricevus la Gooniesaŭ et, kelkaj el tiuj karakterizaj klasikaj filmoj de la 80'oj. Indiana Jones estis alia, kaj tiu filmo estis polemika por mi ĉar miaj gepatroj ne volis, ke mi spektu ĝin sed ni ŝteliris kaj vidis ĝin ĉiukaze [Ridoj].

PSTN: Tio estas mirinda! Mi amas aŭdi tiajn rakontojn. [Ridoj]

D.L.: Estis vere speciala afero kiam ni povis vidi filmon. Kiam mi eniris mezlernejon, mi havis amikon, kiu sentis la saman manieron. En la semajnfinoj ni pasigus nian tempon farante niajn mallongajn filmojn per nia 8mm-vidkamerao. Mia amiko havis malgrandan sonmikstablon, kiun ni uzus, kaj li fariĝis vigligisto, li estis vere talenta artisto. Li estis vigligisto kaj rakonttabulartisto en La Simpsonoj dum jaroj kaj jaroj, kaj mi estas ĉi tie en Nov-Zelando farante vidajn efikojn.

PSTN: Ĉu iam estis iu filmo, kiu iam "parolis", al vi kaj vi diris al vi mem, 'Jen kion mi volas fari?"

D.L.: Mi estis freneza pri Stelmilito same kiel pri ĉiu alia knabo de mia aĝo. Mi estis sufiĉe juna kiam Imperio eliris. mi estis vidinta Imperio kaj la originalo sur VHS ĉe dormfestoj. Mi povas memori kiam Jedi eliris. Dum kiel jaro antaŭ la liberigo, pri kiu ĉiuj miaj amikoj kaj mi povus paroli, Reveno de La ediedajo kaj ni estis tiel ekscititaj kiam ĝi unue aperis. Ĝi estis la plej mojosa afero iam ajn; ne estis seniluziiĝo, kiun mi tute ne sentis lasita, mi ĝuis ĉiun minuton de ĝi, tio estis granda. Ĉar mi iomete pliiĝis kaj mi estis en mezlernejo, du filmoj havis gravan efikon. Unu estis Terminatoro 2; Mi jam estis granda fervorulo de Stan Winston. Kiam terminator 2 eliris ke estis ludo ŝanĝanta en terminoj de la geedziĝo de praktikaj efikoj kaj ĉi tiuj novaj ciferecaj efikoj; ĝi estis nur mensoge konfuziga la figuraĵo kiu estis kreita. La venonta jaro estis Jurassic Park, kaj tio estis la filmo por mi, kiu igis min diri "tion mi volas fari." Ĉio, kion mi volis fari, estis fari estaĵojn.

PSTN: Mi memoras, ke mi vidis Jurassic Park por la unua fojo, mi estis kiel dek du aŭ dek tri, kaj vidi la 1-an dinosaŭron sur ekrano estis simple mirinda, kaj certe ludoŝanĝilo.

D.L.: Jes, [ekccitante] kaj kun la poentaro de John Williams, la filmo malfermiĝas kaj vi estas faligita en ĉi tiun herbejon, kaj tiam estas giganta malkaŝo, kaj estas brontosaŭroj kaj ili estas nur tie, kaj ĝi ne aspektas. kiel stop motion. Vi nun retrorigardas la filmon, kaj vi povas vidi kelkajn aferojn, kiujn vi farus alimaniere kun la altnivela teknologio, sed mi ankoraŭ pensas, ke multe da ĝi tenas tiel bone.

PSTN: Mi konsentas kaj same kun terminator 2 ĝi estas sentempa peco, kaj mi pensas, ke ĝi tenas same bone.

D.L.: Mi pensas, ke estas iom da ĉarmo al la malglataj randoj, mi amas Ghostbusters kaj la manieron, ke vi povas kunmeti rakonton, uzante la ilojn, kiujn ili disponis, kondiĉe ke la ekzekuto en tiu kadro estas kompetenta. Estas certa kvanto da nekredemo, ke vi eniras en teatron ĉiuokaze, sidante en malluma ĉambro kun amaso da aliaj homoj ŝajnigantaj, ke ĝi estas reala vivo, eĉ se ĝi estas teatro, la scenejoj ne estas realaj kaj la tempo estas kunpremita, estas nur multaj aferoj, kiujn vi akceptas. Mi pensas, ke kun efikoj la stango daŭre altiĝas pli kaj pli alte, estas malpli, ke la spektantaro devas plenigi per sia menso. Iasence, vere bona rakontanto uzas la mensojn de la spektantaro por plenigi la malplenan. Kiom da fojoj vi spektis monstran filmon kaj vi estis plene hokita kaj tiam kiam la monstro estas rivelita, ĝi montriĝas tute seniluziiga? En via kapo okazas io, kio iel estas multe pli riĉa kaj elvokiva ol eksplicite pentri la tutan bildon kaj mi pensas, ke tiuj estas la karakterizaĵoj de bonega rakontanto estas lasi tiujn mankojn kaj havi la spektantaron demandi bonajn demandojn kaj plenigi. la malplenajoj mem.

PSTN: Plej certe. Vi pravas; rakontado rondiras ĉirkaŭ lasado de la persono spektanta la filmon krei la monstron en sia menso, kaj jes mi estis seniluziigita antaŭe [Ridoj]. Por Planedo de La Simioj ĉu vi povas klarigi la procezon de kapti la agadon de aktoro kaj poste anstataŭigi lin aŭ ŝi per Simio?

 

 

D.L.: Jes, la ideo multrilate similas al tradicia prosteta estaĵo. Vi uzas aktoron por peli rolulon, kaj vi nur ŝanĝas la aspekton de aktoro. Ĉi tio estas unu el la aferoj, kiujn ni intencas fari kiam ni faras Planedo de la Simioj; ĝi estis tradicio, kiun ni vere volis honori per la originala 1968 Planedo de la Simioj. John Chambers, li gajnis premion por ŝminko antaŭ ol ekzistis eĉ Akademia Premio por ŝminko, ili inventis specialan kategorion nur por lia laboro en tiu filmo. Nur dek tri jaroj poste ili oficiale faris ŝminkategorion, do tio estas sufiĉe rimarkinda. La ideo, ke vi prenas aktoron kiel Roddy McDowall, vi metas lin en seĝon kaj vi aplikas protezaĵojn kaj aparatojn kaj vastan ŝminkon, kaj subite ili estus ŝanĝitaj en ĉi tiun estaĵon kiu ne similas al Roddy McDowall. Ĝi havas sian propran aspekton al kiu la spektantaro respondos alimaniere ol ili farus se ĝi estus homa aktoro. Ju pli li aspektas kiel Simio, des pli da respondo de la spektantaro. Ni certe volas honori tiun tradicion. Unu el la defioj, kiam ni komencis fari la unuan filmon Rise it, celis esti originrakonto, kiun ĝi celis rakonti la historion de kie ĉi tiuj superinteligentaj simioj venis. Komence de la filmo, ili devis aperi nedistingeblaj de la homsimioj kiujn vi vidus en dokumentario aŭ zoo. Bedaŭrinde kun homoj en aro eĉ kun la plej bona ŝminko, estas malfacile igi ilin aspekti 100% realaj. La korpaj proporcioj de ĉimpanzoj kaj homoj estas tiel malsamaj. Ĉimpanzoj brakoj estas multe pli longaj, kaj iliaj kruroj estas tiom pli mallongaj, kaj la maniero kiel la kapo estas fiksita al la torso kaj nur la fizika forto kaj la proporcioj de la resto de la korpo estas tiom malsamaj, ke ni pensis, ke ni povus fari ilin. multe pli realisma kreante la karakterojn ciferece. Ni ankoraŭ volis, ke aktoroj pelu tiujn karakterojn, kaj ĝi estis io kun kio ni havis multan sukceson en la pasinteco kun Andy Serkis en kreado de Gollum. Li alportis tiom multe al tiu rolo. Se li nur farus la voĉon en budo, ĝi estus tute alia afero. Havi aktoron ĉeestanta en la sceno, laborante kun la aliaj aktoroj por rafini la scenon, laborante kun la direktoro por rafini la prezentojn, ĉiuj faras pli bonan laboron kiam vi povas igi ĉiujn en la ĉambro agante unu kun la alia samtempe.

tra Sinjoro de la Ringoj, King Kong, kaj precipe Avatar ni uzis ĉi tiun teknologion nomitan movkapto kaj tiam ni iom etendis ĝin al kie ni nomas ĝin agadokapto, kiu registras ĉion, kion aktoro faras kun sia korpo kaj faras kun sia vizaĝo kiel ili faras ĝin kaj poste prenas tiun registradon kaj aplikas ĝin. al cifereca karaktero. Normale ĝi okazas kun dediĉita loko, esence kiel sonstadio, vi havas multajn ekipaĵojn, bankojn da komputiloj, vi havas sesdek fotilojn aŭ tiel – specialaj movadaj fotiloj kiuj vidas nur nevideblan infraruĝan lumon. Vi riglas la aktorojn tiel, ke ili havas malgrandajn punktojn, ili estas reflektaj punktoj kaj tiuj etaj reflektoroj reflektas infraruĝajn lumojn de la fotiloj reen al la fotiloj. La fotiloj vidas malgrandajn blankajn punktojn moviĝantajn sur la nigra fono kaj ĉiuj fotiloj komparas tion, kion ĝi scias pri ĉiuj blankaj punktoj sur la nigra fono kaj la komputilo rekonstruas punktojn moviĝantajn en 3D-spaco.

Per procezo, ni prenas marioneton, kiun ni konstruis, kiu kongruas kun la partoj de la aktoro kaj ni konvenas tiun marioneton al tiuj punktoj, do nun ni havas ciferecan marioneton de la aktoro moviĝanta ĉirkaŭ la sama maniero kiel tiuj punktoj moviĝas. Ekzistas ankaŭ procezo nomita retargeting kie ni prenas tiun aktoran movadon sur sia marioneto kaj ni aplikas ĝin al marioneto kiu kongruas kun la karaktero kiun ili ludas. En la kazo de la movado de Cezaro Andy Serkis sur la marioneto kaj ni aplikas ĝin al la Cezara marioneto, kiu havas pli longajn brakojn kaj pli mallongajn krurojn, kaj pri tio temas la recelado.

 

 

Estas certa movado, kiun ni ne kaptas, kiu estas parto de la agado-kapta procezo, kiel fingro- kaj piedfingro-animacio, ke aĵoj ni devas aldoni permane, ŝlosilframe ĝin. Estas multe da redaktado, kiun la vigligistoj ofte devas fari por rafini la datumojn kaj fari ĝin aspekti 100% ĝusta. Vizaĝa animacio estas grandega afero, ni havas iujn ilojn, kiuj helpas analizi. Ni pentras ĉi tiujn amuzajn punktojn sur la vizaĝo de la aktoro kune kun fotilo kiu fiksiĝas al ilia kasko kaj ĝi registras kiel tiuj punktoj moviĝas ĉirkaŭe. La komputilo nur povas doni al ni tiom da informoj pri tio, kion signifas tiuj punktoj laŭ vizaĝ-esprimo kaj ĝi postulas, ke tiuj trejnitaj okuloj kaj manoj de vizaĝvigligistoj eniru kaj eniru tiujn apartajn mimikojn kaj igu ilin aspekti kiel Andy Serkis. lia agado en tiu tago. Tio estas vera kapablo kaj tio estas io, pri kio tiuj knabinoj kaj uloj pliboniĝas dum ili faras pli kaj pli da tia laboro.

On La Planedo de la Homsimioj filmojn ni volis translokiĝi el la dediĉita sonscenejo kaj porti tiun teknologion surloke sur funkciantan filmaron kaj tio estis tute alia inĝenieristiko kaj procedura dukto eltrovanta procezon kie ni devis eltrovi kiel preni sistemon kiu normale konvenas. en gigantan ĉambron kun multaj kaj multaj komputiloj kiuj povas daŭri ĝis pluraj semajnoj por instali kaj ni devis eltrovi kiel igi ĝin portebla kaj agordi ĝin sur funkcianta filmaro en maniero de 15-20 minutoj.

PSTN: Tio estas mirinda. Kiom da homoj estis en via teamo?

D.L.: En granda kaptago ni verŝajne havas ĉirkaŭ 30 ŝipanoj sur aktoraro. Mi dirus, ke duona dekduo da tiuj estas nia komuna vida efekta ĉeesto. Ni havas datumajn disputistojn, referencajn fotistojn, mi mem kiel videfektajn kontroliston, produktantojn, kelkajn el ĉi tiuj tradiciaj roloj.

PSTN: Koran dankon pro paroli kun mi hodiaŭ estis vere plezuro, kaj mi esperas, ke ni povos fari ĝin denove estonte.

D.L.: La plezuro estis mia tuta.

 

Artikoloj: 1 2 3