La trajta direktora debuto de Metisa produktoro Berkley Brady, Malhela Naturo estas angoro-induktanta horor-suspensfilmo aro kaj filmita en la vasta Kanada Rokmontaro preskaŭ tute kun praktika FX kaj realaj riskagaĵoj.

La filmo sekvas Joy (Hannah Anderson, Kio Gardas Vin Vive), pluvivanto de hejma misuzo, kaj ŝia amiko Carmen ( Madison Walsh, Ne Diru Ĝian Nomon) dum ili enriskiĝas eksteren al la Kanada Roka Montaro dum semajnfinretiriĝo kun sia terapiogrupo. Ili vojaĝas pli profunden en la izolitecon de naturo, kaj traŭmato trompas la menson kiam la virinoj estas persekutitaj de realeco kiu estas multe pli terura.

Post kapti la filmon kadre de la Fantasia Filmfestivalo, mi havis la ŝancon paroli kun Malhela Naturola direktoro kaj kunaŭtoro de Berkley Brady. Ŝi estis absoluta ĝojo dum ni parolis pri kanada supervivo, respektema rakontado kaj multoblaj dimensioj.

---

Kelly McNeely: De kie venis ĉi tiu ideo? Kaj kiel faris Malhela Naturo sin manifesti?

Berkley Brady: Nu, ĝi venis el multaj diversaj lokoj, multaj diversaj konversacioj kun malsamaj homoj, amikoj, kaj ĝi vere komenciĝis kun mia amiko David Bond. Mi nomas lin mia horora sensei, ĉar li nur vivas kaj spiras hororon. Li estis vere tiu, ĉar mi venis de kinolernejo, kaj Mike konektis min kun li. Kaj mi estis kiel, "Hororo? Mi ne scias. Jes, estas bone. Mi ŝatas ĉi tiujn kaj ĉi tiujn..." kaj li estas kiel, "Ne, ĉi tial hororo estas grava, ĉi tial ĝi efektive permesas la liberecon por artistoj esplori la tutan homan kondiĉon, jen kiel ni estis persekutitaj kiel homoj en horora kulturo, jen la historio komencanta kun ĉi tiuj monstroj kaj ĉi tiuj verkistoj... ĝi estas kulto, ĝi estas sekreta societo. , ekzistas sangaj ritoj, kiel akiru ĝin!" [ridoj]

Mi estis kiel, bone, bone! Kaj do li vere metis min tra edukado. Kaj mi ĵus iĝis vere pasia pri hororo, kaj mi rimarkis, ke mi fakte ĉiam estis, sed mi sentis, ke mi ne sciis, ke ekzistas la terurkomunumo, ĝi estis kvazaŭ sekreta afero, kiun mi havis, kiun mi amis. Kaj poste evidente, kiel, unu el miaj plej ŝatataj filmoj estas la Deveno. Mi scias, ke ĝi estas ŝatata por multaj homoj. Amu tiun filmon. 

Mi ankaŭ amas melodramojn kiel Plaĝoj. Kaj mi amas plori. Mi amas Douglas Sirk, kiel Imitaĵo de Vivo. Mi volas nur plori, mi volas rajti nur sekvi rakonton kaj zorgi pri ĉi tiuj homoj. Kaj ankaŭ laŭ hororo, mi pensis, kiel mi povas krei ion, kio enkadriĝas en la Rokmontaro kaj esplori dinamikojn, kiujn mi vidis, aŭ kiuj estas interesaj por mi? Do kiel, dinamiko inter grupoj de virinoj estas vere interesa por mi. Mi pensas, ke amikeco estas grandega instigo en mia vivo kaj mi estas nur tre pasia pri amikeco kaj miaj amikoj. Kaj poste supervivo kaj aventuro. Mi amas bonan postvivan rakonton. 

Kelly McNeely: Absolute. Margaret Atwood skribis tiun libron nomitan supervivo, tio temas pri kanada literaturo kaj kiel supervivo kaj viktimiĝo kaj kaj naturo estas tiel grandegaj elstaraj temoj en kanada literaturo kaj amaskomunikilaro, kio mi opinias tiel bonega. Kiam mi spektis ĉi tion, ĝi vere pensigis min pri tiu libro kaj pri postvivado. Ĝi ankaŭ sentas tre kanada. Ĉu vi povas paroli iomete pri alportado de tiu kanadano en ĝin, kaj tiujn temojn de naturo kaj supervivo?

Berkley Brady: Jes, mi forgesis pri tiu libro. Sed vi pravas. Fakte, mi legis tiun libron kaj dum longa tempo kun mia skribo, mi estis kiel, "nu mi ne skribos postvivajn aferojn tiam". Kiel mi preskaŭ kontraŭis ĝin. Kaj tio estas amuza, ke mi forgesis tion kaj poste tuj revenis [ridoj]. Mi amas ŝiajn eseojn kaj ŝian filozofion.

Do mi pensas, vivante en Novjorko - mi vivis en Usono dum preskaŭ sep jaroj - kaj mi vere venis al tiu loko kie mi estis kvazaŭ, ĉu mi loĝos ĉi tie nun? Ĉu mi provos fari ĝin ĉi tie kaj ne reveni al Kanado? Kaj tiam mi enamiĝis al kanada sinjoro kaj finis geedziĝi kun li ĉi tie. Kaj tial mi revenis kaj nur akceptis ĝin. 

Mi ankaŭ havis la vere mirindan ŝancon labori kun krio-aĝulo Doreen Spence ĉi tie en Kalgario. Ŝi kuras kaj preparas homojn por vizioserĉoj. Kaj do mi faris etan dokumentarion pri mia amiko trapasanta tiun procezon kun ŝi. Kaj ankaŭ mi povis pasigi multe da tempo kun la aŭtorino Maria Campbell. Ŝi estas Metisa aŭtoro, kaj ŝi fakte konis, ke mia praonklo, James Brady, ankaŭ estis Metisa aktivulo meze de la jarcento. 

Kaj do mi vere estis kvazaŭ, nu, se mi estas ĉi tie en Usono, neniu eĉ scias kio estas Metiso. Vi diras, ke vi estas Metisoj kaj ili estas kiel, kio estas tio? Mi neniam aŭdis tion. Kaj tiam revenante ĉi tien estas kvazaŭ, tio estas kion mi maltrafis en Usono. Mi maltrafis - evidente mian familion - sed ankaŭ nur la Metisojn, kaj la Indiĝenojn kiuj estas ĉi tie en Kanado, precipe krioj. Mi ĉiam kreskis kun multaj krioj ĉirkaŭe, kaj mi nur sopiras esti ĉirkaŭ ili. 

Do mi pensas, ke tio estis io, kion mi nur volis tre plonĝi. Kaj fari ĝin el mia perspektivo. Ĉar mi ankaŭ estas tre kelta, do mi kreskis dum la tuta vivo kun multaj, kvazaŭ blankaj privilegioj. Do nur mia miksaĵo pri tio, kio estas esti kanada, espereble ĉiam estos parto de la rakontoj, kiujn mi rakontas. 

Kelly McNeely: Mi pensas, ke ene de kulturoj - precipe indiĝenaj kulturoj - la rakontado estas tiel riĉa, la tuta mitologio kaj la folkloro, kiu vere ludas en Malhela Naturo en granda maniero. Ĉu vi povas paroli iomete pri la kreitaĵo de la filmo? 

Berkley Brady: Jes, jes. Do unu afero, kiu estis vere grava por mi, estis - ĉar ĉi tio estas verko de imago, mi ne volis uzi iujn ajn estaĵojn aŭ mitologiojn kiuj apartenas al iuj indiĝenaj grupoj. Do mi vere estis tre, tre, tre singarda pri kiel, ĉi tio ne estas Wendigo, sed kompreneble, mi estas konscia pri tiu rakonto. Kaj mi vere volis certigi, ke ĉi tio estas io, kion mi imagis en mia menso. Mi sentas, ke estas vere grave kiel rakontantoj, ke ni rajtas elpensi aferojn, kaj havi imagon. 

Kaj do, por mi, la estaĵo estas tre io tre loka en ĉi tiu loko. Mi mem havas ian mitologion pri kiel ĝi alvenis. Mi pensas, ke ĝi venis tra dimensioj, kaj ĝi estas kvazaŭ interdimensia estaĵo, kiu ia restis blokita ĉi tie en ĉi tiu kaverno, kaj ĝi pasis tiom longe ke ĝi malrapide fariĝis la loko. Kaj ke ĝi havas aspektojn de mamuloj. Mi pensas, ke estas vere interese, kiel mamuloj – ĉar ni bezonas zorgi pri niaj idoj – bone ligas kun aliaj mamuloj. Ni scias kiel zorgi. Kaj tio ne signifas, ke vi ankaŭ ne povas esti predanto. Kaj do mi volis, ke ĝi estu bazita sur predantoj de la areo kaj tre kiel la ŝelo kaj la ŝtonoj, same kiel ĉiuj bestoj tiel lokalizitaj al ĝia medio. 

Kaj tiam mi estis vere bonŝanca havi Kyra MacPherson. Ŝi estas la plej freneze talenta ŝminkisto kaj ŝi faras multe da silikona ĉizado, kaj la kostumisto Jen Crighton ankaŭ estas artisto, do ŝi povis kudri la felon por ke ĝi aspektu tiel. Do tiuj du virinoj, tuj post paroli kun mi, ili – kune – faris tiun monstran kostumon. 

Kelly McNeely: kaj Malhela Naturo aludas al la historio de homoj irantaj tien por ofero. Mi pensis, ke tio estas bela maniero enkonduki tiun mitologion de la rakonto. 

Berkley Brady: Tio estis la malfacila parto, fari ĝin sen treti sur piedfingroj aŭ insulti iun ajn aŭ esti falsa pri ĝi. 

Kelly McNeely: Ĝi sentas kiel sia propra afero. Kaj mi amas la manieron, ke ĝi aspektas tre "de naturo", kio estas interesa kiam oni parolas pri la interdimensieco de ĝi. Ĝi nur adoptas tion, kion ĝi trovas, kio estas vere bonega. 

Berkley Brady: Jes, jes. Kaj tiam ankaŭ havas interdimensian potencon; ĝi povas celi vin. 

Kelly McNeely: Jes, mi amas, ke ĝi rolas en la traŭmato, kaj kiel traŭmato kaj hororo kuniĝas. Estas linio, "Vi estas pli kapabla ol vi iam imagis". La ideo trakti traŭmaton per hororo. Kiam vi rigardas hororajn filmojn, kaj filmojn gviditajn de virinoj - kiel precipe, vi rigardas la finan knabinon - multe da ĝi traktas la travivaĵojn de hororo, kaj eliras aliflanke de ĝi pli forta persono. Mi volis demandi pri ĉi tiu estaĵo kiu predas traŭmaton kaj kiel tia eniris la rakonton, kaj tiu malkovro. 

Berkley Brady: Ĝi certe estis malkovro. Estas io, kion mi vere laboris. Kaj danke al David Bond, kaj [produktanto] Michael Peterson, kaj [verkisto] Tim Cairo, ili ĉiuj estis parto de helpi kun la rakonto kaj vere puŝi min respondi kelkajn el tiuj demandoj. Do mi pensas, ke estas io interesa kiam vi spektas hororan filmon, kaj tiam vi restas kun kiu ajn pluvivis, kiel, nu, ili estos fuŝitaj! Tio estis sufiĉe traŭmata. Kaj estas kiel, kio okazas se vi nur prenis tion kiel donitan, ke ili jam estas? Ĉar ili estas virinoj, kiuj travivis la vivon [ridas].

Do estas kiel, kio se vi prenus tion kaj poste metis ilin en situacion. Kaj laŭ rakontado, mi pensas, ke la celo por mi ĉiam estas kiel, mi volas meti miajn rolulojn en situacion, kiu estus la plej terura por ili, aŭ la plej malfacila por ili. Kaj do mi imagas, ke ĉi tiu estaĵo, negrave kiu vi estas, vi estos ekigita, aŭ vi estos manĝita, vi estos ĉasata, se vi estas en la teritorio de ĉi tiu monstro. Sed nenio povus esti pli malbona por ĉi tiuj virinoj precipe, ĉar ĝi ekigas la timojn, kiujn ili estas tie por alfronti. Do mi pensis, ke tio estas iom potenca, nur sur rakontnivelo. 

Mi pensas, ke la nocio de la fina knabino kaj rigardi la aferon, kiu plej helpis min travivi malfacilajn tempojn en mia vivo, estas miaj amikoj. Kio do se anstataŭ havi finan knabinon, kio se povus esti finaj knabinoj? Ĉar ni estas tiuj, kiuj helpas unu la alian. Sed montri, ke tio ne ĉiam estas facila. Helpi amikojn tra malfacilaj tempoj, kaj esti tie unu por la alia, estante ĉi tiu bonega amiko, ankaŭ povas vere vundi vin. Se vi amas iun, kiu vundas sin aŭ vundiĝis, tio ne ĉesas kun ili. Ĉiuj estas bruligitaj, kvazaŭ, sed ĝi estas parto de la vivo. 

Kelly McNeely: Ĝi estas parto de la ekvilibro de amikeco. Mi ŝatas, ke la du ĉeffiguroj havas tian ekvilibron, ke ili estas tie por subteni unu la alian. Sed ekzistas tiu scio, kiu ŝatas... nur lasu min helpi vin! Vi scias? Vi nur devas lasi min helpi vin tra ĉi tio. Kaj ili alportas tiun elementon en ĝin. Ĉar kiam ajn estas malfacilaj tempoj inter amikoj, ĉiam estas tiu rezisto, kaj estas kvazaŭ, bonvolu lasi min helpi vin! [ridoj]

Berkley Brady: Ŝatas, ĉu vi, sed ne faru! [ridoj]

Kelly McNeely: Koncerne la filmejon, kiuj estis la defioj de filmado en tio, kion mi supozas, estas tre malproksima kaj izolita loko.

Berkley Brady: Jes! Dankon mia skipo, vi estas kiel soldatoj. Mirindaj homoj! Tiel malmola. Mi pensas, ke la plej malfacilaj partoj estas iel la malkovro. Ni estis vere bonŝancaj kun la vetero, sed eĉ nur esti ekstere la tutan tagon, ĝi eluzas vin. Vi estas en la suno, vi estas en la vento, ĝi nur lacigas vin, sed alimaniere. Poste estas la vojaĝo al kaj de, antaŭ longa tago kaj post longa tago. Tio estas vere malfacila, atingi iujn el tiuj lokoj. Ĝi estis ĉirkaŭ 20-minuta marŝado, kun ekipaĵo. Do mi scias, ke por iuj homoj tio estis vere granda defio.

Mi havas multan sperton tie ekstere, do mi tre ŝatas, mi bezonas nenion pri mi. Mi prenos mian skripton, mian pafliston, kaj miajn flankojn por la tago en mia poŝo, kaj akvobotelon, kaj prenos ĉion alian de mi. Sed estus kelkaj homoj, kiuj devas kunporti seĝon kaj komputilon, ĉar tio estas parto de ilia laboro. Kiel la skriptkontrolisto. Ŝi bezonas tiujn aferojn. Sed mi ankaŭ estis kiel, mi pensas, ke vi devas ne alporti vian seĝon, ĉar vi povas sidi sur roko. Vi bezonas viajn manojn por grimpi tra ĉi tiuj certaj partoj. Kaj jes, mi pensas, ke komence ĉiuj estis kiel, "ŭaŭ, ĉi tio estas tiel bela, ni estas ĉi tie, ni estas tiel ekscititaj!" Kaj al la fino ili estas kvazaŭ, "ĉi tiu loko denove" [ridas].  

Sed mi dirus nur ĉar se estas filmistoj legas ĉi tion, mi dirus, ke ĝi estas aferoj kiel havi Wi-Fi-servon aŭ ĉelan servon. Kiam vi ne havas tion, estas tiom da produktantaj aspektoj, ke vi bezonas tiun aliron. Do la produktanto devas foriri por iri fari tion. Aŭ se vi havas ekipaĵon kiu rompiĝas, vi ne povas simple sendi la PA por iri al la vendejo, vi estas finita por la tago. Tiaj aferoj estis vere malfacilaj. 

Kelly McNeely: Dio, mi povas imagi. Ĝi tamen aspektas belege! Sed mi pensis pri tio, dum mi rigardis ĝin la duan fojon, mi pensis, ke tio devis esti doloro atingi tien; la piedvojaĝo, la piedvojaĝo, kaj la veturado ankaŭ, tio devis esti granda. 

Berkley Brady: Mia menso estis kvazaŭ, nu, kion ni ne havas por buĝeto, ni kompensos ĝin nur per ŝvit-egaleco [ridoj].

Kelly McNeely: Mi ankaŭ amas la sondezajnon. Mi pensis, ke ĝi estas vere bonorda, tiuj ringtone pulsoj. 

Berkley Brady: Jes, ĝuste. Ĉar estas la tekstmesaĝo kiu revenigas ŝin al la nuntempo de tiu unua afero. Kaj tiel tiuj tekstoj kaj tiu sono, kaj eĉ la tekstoj estante simbolo por mesaĝo de amiko. Do estas kvazaŭ, revenu al la Tero. Do tio estas aparato, kiel ĝi estas kun la fajrilo. Do tiuj estis sendube intencitaj. 

Kelly McNeely: La kavernoj en kiuj vi estis, ĉu tiuj estis trovitaj, aŭ ĉu io estis konstruita por tio? Ĉar ĝi estas tia enfermita spaco.

Berkley Brady: Do la ekstero de la kaverno estas vera loko kaj estis vere defia por ĉiuj atingi. Ni havis sekurecan kunordiganton, kaj tiam li efektive vundiĝis la antaŭan tagon, ne pro la kaverno, ĝi estis hazarda akcidento. Li klakis sian Aĥilon nur marŝante sur monteton. Kaj tio estis tre malfacila afero por ĉiuj. 

Kaj tiam la interno de la kaverno estis en magazeno. Do nia artdirektoro kaj produktdezajnisto Myron Hyrak, li estas nekredebla. Li krevigis mian menson. Kaj li ankaŭ estis tiel bonega persono kun kiu labori. Kaj lia tuta teamo, Jim, Taylor, Sarah, estas nur ĉi tiu mirinda arta teamo. Ĉiufoje, kiam mi vidis iliajn vizaĝojn, mi estis kvazaŭ “Jes! La arta teamo estas ĉi tie! Estos bone!” Kion ajn ili faris, estis bona. Ili uzis malnovan farbon, kiun ili akiris de la fajrobrigado, tolojn, paledojn kiuj estis senpagaj, kaj ĵus konstruis ĉi tiun aferon en la magazeno. La tuta interno de la kaverno estas magazeno. 

Kaj ĝi estas tia salto, ĉu ne? Kiel direktoro, mi renkontas iun kaj li estas kiel, mi konstruos vian kavernon por vi. Mi estas kvazaŭ, mi tute ne scias, kiel vi faros tion per via buĝeto. Kaj li estis same kiel meti bildojn sur la muron, kiujn ĝi donis al li kiel referencon, teksturojn. Do ni havis teksturojn de la ekstera kaverno por ke li iom memoru. Li prenis ŝtonojn el la veraj kavernoj, li ĉiam havis tiujn aferojn por rigardi. Ni finfine akiris ostojn kaj kraniojn, estas iu, kiun ni luis same kiel tolon plena – kiel granda giganto, kvazaŭ aĵo – de kranioj kaj ostoj. Tio estis io, kio – kiam ĝi kuniĝis – mia makzelo falis. Mi ne povis kredi, ke ĝi funkcias tiel bone.

Kelly McNeely: Kiel reĝisoro, precipe kiel horora reĝisoro, kio inspiras vin?

Berkley Brady: Timo! Mi pensas filma saĝa, La Ekzorcisto. La filmoj de Alexandre Aja, kiel Alta Streĉiteco, mi estas same kiel, damne vi Aleksandro Aja! Kial vi estas tiel bona? Ĉion li faras.

Kompreneble, la Deveno, filmoj kiel tiu mi pensas tiras vin enen, kiel ili ludas nian timon tiel perfekte, kiel instrumento. Por ellasi ĝin kaj tiam ni ne devas porti ĝin mem. Do kiam mi estas en la reala mondo, mi estas tre agordita al aferoj, kiuj ŝajnas timigi min. Aferoj kiuj povas esti perceptitaj kiel malsamaj ol ili estas. Mi trovas tion vere fascina. Ĉu vi scias, kiam vi pensas aŭdi ion, sed fakte temas pri io alia? Do mi ĉiam kolektas tiujn etajn momentojn kaj serĉas aferojn allogajn. Estas preskaŭ kiel koligado, iel, mi sentas, ke ĝi tiras ĉiujn ĉi aĵojn en ion ĝis ĝi estas kiel, tio estas la ideo!

Mi havis instruiston pri fotarto en kinolernejo, kaj li faris ĉi tiun aferon kie vi fotas, kaj vi prenas viajn fotojn por la semajno kaj disvolvas ilin en la malluma ĉambro. Kaj tiam kiam estas via vico, vi metas ilin sur la muron. Kaj tiam la tuta klaso rigardas ilin. Do vi metu kiel 10 el viaj presaĵoj sur la muron. Kaj tiam vi diras pri kiu vi volas paroli, el ĉi tiuj presaĵoj, kiu estas tiu, kiu estas via arto por la tago? Kaj tiam li demandis la klason, kiu ĝi estas? Kaj ĝi kutime ne estas la sama. Ĉar kiel artistoj, ni povas esti tiom ligitaj al la procezo fari ĝin, nia ideo malantaŭ ĝi, sed fine de la tago, ĝi estas bildo sur la muro, kaj aliaj homoj vidas ion malsaman. 

Do la alia afero, kiun li diris ankaŭ, estas, se vi faras aferojn, kiujn vi deziras dividi kun via familio, kvazaŭ vi ne... vi devus esti embarasita. Vi devus timi, se vi pensis, ke via panjo vidis ĉi tion. Aŭ vi devus elmontri ion pri vi, kio estas malfacile montrebla, aŭ alie kion vi faras? Ĝi estas banala. Do mi pensas, ke mi ankaŭ ĉiam serĉas ĝin por puŝi min al, kiel, kio estas malkomforta por mi kundividi, aŭ pri kio estas malkomforta pensi? Kaj tiam puŝante min iri tien. 

Kelly McNeely: Kio sekvos por vi? 

Berkley Brady: Parolante kun mia manaĝero hieraŭ, mi estas kvazaŭ, mi tre ŝatus forpreni aŭguston, ĉar mi ne vere havis taŭgan maton forpermeson de kiam mi naskis la bebon en marto. Mi estis graveda dum la pafado. Mi estis en mia dua semestro dum produktado, havis la bebon dum postproduktado, kaj nia unua sona sesio estis tri tagoj post la naskiĝo. Mi havas bildon de mi kun kiel, ĉi tiu eta novnaskito, antaŭ mia tekkomputilo kun aŭdiloj. Mi estis vere bonŝanca, ke - precipe Mike Peterson kaj David Hyatt, nia redaktoro - ankaŭ multe helpis pri produktado kaj postproduktado, ili simple prenis pli da ŝarĝo ol normale. Ili ne sentis min malbone pri tio, kio estas grandaj apogiloj por ili. 

Sed mi verkis alian projekton pri kiu mi tre ekscitas sed mi ne povas vere paroli pri ĉi tiu momento. Do mi vere esperas nur preni iom da paŭzo kaj esti kun mia bebo. Kaj mi havas alian hororan filmon, pri kiu mi havas skizon, do mi estas iom en tiu kolekta fazo por fari ĝin. Kaj tiam espereble, mi reĝisos iom pli da televido venanta ankaŭ. 

Kelly McNeely: Gratulon pro la nova bebo, cetere! Kaj ve, tio estas impona, ke vi ankoraŭ piediris kaj filmis dum tiu tempo.

Berkley Brady: Dankon! Estis la dua semestro kaj mi bonŝancis, ke mi havis facilan gravedecon. Kaj tio ne estas apogilo por mi, tio estis nur bonŝanco. Sed mi nur dirus, ke vi povas fari multe pli kiam vi estas graveda ol eble homoj pensas, do mi vere volas ankaŭ elmeti tion. Gravedaj homoj estas efektive vere potencaj, kiel vi havas eksponiĝon al ĉi tiuj stamĉeloj kaj ĉi tiu kreaĵo, do estas kvazaŭ, mi sentis kiel la inteligenteco de kio okazas sen mia menso, nur tio, kion mia korpo povus fari. Tio donis al mi konfidon pensi kiel, mi kapablas je pli ol mi eĉ povas kompreni. Mi pensas, ke estas kiel potenca afero esti graveda kaj sur litotuko. 

Kelly McNeely: Absolute. Vi laŭvorte konstruas vivon dum vi ĉirkaŭkuras kaj faras ĉiujn aferojn, kiujn faras iu ajn alia persono. Sed vi faras ĝin dum vi konstruas homon. 

Berkley Brady: Jes! Same kiel la antikva inteligenteco de tio. Nur esti spektanto de tio, kio okazas. Estas kiel, bone, mi manĝas kaj mi prenas mian multivitaminon, kaj mi trinkas akvon, sed krom tio, mi nenion faras, kaj tamen fingroj diferenciĝas, ĉeloj faras elektojn kaj aferojn, kiuj devas okazi. Estas ĝuste kiel, la potenco de tio! Kaj ĝi estas tiel antikva, la potenco de tio. Estas kiel, ni scias nenion. Tion mi pensas. La korpo estas freneza.

Kelly McNeely: Kaj la homa menso estas tiel kompleksa, kaj nur la universo kaj ĉio el ĉio. Mi rigardis la novan bildoj el la teleskopo James Webb, kaj ni estas tiel sensignifaj! Ĉio estas belega kaj freneza. 

Berkley Brady: Mi scias mi scias! Sed ankaŭ ke ni povus rigardi tion kaj pensi pri tio. Ankaŭ, tial dimensioj estas nur tiom interesaj al mi, ĉar ili diras, ke estas 11 dimensioj, sed poste post 11 ili malsukcesas reen al unu. Estas kvazaŭ, kion tio eĉ signifas? Ke ni povas vidi tion kaj pensi pri ĝi, kaj havi memorojn, kaj sonĝojn, kaj ĉiujn ĉi aĵojn. Kaj mi pensas, ke tio ĉiam estos interese esplori.

---

Vi povas spekti klipo de Malhela Naturo sube, ludante kiel parto de la sezono 2022 de la Fantasia Internacia Filmfestivalo!