Ouija: Origino de Malbono ne estas sekvo de 2014-aj jaroj Ouija sed finiĝis. Kvankam Ouija gajnis pli ol $ 100 Milionojn dum sia teatra kurado, la kreintoj de Ouija: Origino de Malbono bone scias, ke fanoj ne sentis, ke la unua fojo akiris sian monon. "Mi scias, ke plej multaj fanoj ne ŝatis la unuan filmon," diras Mike Flanagan, la kunaŭtoro kaj reĝisoro de Origino de Malbono, prekvel kiu okazas en Los-Anĝeleso en la 1960-aj jaroj. “Ankaŭ mi ne tre ŝatis ĝin. La sola kialo, ke mi konsentus fari duan filmon, estis havi la ŝancon plibonigi la unuan filmon kaj preni la historion en tute nova direkto. Tion mi sentas, ke ni faris. "

En julio, mi havis la ŝancon paroli kun Flanagan, plej konata de ĝenro-spektantoj por lia trarompa filmo de 2013 oculus, pri la aliro, kiun li prenis kun Ouija: Origino de Malbono kaj liaj planoj por la estonteco, kiuj ne inkluzivas partoprenon kun la halloween franĉizo.
DG: Kiel vi okupiĝis pri la Ouija franĉizo?
MF: Mi laboris kun Jason Blum, kiu helpis kun Oculus, de kelkaj jaroj, kaj mi estis implikita kun Ouija, antaŭ ol ili faris la re-filmadojn en tiu filmo, kaj mi kontribuis iujn ideojn. Tiu filmo havis malglatan vojaĝon al kompletiĝo.
DG: Ĉu vi diras, ke vi direktis partojn de Ouija?
MF: Ne, ne, ne. Mi nur helpis pri kontribuado de ideoj pri kiel ili antaŭeniris. Ouija havis longan postproduktadan fazon - ĝi estis kiel tute alia filmo. Stiles White direktis ĉiun scenon en tiu filmo, laŭ mia scio.

DG: Rigardu, ekzistas neniu bela maniero diri ĉi tion. Kvankam Ouija fartis bone komerce, ĝi ne fartis bone kritike. Ĉu vi konscias pri la negativa reago de la publiko al la unua filmo?
MF: Kompreneble. La unua filmo estis malproksima de perfekta, kion la produktantoj agnoskis, kion mi admiris. Estos grandega skeptiko de homoj, kiuj ne ŝatis la unuan filmon, kaj mi tute komprenas, de kie ili venas. Mi komprenas la skeptikon. Mi havis grandegan skeptikon kiam Brad [Fuller] kaj Jason kontaktis min pri reĝisoro kaj verkado de sekundo Ouija filmo.
DG: Kiel ili konvinkis vin?
MF: Ili estis konsciaj pri la problemoj kun la unua filmo, kaj estus tiel facile simple fari daŭrigon kaj diri, "La unua filmo gajnis pli ol $ 100 Milionojn, do ni nur faru la saman filmon denove," sed tio estas ne kion ili diris. Kio allogis min estis la penso fari daŭrigon, duan filmon, kaj akiri ŝancon plibonigi franĉizon, plibonigi ion, fari ion alian. Mi ne pensis, ke ili celos ĝin. Mi ne interesiĝis rakonti pri adoleskantoj kaj mortigi ilin unu post la alia. Ni vidis tiun filmon tro ofte, kaj mi volis nenion fari kun tio. Kiam mi renkontiĝis kun Jasono, li diris, "Rakontu al mi la hororan filmon, kiun vi ŝatus fari." Mi diris, ke mi ŝatus fari periodan verkon, lokitan en 1965, kun unuopa patrino. Mi volis meti la rakonton en periodon, kie esti fraŭla patrino estis speciale malfacila.

DG: Kiel vi disvolvis la rolulojn kaj la historion?
MF: Mi volis esplori familiajn problemojn kaj la ligojn inter gepatro kaj infano, kiu estas unu el la komunaj temoj en miaj filmoj. Mi volis krei tri malsamajn rolulojn, tri virinajn rolulojn, kaj esplori ĉi tiun dinamikon meze de ĉi tiu malbona ĉeesto. Mi volis montri, ke PG-13-teruro povas timigi. Iuj el miaj plej ŝatataj filmoj estas PG-13, precipe La Cambrado, kiu estis mia plej granda influo kiam ni filmis ĉi tiun filmon. Ĝi estas filmo tiel subtila kaj ne dependis de malmultekostaj efikoj kaj timigoj sed de atmosfero kaj dramo.
DG: Kiel vi priskribus la dinamikon, kiu ekzistas inter ĉi tiu fraŭla patrino kaj ŝiaj filinoj en la filmo?
MF: Elizabeto {Reaser} ludas Alice, la patrinon. Analizi [Basso} estas Paulina, la pli aĝa filino, kaj Lulu {Wilson} estas Doris, la pli juna filino. La edzo kaj patro mortis la jaron antaŭe. Li estis mortigita en trafika akcidento. Komence ili rigardas la tabulon Ouija kiel manieron religi sin kun la patro, sed estas neniu respondo. La pli maljuna fratino estas skeptika, sed la pli juna fratino kredas, ke la estraro Ouija estas pozitiva forto. Ŝi urĝe volas paroli al sia patro.
DG: La patrino estas falsa metapsikistino?
MF: Ŝi administras falsan psikan komercon, kaj ili kredas, ke ili helpas homojn, kiel ili pravigas preni monon de homoj. La patrino de Alico estis aŭguristo en la 1920-aj jaroj, kaj ŝi konas tiun pensmanieron kaj vivmanieron. Ili penas trompi homojn, sed vere ne temas pri trompo. Alice vere kredas, ke ŝi helpas homojn. Ankaŭ la knabinoj kredas tion. Ni tre amuziĝis montrante la meicsanikon de seanco, kiun mi prenis La Cambrado.
DG: Kiel la Ouija tabulo, la malbono, manifestiĝas en la filmo?
MF: Doris opinias, ke la potenco de la Ouija estraro estas reala kaj bona. Ŝi fine malkovras, ke tio, kio estas malantaŭ la Ouija tabulo, ne bonas, kaj ĝi transprenas ŝian korpon. Kio okazas al Doris ne estas posedo sed simbioza sperto. Doris pensas, komence, ke ŝi spertas aŭtentikan rilaton realan kaj bonan. Ŝi pensas, ke ĝi estas pozitiva sperto, kaj ŝi finas perdiĝi en la estraro de Ouija.
DG: Kiel vi priskribus la etoson kaj vidan tonon de la filmo?
MF: Mia DP [Michael Figmognari] kaj mi konstante spektis La Cambrado en preparo, laŭ aspekto kaj tono. Jen la aspekto kaj tono, kiujn ni volis. Ni volis, ke ĉi tiu filmo aspektu kiel ĝi estis farita en la malfruaj 1960-aj jaroj. Ni uzis antikvajn zomajn lensojn, ne la flosantan Steadicam-teknikon uzatan tiel ofte hodiaŭ. Mi volis uzi antikvan zomon. Ni eĉ enmetis cigaredbrulvundojn inter la bobenŝanĝoj. Kio okazas al Doris kaj en la filmo memorigas min pri la filmo Observanto en la Arbaro, kiu estas unu el miaj plej ŝatataj filmoj, kiujn mi vidis kiel infano, unu el la plej timigaj filmoj, kiujn mi memoris vidi. La plej terura sceno en ĉi tiu filmo estas unu el la plej simplaj scenoj, kiujn mi iam filmis. Ni vidas Doris, la fotilo rekte sur ŝi, kaj ne estas tranĉoj, kaj ŝi nur mallaŭte parolas dum minuto. Ni faris malrapidan zoom por la pafo, kaj tiam ŝi parolas, kaj ĝi estas nur terura.
DG: Estas famo, ke vi ligis vin direkti la sekvan halloween filmo?
MF: Ĝi ne estas vera. Mi pensas, ke famo naskiĝis el mia rilato kun Jason Blum, do la rilato estas evidenta. Post kiam la projekto estis anoncita, mi renkontiĝis kun Jason. Sed ĝi estis mallonga diskuto. Mi faris Ouija: Origino de Malbono ĉar mi volis plibonigi la unuan filmon, kaj tio ne eblas kun Haloveno, kiu estas perfekta filmo. Mi pensas, ke Jason faras ĉi tion ĝuste, rilate al eniro de John Carpenter kaj poste al multaj direktoroj. Sed ĝi ne estos mi. Mi dirus, ke Haloveno kaj La Aĵo, la versio de Ĉarpentisto, estas la du filmoj, kiuj havis plej grandan efikon ĉe mi, por ke mi volu fariĝi produktoro. Tiuj estas du el la plej influaj filmoj en mia vivo kaj mia evoluo kiel produktoro. Mi estus tro timigita por sekvi la spurojn de Carpenter. Ankaŭ mi sentas, ke mi jam faris mian Halovenon per mia antaŭa filmo Hush.
DG: Kio sekvos por vi?
MF: Mi provis fari filmversion de la romano de Stephen King La Ludo de Gerald de ĉirkaŭ dek kvin jaroj nun. Jeff Howard, mia verkisto kaj kunverkisto de Ouija: Origino de Malbono, kaj mi kompletigis skripton, kaj mi esperas tion Ouija: Origino de Malbono enspezos sufiĉe da mono por doni al mi la impeton por realigi ĉi tion. Temas pri trovado de la mono. Ni havas la rajtojn pri la libro, kaj skripto. Sed ankoraŭ ne estas ligita studio. Ĝi estas tre altvalora projekto, kaj mi ne volas rapidigi ĝin kaj fari ĝin malĝuste. Se mi ne povas fari ĝin ĝuste, mi preferas ne fari ĝin. Mi estis en kontakto kun Stephen King, kaj li ravas la manuskripton.
Ouija: Origino de Malbono malfermiĝas en kinoj la 21-an de oktobro 2016