Antaŭ ol mi enfosos, mi volas meti kelkajn avertojn tie. Unue, mi estas grandega fanatikulo de Eli Roth, kaj multe antaŭĝojas ĉi tiun filmon de jaroj. Mi scias, ke iuj el vi sentas malsame, do vi devas scii, de kie mi venas. Due, dum mi vidis manplenon da la italaj kanibalaj filmoj La Verda Inferno estas inspirita de, mi ne konsideras min aŭtoritato pri ili. Tiujn, kiujn mi vidis, mi ne spektis dum ĉirkaŭ jardeko, krom Kanibala holokaŭsto (kiun mi re-spektis ĉi-semajne por prepari La Verda Inferno).

Mi ŝatus vidi detalan analizon pri kiel La Verda Inferno utiligas ĉi tiujn filmojn kiel inspiron kaj aliajn, sed mi certas, ke ni ricevos multe da tio en eventuala DVD-komentaĵo. Mi ankaŭ interesus kiel iu, kiu neniam vidis iun el ĉi tiuj filmoj, rigardas la filmon de Roth. Post kiam vi vidis kelkajn el ili, vi eniras kun ĝenerala atendo pri tio, kion vi vidos. La Verda Inferno devas esti vera vidindaĵo por iu, kiu neniam trempis siajn piedfingrojn en la akvoj de diri Kanibala holokaŭsto or Kanibala Ferox.

La titulara "Verda Infero" rilatas al la pluvarbaro. Ĝi estas termino uzata en Kanibala holokaŭsto, kaj eĉ estis la titolo de alia kanibala fino de la 80-aj jaroj, kiu finfine estis frapita per la titolo "Cannibal Holocaust II" por merkataj celoj. Mi ankoraŭ ne vidis tiun, sed la filmo de Roth ne ŝajnas esti refilmigo de tio. Prefere, ĝi estas refilmigo de tiu tuta subĝenro. Pli specife, ĝi estas nur la kontribuo de Roth al ĝi, kaj la unua vera kontribuo en multaj jaroj.

Dum la filmoj de la kanibala varo estas rigardataj plejparte kiel ekspluatado, ne malofte trovi sociajn komentojn inter la aĉaĵoj. Kaj ĉi tiuj filmoj fariĝas tre aĉaj. La filmo de Roth ne esceptas en la komentario aŭ aĉaj fakoj. Mi ne tro eniros la komenton aŭ la intencojn de Roth pri ĝi ĉi tie. Multaj aliaj recenzoj klopodas distingi tion, kaj sincere mi pensas, ke iuj el ili iom mankas. Mi sugestus serĉi intervjuojn kun Roth pri la filmo (el kiuj multaj flosas ĉirkaŭe) por pli bona ideo pri tio.

Mi diros, ke tiu socia komento estas bazaĵo de multaj el la plej memorindaj kontribuoj de la terura varo tra la historio, kaj ĝi ja altigas La Verda Inferno al io pli ol la terura perforto, kiun ĝi submetas sian spektantaron ... kaj ho kiom terura estas tiu perforto.

Eble vi scias la ĝeneralan esencon de La Verda Inferno nun, sed ĉiaokaze, temas pri grupo de universitataj studentoj / aktivuloj, kiuj iras al la ĝangalo por ĉesi iom da buldozado, tendenci ĉe Twitter, kaj atingi la ĉefpaĝon de reddit. Ili estas rekompencitaj pro siaj penoj per serio da abomenaĵoj.

La stelo de la spektaklo (preter la belega scenejo mem kaj kompreneble la kanibaloj) estas Lorenza Izzo, kiun vi eble konos de aliaj projektoj rilataj al Roth kiel ekzemple Postŝoko, Hemlock Grove, La Fremdulo, kaj la venonta Frapu, Frapu. Mi ne volas eniri spoilers, sed ŝia prezento estas ĝusta, kaj ŝi havas kelkajn scenojn, kiujn vi ne forgesos post spektado de la filmo.

Tio ne forprenas ion de la resto de la rolantaro, kio estas sufiĉe bona ĝenerale, kaj inkluzivas iujn rekoneblajn vizaĝojn de antaŭaj projektoj de Roth. Vi trovos Nicolás Martínez (Postŝoko), Rikardo Burgi (Gastejo: IIa parto), Ariel Levy (Postŝoko, La Fremdulo), Aaron Burns (Restoraciaj Hundoj, La Fremdulo, Frapo, Frapo), Matías López (Postŝoko), Ramón Llao (Aftershock), kaj Ignacia Allamand (Postŝoko, Frapo, Frapo). Aliaj famaj rolantaranoj inkludas kantiston Sky Ferreira (kiu ankaŭ kontribuis kanton), Kirby Bliss Blanton, Magda Apanowicz, kaj Daryl Sabara. Kaj ni ne forgesu Antonieta Pari, kiu prezentas timigan prezentadon kiel "La Maljuna", kaj la rolantaro de indiĝenoj, kiuj havis (laŭ Roth) neniam eĉ antaŭe vidis televidojn, des malpli agis laŭ filmo (ili estis prezentitaj al Kanibala holokaŭsto).

La gore FX de Nicotero, Berger, kaj kun. estas bonegaj, kio estas atendinda, kaj la uzo de faŭno de la filmo aldonas ekstran tavolon de aŭtentikeco kaj timo. Kaj ne, vi ne vidos buĉadon de veraj bestoj kiel en la malnovaj filmoj.

Iuj roluloj en La Verda Inferno estas pli evoluintaj ol aliaj, sed Roth pasigas multan tempon lasante nin koni nian rolantaron. Ĝi estas tre Eli Roth-filmo tiurilate, kvankam li kunverkis ĝin kun Guillermo Amoedo kun kiu li ankaŭ verkis Postŝoko kaj Frapu, Frapu. Ni estas investitaj en la rakonto kaj la homoj implikitaj antaŭ ol ni vidas ilin suferi.

Mi devus kompari ilin ĉiujn flank-al-flanke por diri certe, sed ĉi tio sentas min kiel la plej sanga filmo de Roth ĝis nun, kiu multe diras. Estas iuj neatenditaj momentoj de facilanimeco, kiuj eble malŝaltos, ĉar ili sentas, ke la radikoj de Troth de Roth montras, sed laŭ iuj sentemoj, ĉi tiuj estos bonvenaj aldonoj al la filmo. Persone mi tute fartas pri tio, ke Roth komercas pri seksperforto kaj vera besto-perforto prezentita en la antaŭuloj de la filmo por ŝercoj pri diko kaj furzo, kiom ajn ekstravagancaj ili povas aperi. Iel, ili amuzas la filmon (sur humura nivelo de pendumilo), kio estas sufiĉe heroaĵo por ĉi tiu tipo de filmo, kiel povas atesti iu ajn spektanto de la fonta materialo.

Tio ne signifas, ke temas pri komedio. Ĝi estas tute terura filmo. Vi eble eble trovos vin ridanta kelkajn fojojn, se vi ne estas tute repuŝita. Ambaŭkaze ĉi tiu filmo lasos impreson al vi - io, kio fariĝis ĉiam pli malofta en teatra eldona teruro.

Kiel rabia fervorulo de la verko de Roth ekde la unua ekrigardo Kabana Febro en 2003, mi povas raporti, ke mi estas tute kontenta pri lia unua reĝisora ​​penado ekde 2007 Gastejo: IIa parto (kiun mi atentigu, ke estas unu el miaj plej ŝatataj filmoj de ĉi tiu jarcento ĝis nun). Kiom mi koncernas, La Verda Inferno estas bonvena eniro al la kanibala subĝenro kaj la terura ĝenro ĝenerale, kaj mi ne atendus ion malpli de Roth.

Iru vidi ĉi tiun filmon en la teatro dum vi havas ŝancon. Subtenu senŝanĝan hororon sur la granda ekrano. Holivudaj ekzekutistoj atentas (precipe kun la unika eldona strategio esti dungita kun La Verda Inferno). Montru al ili, ke vi volas, ke via teruro havu iom da rando.