Se vi ne aŭdus tion Ĉielo ricevis daŭrigon, mi ne tute miras. La filmo de 2010 ricevis negativajn recenzojn de kritikistoj kaj plejparte glitis sub la radaron de ĉiuj aliaj. La sekvo, Preter Urbosilueto, aliflanke, efektive akiris impeton - kaj pro ĉiuj ĝustaj kialoj.

Preter Urbosilueto estas trafa titolo por la sekvo. Ĝi ne tute daŭrigas la historion de la unua filmo - kiu Preter Urbosilueto  verkisto / reĝisoro Liam O'Donnell kunverkis - sed anstataŭe ĝi turnas la fokuson en tute alian direkton. Ĝi preterpasas la izolitan amplekson de la unua filmo kaj provizas tre bezonatan eksplodon de troa ago.

Ni komencu kun la rolantaro, ekzemple. O'Donnell amasigas la liston kun laŭvortaj pezaj frapistoj Frank Grillo (La Purigo: Anarkio / Balota Jaro, Kapitano Ameriko: Civita Milito) kaj Iko Uwais (La Atako: Elsaviĝo). Aktorinoj Bojana Novakovic (La Dono) kaj Pamelyn Chee (Antaŭvida) memorigas, ke esti totala malbonulo ofte naskiĝas el protekta amo. Ili estas furioza forto tra la furiozo.

Iko Uwais kunportis Yayan Ruhian (la nekredebla kaj febre brutala Freneza Hundo de La Atako: Elsaviĝo) aliĝi al la teamo, kie ili ambaŭ funkciis kiel Ago-Koreografo. Lasu tion eniĝi por minuto. Nun imagu ilin batali kontraŭ eksterteranoj. Bone. Malvarmeta.

Preter Urbosilueto estas sovaĝa kaj amuza veturo kun ĉio, de militzona batalo ĝis frenezaj Kaiju-bataloj, ĉio liverita kun senmankaj vidaj efikoj. Sed se la hako-kaj-oblikvo ne sufiĉas por vi (mi ne komprenas vin, sed, bone), estu certa, ke efektive estas multe da koro en la filmo. Por filmo, kiu temas pri eksterterana invado, ĝi estas profunde homa.

Rigardu la antaŭfilmon sube kaj tralegu mian intervjuon kun unua fojo direktoro / verkisto Liam O'Donnell. Vi povas kontroli Preter Urbosilueto ĉe VOD ekde la 15a de decembro.

KM: Do, kiel ni scias, Ĉielo havis miksitajn recenzojn ...

RD: Ili ne estis nur malbonaj, ili estis malvirtaj. Eĉ ene de la negativoj por Preter Urbosilueto ne estas la nivelo de vitriolo, kiu, laŭ mi, meritas la unuan filmon aparte, kiun mi kunverkis kaj produktis kaj pri kiu mi fieras, ĝi estis tiel stranga akira kaj varba procezo kaj ili iom vendis la filmon pro tio, kion ĝi ne estis. Mi ankoraŭ batalas ĉi tiun batalon - ĉiam - kun merkatado kaj mi havas sufiĉe grandan gvidan rolon en la tuta afiŝa projektado kaj ĉio. Vi devas vendi la filmon pro kio ĝi estas, ne provu trompi la spektantaron. Jen iuj aferoj de 1992, vi ne povas fari tion plu. Mi amas la antaŭfilmojn, kiujn Zealot faris por ni per Vertikala, iliaj antaŭfilmoj preskaŭ perfekte kaptis, kio estas la filmo por mi. Se vi ŝatis la antaŭfilmon, vi ŝatos la filmon. Ĝi ne diras al vi, ke la antaŭfilmo estas iu alia historio. Do ĉiam pri tio mi tre sentas min, mi nur volas, ke la homoj ŝatos ĝin, mi volas, ke ili estu feliĉaj. Mi ne provas fari filmon por ĉiuj. Sed mi volas fari ĝin por la ŝatantoj de ĉi tiuj aferoj, kiuj vere trafos sian lokon.

KM: Mi parolis kun amiko mia pri Preter Urbosilueto - kiu ne vidis ĝin - kaj mi rakontis al li iom pri tio, kiel havas Iko Uwais kaj Frank Grillo kaj ĝi estas ĉi tiu ekscita, plaĉe impertinenta fremda agfilmo, kaj li diris "ke tio sonas kiel ĝi estas multe pli amuza ol ĝi havas iun ajn rajtas esti ”, kaj ĝi vere estas.

RD: Jen la tira citaĵo sur la afiŝo! "Pli amuza ol ĝi rajtas esti" kun skuita pugno [ridas]

KM: Preter Urbosilueto estas via reĝisora ​​debuto, kaj vi diris, ke vi enmetas ĉion, kion vi volis fari en filmo. Tiom multe okazas, do mi scivolas, ĉu estis io, kio ne sukcesis, ke vi volis provi enkorpigi aŭ io ajn, kio aperis dum la reĝisora ​​procezo?

RD: Jes, estas kelkaj forigitaj scenoj kaj forigitaj ideoj, kiujn mi havis en la skripto, kiujn mi pensas, ke estus bonege, se mi povus igi ilin funkcii, kaj unu el ili estis plivastigi la ideon de la lumo en realan frekvencon, do ĝi estis ne nur viaj okuloj, sed ĝi estis io ajn, kion vi aŭdis, ke ili eltrovis tion kaj fariĝis pli granda parto en tio, kiel ili povus eviti esti kaptitaj de ĝi. Sed la sceno, kiu starigis ĝin, estis la lasta sceno, kiun ni filmis en Toronto en Malsupra Bay kaj mi simple ne havis la tempon. Mi devis fari kiel 3 prenoj kaj tiam ili piedbatis nin de la trakoj kaj tiam mi estis bildo. Estis multaj enmiksitaj en tiuj lastaj tagoj. Pafi sur la metroo estis la plej malfacila el ĉiuj. Mi preferus esti en ĝangalo ĉirkaŭita de skorpioj kaj serpentoj ol en tiu Malsupra Golfeto sur la reloj.

Direkti estas komunikado, do vi provas paroli kun malsamaj homoj por fari ĉion ĝuste antaŭ ĉiu preno kaj vi havas pensmanieron, kaj tiam metroo trapasas vian kapon kaj vi nur devas sidi silente dum minuto kaj duono. Tiam ĝi haltas kaj vi rigardas ĉiujn kaj vi diras: "Mi forgesis, mi ne scias". Kaj ĝi simple plu okazis! Estis prenoj, kie la aktoroj estis, sciu, Dio benu ilin, ĉar ili iros kaj ni nur devos diri "daŭrigi kaj ni ADR". Ni efektive ne devis ADRi tiun scenon, sed ĝi difektis ĉiujn nervojn, certe, kaj ne havis la tempon fini tiun scenon. Ĝi estis unu el tiuj intelektaj aferoj, kie mi pensas, ke ĝi estus pli malvarmeta rekompenco kaj iom pli karna historio, sed ĝi ne tute funkciis.

Estis iuj komediaj unu-ekskursoŝipoj, kiujn mi tre volis labori. Mia plej ŝatata parto de la filmo estas kiam ili ĉiuj renkontiĝas ĉe la fina templo. Mi pensis, ke estas bonega unu-linia ŝanco tie, sed mi ne filmis ĝin ĝuste, kaj se mi havus pli bonan komprenon, ĝi estus post la tuta pafo kiam ili venos kaj atingos sian vizaĝon. , bang, ni farus ĝin ĝuste tie kaj ĝi vere estus granda aplaŭda momento. Sed tia, kia mi havis ĝin, nur iom fuŝis la impeton de la pafado, do mi devis tranĉi ĝin.

Ni havis ideon en la manuskripto fari pli da menso inter la eksterterano kaj Frank kiam li unue suriras la ŝipon, sed ĝi estis farita sufiĉe en filmoj ĵus, do mi ne estis tre malĝoja esti lasinta tion iru. Do ni iomete reregistris kaj rakontis retromemoron anstataŭ pli stiligita vida menso kunfandita. Tio estis iom pli pura, do ni povis atingi ĉiujn, kiuj ne vidis la unuan filmon anstataŭ iuj el la pli abstraktaj aferoj, kiujn mi provis fari. Ni nur esploris kelkajn malsamajn ideojn kaj paŝadis per tio, kaj mi estas sufiĉe kontenta pri tio, kiel ni fine alvenis kun ĝi.

Mi nur travivis du festivalojn, do la afero, kiun mi plej lernis, ekvidante la filmon kun diversaj spektantoj, estas vere konstrui al ĉi tiuj aplaŭdaj momentoj, poste doni iom da tempo poste, kaj tio estus alia forporto. Trovu la markon, melku ĝin por ĉio, kio valoras, spiru iomete poste, kaj pluiru. Foje ni moviĝas kun tia tre forta ritmo, sed ĝenerale mi denove sufiĉe feliĉas pri kiel ĝi ludas.

KM: Estas kiel en viva teatro, kiam vi tenas aplaŭdojn inter linioj, ĉu ne?

RD: Jes! Mi ĵus vidis Panjo, paĉjo ĉe Sitges kun Nick Cage kaj mi pensis, ke ili faris brilan laboron pri tio. Ĝi vere pligrandigas ĉi tiujn grandajn aplaŭdajn momentojn, kiuj tre amuzas, kaj tiam foje ĝi nur nigriĝus dum 3-4 sekundoj kaj ĉiuj iomete ekkomprenis.

Daŭrigita sur paĝo 2

Artikoloj: 1 2 3