Waylon: En kaj Domo de la Suspiroj kaj La Falintaj Knaboj, familio kaj la enecaj misfunkcioj de familio ludas grandan rolon. Mi sentus min malĝoja se mi ne demandus, ĉu iu el tiuj streĉoj venis de viaj propraj hejmaj spertoj?

Aaron: Mi devenas de vere bonega familio! Ĉi tio estas malfacila.

Waylon: Se vi volas pripensi ĝin, ni povas reveni al ĝi.

Aaron: Nah, tio bonas. Lasu min prilabori ĉi tiun fluon de konscia stilo. Kio signifas, poste, ke ĝi havas sencon. Ni vidu, kiel ni iras ... Mi pensas, ĉar mi alte taksas familion, mi vivas konstante timante perdi ĝin. Tio estas ĝia propra speciala timo, kiu rampas sur vin, kiam vi neniam atendas ĝin, aŭ kiam viaj defendoj falas. Kiel febro. Sed mi vivas en vera timo esti vundita kaj vundanta aliajn. Tio estas vere sufiĉe elĉerpa, kvankam fruktodona, vivmaniero. Kaj mi pensas, ke tiu timo, pri kiu mi parolas, havas radikojn ie, kaj jen, kion mi suspektas, ke ili povas esti.

En juna aĝo, mi fikse rigardis en la mallumon. Mi devis retaksi kiu mi estis. Kaj mi ne petis tion. Verdire, la elira procezo estas infero. Sed ĉar mi faris tion, kaj eliris el ĝi ambaŭ vivantaj, kaj mi esperas, bone adaptita, ke mi havas teruran konscion pri tio, kiom delikata estas ĉio, pri kio mi dependas de mia vivo. Kaj tio ampleksas la rilatojn, kiujn mi havas kun amikoj, kun mia familio kaj kun iu ajn ĉirkaŭaĵo, en kiu mi troviĝas, ĉu mi volas aŭ ne esti tie.

Mi ankaŭ multe laboris pri maljunuloj. Mi ĉirkaŭis multajn mortantajn homojn. Mi purigis ilin, banis ilin, mi prizorgis ilin laŭ manieroj, kiujn mi neniam pensis imageblaj, dum ili vivis, kaj denove, post kiam ili mortis. Mi scias, kiel aspektas morto. Mi vidis la okulojn de homoj ruliĝi malantaŭen, kaj la lumoj estingiĝis. Ĝi ne estas bela. Ĝi estas aĉe terura. Mi ne nur komprenas, kiom delikata estas mia ekzisto, sed mi havas tre bonan komprenon pri kiom malpaca kaj agrabla mortado povas esti. Mi pensas, ke la kombinaĵo de ĉi tiuj aferoj donis al mi potencan scion pri la naturo de timo, de maljuniĝo, de riskoj.

Kaj kun ĉiuj miaj libroj, sed precipe Domo de la Suspiroj kaj La Falintaj Knaboj, estas forta temo pri gepatroj kaj iliaj infanoj. Multaj homoj demandis min, ĉu mi havas proprajn infanojn. Mi ne faras. Sed mi scias, ke mi estus bonega paĉjo. Kaj mi vivas kun terura timo, ke mi neniam havos la ŝancon esti tia. Iagrade mi rezignaciis pri tiu fakto. Kaj mi malĝojigas infanojn, kiuj neniam estis. Tiu perdo estas en la libroj. Kaj kvankam ĝi ne filtras tiom multe en la rakontoj ... ĝi donas al mi la arsenalon skribi pri gepatroj kaj infanoj. Almenaŭ mi pensas.

Waylon: Tio havas multan sencon por mi kaj donas al mi eĉ pli da kompreno pri iuj el tiuj roluloj. Vi montris du tre malsamajn patrojn en La Falintaj Knaboj. Marshall, kiu farus ion ajn por sia filo, kaj Napier, kiu laŭvorte malamis sian filon ekde la naskiĝo. Ĉu estas tiel elĉerpe skribi tian duecon kiel legi?

Aaron: La dueco de patroj en La Falintaj Knaboj inter Marshall kaj Napier estis elĉerpebla por skribi. Ĉar ĉiu estis tiaj polusaj kontraŭoj. Vi pensus, ke tio faciligus skribi. Ĝi ne estas. Karakteroj povas esti konfliktemaj kaj komplikaj, kaj tiuj du viroj estas ... sed iliaj instigoj estas puraj. Ili estas, iusence, la duono de la alia viro. Sed poste aldone al tio, ekzistas momentoj, kiam iliaj roloj ŝanĝiĝas. Tio estas komplika komponi. Por ke ĝi estu rilate al la leganto, la metaforoj, kiujn mi faras por certigi, ke tio, kion mi provas transdoni, devas esti tre profundaj. Ili devas tuŝi ĉiun leganton, ne nur unu specon de leganto. Mi pensas, ke mi tiris ĝin, aŭ almenaŭ, laŭ tio, kion mi aŭdis (kaj pli ol io ajn alia, The Fallen Boys havas la plej diversan legantaron).

Waylon: Tio estas interesa. La pureco de ĉiu el iliaj motivoj, kiom ajn diferencaj tiuj motivoj povus esti.

Aaron: Mi pensas, ke ne sufiĉas nur rakonti rakonton. Mi volas, ke leganto sentu la historion. Tio estis tre grava por mi en La Falintaj Knaboj. Do ĝi estas traŭmata sperto. Mi scias tion. Tro por iuj. Sed kiel la roluloj, ĉu ili estas bonaj aŭ malbonaj aŭ ie intermezuraj, tiu instigo devis esti pura.

Waylon: Oni nutras kaj detruas.

Aaron: Jes. Unu nutras kaj la alia detruas. Sed ami tro multe povas konduki al detruo. Malami iun povas peli ilin al sendependeco. La cirklo rondiras.

Waylon: Parolante pri tiu traŭmata sperto legi La Falintajn Knabojn. Mi ne pensas, ke io iam influis min en libro, kiel kiam Sam sensenteme deprenas sian ĉemizon kaj turnas sin, montrante siajn cikatrojn, por atendi, ke lia patro batos lin. Tiu momento rakontis la tutan vivhistorion de Sam tiel akre.

Aaron: Mi scias, ke ĝi sonas malbone. Sed bone. Jen la intenco. Mi multe laboris por senti vin tiel. Ĝi estas terura sceno. Sed liaj cikatroj difinis lin. Kaj la difino de homo interesigas ilin scii aŭ legi. Ĝi estas tiu sinsekvo, la konsento de Sam al sia propra edukado, kiu laŭ mi donas al lia rolulo la forton daŭrigi pripensante, kion la intrigo postulos de li. Neatendita turno. Li bezonas senti sin reala, esti plene karnizita, alie la fina triono de la libro ne sonos vera. La graveco de la gesto de Sam estis granda en mia menso dum la tuta tempo. Sen ĝi, la libro finus cent paĝojn antaŭ ol ĝi finiĝis.

Waylon: Mi ne pensas, ke ĝi sonas malbone. Mi pensas, ke ĝi estas signo de la tipo de rakontanto, kiun vi estas. Vi tute ne tiras stampilojn.

Aaron: Dankon. Mi celas tion. Sed sen tiu sceno, la rakonto finiĝas ĉirkaŭ 100 paĝojn antaŭ ol ĝi efektive finiĝas. Pro tiu sceno, la finaj 100 paĝoj necesas. Ĝi estas libro pri patroj kaj filoj. Ni bezonas aŭdi la historion de la filo, vidi la konsekvencojn de pura amo kaj malamo. Se la rakonto ne daŭrus kaj montrus la konsekvencojn de ĉi tiu torturo, kaj esence tio estas, sendepende de "eksteraj faktoroj" kaj aliaj intrigoj, la fina triono de la libro ne valorus la presitan paperon. plu. Mi devis iri tien. Tion la libro estis projektita fari.

Daŭrigita ĉe la Sekva Paĝo–>

Artikoloj: 1 2 3