NENIHILACIO, surbaze de la samnoma romano de Jeff VanderMeer, estas la dua studenta direktoro de Alex Garland (verkisto / direktoro de la sciencfikcia potenco en 2014) EKSA MAĈINO). En la filmo, grupo de sciencistoj (portretita kun egala brilo de Natalie Portman, Jennifer Jason Leigh, Gina Rodriguez, Tessa Thompson, kaj Tuva Novotny), enriskiĝas en misteran medion konatan kiel "The Shimmer".

La Brileto estas mejlo-larĝa veziko de eldritch-energio, en kies naturo ne sekvas la naturajn leĝojn, kiujn ni atendus. Malsamaj specioj de plantoj kreskas sur la samaj reboj, kaj bestoj travivas terurajn mutaciojn. El ĉiuj ekspedicioj por eniri La Brileton, neniu eliris viva.

Tio estas kompreneble ĝis nun.

Lena (Portman) estas ŝokita kiam ŝia edzo Kane (Oscar Issac), kiu estis "en tasko" dum iom pli ol jaro, subite revenas hejmen sen memoro pri kie li estis kaj suferanta de stranga kaj terura malsano. Baldaŭ Kane, kaj per etendaĵo Lena, estas prenita de la Suda Atingo, la grupo respondeca por studado de La Brileto.

Necerta pri kiel alie helpi sian edzon, Lena elektas aliĝi al la sekva ekspedicio en la ĉiam pligrandiĝantajn limojn de La Brileto, kun la espero trovi manieron savi sian vivon, kaj eble ĉiuj vivon, sekvante liajn paŝojn.

Ĉio estas sufiĉe norma aranĝo: Ĉefa rolulo devas eniri Timigan Medion por Savi Kiun Ili Amas.

Sed, kiel ĉio en ĉi tiu filmo, la aspekto de normaleco trompas.

Parto de la vida brilo de la filmo dependas de sia portretado de The Shimmer. Ekstere ĝi similas al bela muro de ĉiam ŝanĝiĝanta lumo. Iam interne, tamen ĝi ŝajnas malgaja, nebula kaj preskaŭ grasa. La efiko similas al naftomakulo, kaj alportas al la filmo senton preskaŭ kiel la efikoj de sezona deprimo.

Ĝi neniam estas tute malpeza en La Brileto, nur malklara kaj malklare humida. Tiel tia sento de timo komencas kreski frue, ĉar ŝajnas, ke la bela Brileto estis ia kaptilo por niaj roluloj. Eksteraj aspektoj trompis, ĉeftemon por la filmo entute.

Ankaŭ la bonega voĉa bando de Ben Salisbury kaj Geoff Barrow estas inda laŭdi. Salisbury kaj Barrow teksas ian kvietan, fremdan hororon en ĉiun scenon kun voĉa bando tiel subtila, kelkfoje, kaj bombasta, ke ĝi sukcese kaptas la teruran neantaŭvideblecon de la medio, en kiu la filmo okazas.

Mi ne specife detaligos ĉiujn terurojn renkontitajn de Lena kaj ŝia ekspedicio en La Brileto, ĉar fari tion ruinigus tion, kio sukcesas esti sufiĉe neantaŭvidebla filmo. Tamen la timoj varias furioze inter la kapturnige ekzisteca ("Ĉu vi estis mi? Ĉu mi estis vi?"), Kaj la terure viscera (Viro estas senintestigita viva, rivelante siajn internajn organojn esti ...malĝusta).

Dum iliaj mensoj malkaŝas, niaj kuraĝaj sciencistoj trovas, ke iliaj korpoj komencas ribeli kontraŭ ili. Ĝuste en ĉi tiuj scenoj elstaras la malluma ĉevalo de la filmo, elstara Gina Rodriguez. Ŝi portretas sian rolulon kun ia mania brutaleco, kiu povas ekzisti nur sen parodio en tia filmo.

Dum Portman estas la evidenta elstaro de la filmo, Rodriguez eble tre bone estas ĝia vera, ne kantita heroo. Ĉi tio estas speciale videbla en samtempe najlomorda kaj korŝira sceno, kiam ŝia rolulo liveras serion de teruritaj monologoj en lumigado rememoriga pri la revelacio de Kurtz en Apokalipso Nun. Ŝia vizaĝo, ĉirkaŭita de ĉiuj flankoj de subprema ombro, estas okulfrapa bildo, kaj ŝia kruda dialogo estas vere vidindaĵo.

Sed, el ĉiu maltrankviliga elemento en ĉi tiu filmo, ekzistas unu, kiu pintas multe super la aliaj: la renkonto de la ekspedicio kun "la Urso". La Urso funkcias kiel la ĉefa ekzemplo de tio, kion La Brileto kapablas fari al vivantaj organismoj. La rezulto estas io vere maltrankviliga, ia duone vivanta abomeno, kiu kaŝas sin tra la ombroj, ĝia tre klara agonio superbrilas nur per sia terura streĉo buĉi niajn rapide malimplikantajn ĉefrolulojn, ŝajne por malmulte pli ol sporto.

Ĉi tiu filmo uzas la Urson multe pli bone ol iu ajn ĉefa filmo manipulis monstron en la lastatempa memoro. Efektive, aŭdaca aserto povus esti, ke la ĉefa insulo de la Urso egalas al tiu de Ridley Scott Eksterterano aŭ John Carpenter's La afero. Ĝi estas tre ombrita, kaj tute senglora. Neniu laŭta muziko, neniuj kverelaj kameraaj movoj, neniuj saltotimoj. Nur pura, nefiltrita teroro.

Nur en la fina akto tio ANIHILATION perdas iom de sia impeto. Iusence, ĝi preskaŭ estas kvazaŭ la filmo ne povis plenumi siajn proprajn normojn. La unuaj tri kvaronoj de la filmo sukcese konstruas tiel grandioze brutalan terursenton, ke finfine la fina konfrontiĝo sentas sin ... senfortiga.

Garland pli bone servus montrante al ni malpli, kiel li faris alifoje en la filmo. Dum lia deziro al vide movita sciencfikcia fino estas laŭdinda, ĝi forprenas iom da vaporo de tio, kio estis, ĝis tiu punkto, nekredeble sukcesa studo pri la limoj de homa timo.

Kompreneble estas aliaj aferoj, kompreneble (kiel ekzemple la kreo de la nomo "The Shimmer" ĝenerale, kiu sonas pli hejme en Distopia Juna Plenkreskula Romano ol serioza sciencfikcia / terura filmo), sed ĉio tio estus forpreni tion, kio facile povus esti konsiderata moderna sciencfikcia klasikaĵo, aŭ bonega provo krei ĝin. Ne, ĝi ne estas perfekta, for de ĝi eble, sed ANIHILATION estas unika, kaj aŭdaca en tiu unikeco.

ANIHILATION estas vojaĝo tra koŝmaro, kiun vi faras ne volas maltrafi.