Mi ĵus havis la okazon paroli kun George Mihalka, direktoro de 1981 Mia Frata Valentino, por paroli pri la defioj, kiujn li alfrontis dum la farado de la filmo, kio igas hororajn fanojn tiel mirindaj, kaj kial la filmo ankoraŭ politike kaj socie gravas.

Mi scias, ke vi filmis Mia Frata Valentino en reala minejo en Nov-Skotio, kiuj estis la defioj de filmado en tiu loko?

Ho, ĉio. Ĉiuj evidente amis la ideon pafi en minejo kaj ni trovis ĉi tiun fabelan minejon, kiu ĵus fermiĝis 6 monatojn antaŭe en Sydney Mines, Nov-Skotio. Ĝi ankoraŭ aspektis ekzakte kiel funkcianta mino, kaj ili pensis transformi ĝin en ministan muzeon, do ĝi estis perfekta por ni. Post kiam ni decidis, ke ni pafos tie, la unua vere interesa aventuro estis, ke la belaj homoj de Sydney Mines decidis, ke la minejo aspektas tro malpura. Do ni revenis al la produktantoj en Montrealo kun la bildoj kaj ĉio por diri, jen ĝi, faru la interkonsenton. Ni revenis 3 semajnojn poste por ekscii, ke la belaj urbanoj kaj la mineja administrado decidis, ke ili refarbos ĝin por ni. Ili igis ĝin tiel perfekte pura kaj tute nova, ke ĝi aspektis kiel Walt Disney-aro.

Parto de la tuta allogo de la minejo estis, ke ili havis tiun vere rustikan estetikon por komenci, ĉu ne?

Ĝuste ni bezonis funkciantan mian. Ni komencis preskaŭ superkostante $ 50K antaŭ ol ni eĉ komencis, ĉar ni devis dungi ĉiun eblan lokan pentriston kaj flugi en skipo de pitoreskaj pentristoj por repentrigi la minejon por ke ĝi aspektu kiel ĝi estis malnova. Tiam ni eksciis la specifajn problemojn, unu el ili estis, ke karbominejoj - malfermitaj karbaj vizaĝoj - produktas metan gason. Metan gaso estas tre brulema kaj povas eksplodi de fajrero. Do du aferoj okazis tie; unu estis, ke ni eksciis, ke ni ne povas uzi regulajn filmajn lumojn, ĉar ili emas ekbruligi. Ni devis uzi nur sekurecajn lampojn kaj la plej malgrandajn eblajn UV-lumojn, kiuj estis ĉirkaŭ 25 vatoj. Eĉ nun, se vi uzas bulon de 25 vatoj, vi uzos ĝin kiel dekoracion sur la flanka tablo. Ĝi ne estas ĝuste leganta lampo.

Ĝuste.

Do tio kreis multajn teknikajn defiojn por ni. Ni estis unu el la unuaj filmoj, kiuj uzis ciferecan lumlegilon, ĉar ni laboris kun lumfontoj tiel malgrandaj, ke la kutimaj analogaj lummezuriloj ne estis sufiĉe sentemaj por kapti la diferencojn. Evidente la alia granda defio estis la ventola ŝafto por eltiri la metan gason. Almenaŭ unufoje semajne ni estis evakuitaj, ĉar la metana gaso estis tro granda, kaj aldone ni laboris pli ol 900 futojn subtera ĉiutage. Se vi vidis la filmon, vi vidis la liftojn, kiujn ili uzis, kaj tiuj estis vere la sola rapida aliro por rolantaro kaj ŝipanaro eniri en la minojn, kaj tiuj nur tenus ĉirkaŭ 20 homojn samtempe. Necesus ĉirkaŭ 15-20 min por malsupreniri, ĝi estis tre malrapida. Do evidente necesis al ni eterne malsupreniri la ŝipanaron por komenci labori, do kiam ni devis paŭzi por tagmanĝi - kune kun sindikataj reguloj - ni devis rompi 30-40min frue nur por ĝustigi ĉiujn ĝustatempe, kaj tiam same afero revenanta. Do horo tagmanĝis daŭris proksime al 3 horoj. Kaj tiam antaŭ ol vi devis envolvi, anstataŭ povi diri, ni laboras ĝis la 6a, ni devos halti je la 5a nur por ĝustigi ĉiujn ĝustatempe. Do tiuj estis seriozaj loĝistikaj defioj, kiujn ni devis alfronti.

Absolute

La defioj estis ĉiutage. Plej multajn el tiuj tuneloj vi eĉ ne povis stari ĝuste. Homoj promenis kurbiĝintaj, kaj kun la manko de freŝa aero tie sube, ĝi estis nur elĉerpiĝo. Do ĉiuj tiuj kontribuas al sufiĉe fizike kaj loĝistike malfacila ŝoso. Sed ni estis sufiĉe junaj, ke ni simple ne zorgis. Ni diris "nenio malhelpos nian manieron"

Ĉu iu el la rolantaro aŭ skipo timis aŭ nervozis labori en la minejo?

Ne vere, ni havis la tutan rolantaron kaj ŝipanaron sufiĉe frue por ke ĉiuj alklimatiĝu. Ni havis provludojn tie sube, ni havis ministojn, kiuj laboris tie, kiuj kondukas la ulojn tie sube kaj klarigas al ili kiel marŝi, kiel paroli, kiel moviĝi kaj kiel komforti tie sube. Ili estis sufiĉe junaj kaj sufiĉe entuziasmaj por voli fari bonan filmon, do ni vere havis nenion krom la plej bona moralo. Mi pensas, ke la plej maljuna persono sur aro havis 30 jarojn. Do, ŝerce, iuj el la veteranoj en Montrealo nomis nin "La Infana Armeo" (ridas). Ni estis sentimaj.

Mi imagas, ke vi devos esti, okazis tiel rapida turniĝo, kiel ĝi estis iomete en la alteco de la feria hororo kun Nigra Kristnasko, vendredo 13^th, Haloveno, Tago de Patrinoj, ĉirkaŭ tiu tempo, do laŭ tio, kion mi komprenas, estis ia strikta templinio por eltiri ĝin ĝustatempe por Sankta Valentín.

Bedaŭrinde estis sanproblemo kun la verkisto de la filmo kaj la produktanto rimarkis, ke neniel ekzistas sur la tero, ke ni povus pretigi la filmon ĝustatempe por filmi. La problemo estis, ke ĉi tiu filmo devis esti en 12,000 teatroj tra Ameriko por la 14a de februaro^th kaj esence meze de julio ni havis unu paĝon. Do estante juna kaj sentima, mi diris, kial ne? Certe, tute defio. La verkisto en ŝancatendo flugos de Los-Anĝeleso por komenci labori pri plena historio, kaj post kiam ĝi estos verkita, ni komencos serĉi lokojn kaj prilabori la loĝistikon. Ni iom preparis samtempe, kiam ni verkis. Esence mia preparo estis aprobi la minon kaj poste reveni kun specifaĵoj por kiuj ni povus verki la hororajn scenojn. Ni iom ŝercis, ke tiel estas La Cerva Ĉasisto de hororaj filmoj, ĉar ĉio temis pri urbeta laborista klaso kaj ne pri mortigaj koraj adoleskantoj. Okazos socia komento pri perdo de laboro; ĝi estis la komenco de la Rusta Zono en Nordameriko, homoj perdis siajn laborpostenojn maldekstre kaj centre. Kion ni ne sciis, estis kiel ni povus adapti la mortigojn al tio, kio estis al ni disponebla. Do kiam mi revenis post la verkado de la unua projekto, mi dirus "bone estas vestoŝanĝejo ĉi tie kaj en la duŝejo ili ne havas duŝkapojn, ili nur havis pinĉitajn, akrajn metalajn tubojn, do ĉi tie iu povus esti puŝita kontraŭ tio ”. Aŭ ili havis tian industrian kuirejon en la sindikata halo, por ke ni povu boligi iun vizaĝon, ĉar ili havis ĉi tiujn grandegajn potojn tie.

Do ĝi esence funkciis kun tio, kion vi havis.

Jes, do ni trovis ĉiujn interesajn lokojn en la minejo kaj tiam skribis la specifojn de la mortigoj ĉirkaŭ ili. La sekva evidenta defio estis, ke ni devis iri tien kaj pafi kaj reveni kaj havi la bildon redaktita kaj preta antaŭ la fino de januaro, ĉar necesus preskaŭ 3 semajnoj por la laboratorioj presi kopiojn de la filmo. Do, kiam ni finpafis, kio estas la unua semajno en novembro, ni esence eniris 7 tagojn semajne, 18 horojn da redaktado. La averto estis, ke se ni ne povus liveri antaŭ la tria semajno de januaro, tiam la interkonsento estis malŝaltita.

Yikes.

Do tio esence estis la pelado. Ili sciis ke Haloveno 2 kaj vendredo la 13-a^th estis elirantaj, do ili volis bati ilin. Origine la funkcianta titolo de la filmo nomiĝis La Sekreto, ĉar ni ne volis, ke iu alia rapide faru malmultekostan du-semajnan pafadon per nia titolo. La rolantaro kaj skipo havis neniun ideon ke ĝi estos vokita Mia Frata Valentino. La problemoj komencis aperi komence de januaro, ĉar la negativoj por la filmo devis esti tranĉitaj permane, kio estis du-semajna procezo. Ni bezonis atingi MPAA, ĉar ni bezonis taksi kaj la sistemo estis tre strikta. Do dum ni faris la sonmiksadon kaj redaktadon, ni sendis la redaktoron kun duplikata kopio de la finita verka redakto por ricevi nian takson. En tiu momento, oni diris al ni, ke eĉ ne ĝenu, ĉar ĉi tiu filmo estos X-taksita kaj nur neniel vi povos montri ĉi tiun filmon. Do tio kaŭzis grandan panikon. Se ni ricevos X-rangon, ni eble povos ludi ĝin ĉe 100 teatroj en Nordameriko, kiuj ĝenerale ludis porno en tiuj tagoj.

Nun, kun la rangoj de MPAA, estis multe eltranĉitaj el la mortaj scenoj ...

Ĉiu morta sceno esence estis preskaŭ nenio. Unu mortosceno estis entute eltranĉita. Ili eltranĉis kadron aŭ du kaj tiam ni devos reiri. Post kiam vi tranĉas negativon, la du kadroj nun kungluitaj - de unu pafo al la sekva - ne plu povas esti disigitaj sen detrui ĝin.

Do vi devas vere fidi pri tiuj tranĉoj.

Ni esence redaktis kaj negativis tranĉi ĉiutage, ĉar ni ricevus la alvokon de LA dirante "ili volas kvar pliajn kadrojn ĉi tie kaj tri pliajn kadrojn tie", do kvankam ili petis nin eltranĉi kvin kadrojn, nun ili volas aliaj dek. Ŝerce, mi nomis ĝin Morto de Mil Tranĉoj. Kiam ni efektive finis nian takson, la sola maniero, kiel ni povis akiri ĝin, estis efektive eltranĉante plej multajn grafikajn elementojn de la mortigoj.

Ĉu estis io, kion vi vere amis, kiu ne tranĉis?

Preskaŭ ĉiu el ili. Ni multe penis pri tio, estis nia celo kaj nia produktanto celi krei neniam antaŭe viditajn, pintnivelajn specialajn efektojn. Proksime al triono de la buĝeto por la filmo eniris specialajn efektojn. Plej multaj el ili estis finitaj - kio estis neaŭdita tiutempe - unu pafo. Ĝenerale kio okazus en filmoj kiel Haloveno, vendredon 13^th kaj Nigra Kristnasko, kiuj verŝajne estis la grandaj antaŭ ni, vi ĉiam vidus la armilon en la mano de la fiulo, kaj la fiulo levas la armilon kaj svingas ĝin al la fotilo. Kaj tiam vi tranĉas al la alia persono kaj ĝenerale vidas la tranĉilon jam enigita en la alian homon kun sango eliri, ĉu ne?

Prave, jes.

Ĉe ni, ni faris ĉiujn ĉi aferojn per unu pafo. Do, kiam la hakilo trafas iun sub la mentono, en la sama pafo la okulglobo aperus kaj la hakilo venus tra

Ho, mi amas tiun iom!

Tio estas inĝeniera heroaĵo. Ĝi estas la tuta tempo kaj inĝenierio kaj retirebla klingo, kiu reiras en la hakilon kaj lasas sangon sur la mentono. Samtempe, la speciala efika ulo, kiu komplete ŝminkis tiun aktoron, premas butonon kaj tio igas tiun falsan okulglobon aperi kun la pinto de la hakilo eliranta el la okulkavo.

(Ridas) Prave.

Do kio okazus, ĉu ili dirus "bone eltranĉu tri kadrojn de tio", nu se vi eltranĉus tri kadrojn de tio, ni havas nenion por redukti. Do ni devis eltrovi ĝin per iuj elprenoj. Feliĉe, kvankam mi estis juna, mi spertis sufiĉe por scii, ke iam mi dirus "Ĉiaokaze, lasu min pafi ĉi tion". Do ni devus reiri en tion kaj trovi lokon, kie ni povus fari sonredaktadon por kongrui kun tiu movado. Ĝi estas vera komplimento al la redaktistoj, la verkado, la aktoroj kaj la etoso, kaj eble iomete de mia direkto, ke eĉ kun ĉiuj tranĉoj, la filmo ankoraŭ funkciis. Ĝi ankoraŭ estas konsiderata kultklasikaĵo.

La praktikaj efikoj, kiuj travivis, estas tiel kreemaj. Mi pensas, ke miaj du plej ŝatataj estis tiuj, kiujn vi menciis - la homa duŝkapo kaj la surpikilo. Mi legis, ke la ŝminkaj efikoj de Thomas Burman estis tiel sangaj, ke unu el ili efektive instigis vin? Ĉu mi povas diveni? Ĉu la okulglobo de Hap aŭ eble Mabel en la sekigilo?

Ne, tio estas urba mito. (Ridas) Mi pensas, ke tio, kio vere okazis, estis, ke mi elĉerpis sonojn kiel komplimenton al Tom, kaj mi pensas, ke eble iu, kiu estis malproksima observanto, vidis min iri (sonoj de ĉagreno kaj anhelado) kaj pensis "Ho mia dio". Sed mi ne vere korektis tion dum multaj jaroj, ĉar ĝi montras, kiel bona ĝi estis.

Estas tia specifa tono en la filmo esplorita per bildoj kaj sono; ĉiu morto havas sian propran tonan, muzikan kaj fokusan ŝanĝon. De kie venis tiu ideo?

Pri tio diskutis Paul Zaza kaj mi, mi tre ĝuis la laboron de Paul. Ĝi esence estis tre simpla, ni volis specon de landa-okcidenta sento de ĉio, kio venis de la radio, krei tian kamparan etoson. La efektiva unuiga sono estis tute landokcidenta muziko, sed ni povus devojiĝi de tio per la orkestra kaj atmosfera muziko por plibonigi ĉiun el tiuj suspensaj momentoj. Do ni simple lasis Paŭlon foriri. Por la spektantaro, ĉiu morto donas al vi malsaman humoron, ĝi ne ripetiĝas.

Tarantino deklaris tion Mia Frata Valentino ĉu lia plej ŝatata filmo estas, kaj ĝi havas grandegan kultan sekvaĵon, ĉu vi havis ideon, kia efiko estus, kiam vi kreis ĝin?

Neniu. Kiel mi diris, ni ĉiuj eniris kun tia speco de juna koketa sinteno, kiun ni faros La Cerva Ĉasisto de hororaj filmoj. Laŭvorte ni nur pensis, ke ni faros ion, kiu apartigos ĝin de ĉiu alia horora filmo. Kaj mi supozas, ke tiusence ni sukcesis, ĉar post ĉiuj ĉi tiuj jaroj, ĝi ankoraŭ staras sola laŭ sia aspekto kaj stilo. Ni provis eltiri ankaŭ multajn aliajn tropojn de tie; kutime la dika ulo estas mokata aŭ maskota rolulo, sed ĉi tie ni donis al la dika unu el la plej varmaj amatinoj kaj li estis la saĝa gvidanto. Do ni provis turni iujn el la tropoj kaj kliŝoj, kaj samtempe doni al ĉi tiuj homoj pli da homaro.

Iom pli da profundo.

Jes. Unu el la aferoj, kiuj - mi trovas - perdas kredindecon en iu ajn horora filmo, estas, kie la sendefenda virina viktimo decidas iri esplori la profundan malhelan kelon sen sekurkopio. Do ni certigis, ke tiuj aferoj ne okazu. Iusence, unu el la plej potencaj homoj en la filmo estas Sarah. Kiam ŝi finas, ŝi havas ĉi tiun ledan zonon ĉirkaŭ si kaj preskaŭ aspektas kiel militisto. Ŝi fakte savis la heroon, kontraste al esti timigita knabino forkuranta, kiu nur bonŝancas pluvivi. Nia heroino efektive staras kontraŭ ĝi.

Sara iom spitas ĉiuj tiuj teruraj kutimoj vi vidas en hororaj filmoj.

yeah

Revenante al tio, pri kio vi diris Mia Frata Valentino estanta La Cerva Ĉasisto de hororaj filmoj, estas tiuj temoj pri manko de laboro kaj sekureco. Ni nun pli atentas pri klasbatalo en moderna teruro. Riskante tro politikiĝi, ĉu vi pensas, ke ni vidos tiun tendencon kreskanta kun ĉio, kio okazis lastatempe?

Mi esperas. Ĝi estis grava por mi tiutempe kaj ĝi ankoraŭ estas. Por mi, ĝi estis preskaŭ la venĝo de la laborista klaso kontraŭ senzorga kaj senkora administrado. La kialo, ke Harry Warden origine faris tion, kion li faris, ne estis pro Sankt-Valentena tago, sed ĉar la administrantoj decidis ne zorgi pri la sekureco de siaj laboristoj.

Prave, kio finis mortigi ilin.

Do la tuta tragedio okazis pro unu kialo, kaj pro tio la estraro ne zorgis pri la kondiĉoj. Ĝi estas entombigita ene de la intrigo, sed kiam vi gratas la surfacon, tio estis ĝi. Estis afero de ekonomia malhaŭso, restanta en laboro, kie vi ne scias, ĉu ĝi estos tie venontjare aŭ ne. Tio estis la tempo, kiam junuloj de fabrikaj urboj ĉiuj forlasis siajn lokojn, estis la komenco de ĉi tiuj urboj, kiuj esence restis senhavaj. Kaj tiam la kultura ŝoko igis multajn el ili reveni tre seniluziigitaj ĉar ili ne estis pretaj. La tuta nuanco kun TJ estas, ke li foriris kaj finas reveni kun sia vosto inter siaj kruroj, ĉar li ne povis distingi okcidenten. Li estis fiŝo el akvo tie.

Mi pensas, ke ankaŭ estas lukto kun lastatempaj diplomiĝintoj trovi daŭrigeblan laboron, kiu certe ankoraŭ gravas nun

Jes, ĝi estis aktuala tiam kaj ĝi fariĝis aktuala denove. Mi pensas, ke tio estas unu el la kialoj, kiujn la filmo subtenas. Mi ĵus vidis la filmon antaŭ nelonge kun publiko, kaj tio, kio surprizis min, estas sufiĉe strange, ke ĝi ne aspektas eksmoda. Ĝi aspektas kiel filmo, kiu povus esti filmita pasintjare kiel perioda peco. La lingvo, la sintenoj, ne sentas tiel, ke ili eliris el la fruaj 80aj jaroj.

Nun mi aŭdis, ke ekzistas - dum kelka tempo tie - iuj planoj por sekvo, ĉu mi ankoraŭ povas antaŭĝoji?

Lastatempe estis diskutoj, mi aktive laboras pri koncepto por ebla sekvo. Ĉu ĝi okazos aŭ ne, estas bona diveno de iu ajn. Sed la refilmigo, sufiĉe interese, atentigis tiom - se ne pli - la originalon, kiom ĝi faris la refilmigon, kio estis tute honoro. Unu el la aferoj, kiujn mi trovas tiel interesa pri la terura publiko, estas, ke ili probable estas la lastaj el la kinefiloj. Kiam hororulo ekscios, ke estas refarado, ili unue serĉos la originalon.

Ho absolute. Ni ŝatas fari nian esploron!

Ĝuste! Estas nekredebla sindonemo kaj plej multaj hororaj fanoj, kiujn mi konas - la veraj hororaj fanoj - efektive analizos kaj diskutos filmojn en tre intelekta kaj sperta maniero, kiu kutime regas filmajn kritikistojn en iu ajn alia ĝenro.

Ĝi estas tiu tuta ideo reveni al la originala fontomaterialo.

Tio ĝustas. Do tiusence, kiel ni diris, ĝi estis ia surprizo. Meze de la 90-aj jaroj, kiam la filmo devis esti tute forgesita, punkbando en Irlando decidis nomi sin laŭ Mia Frata Valentino. Ili estis grandegaj, kaj subite fanoj, kiuj eĉ ne naskiĝis, kiam la filmo estis unuafoje, serĉas la filmon, do tio alportis tute novan generacion. Kaj poste 15 jarojn poste, la refilmigo revenigas tute novan generacion.

Ĝi estas iom sentempa, vi povas reiri al ĝi ree.

Estas sufiĉe da subtilaj detaloj kaj aferoj por malkovri. Iuj el la linioj kaj iuj antaŭsignoj, kiuj preterpasas vin per la unua spektado, vi kaptas iom poste. Kiam mi filmis la filmon, parto de ĝi aldonis iujn el tiuj subtilaj tavoloj tie. Evidente, mi tre benis, ke ni havis tiel bonan skriptiston laborantan por ni, kiu liveris tian materialon, por ke ni povu realigi tiujn tavolojn.

mi pensas Mia Frata Valentino ankoraŭ trovas novan aŭdiencon. Inter la refilmigo, filmaj festivaloj kaj aliaj teatraj spektakloj, ĝi daŭre revenas, kio estas absolute mirinda.

Ho absolute. Ĝuste nun, ĝi ludas ĉe la Royal (en Toronto) kaj estas grandega Kontraŭ-Sankt-Valentena Festo ĉe Klubo Absinto la 14an de februaro kie ĝi ludos en televidiloj tra la festo. Gary Pullin estos tie por subskribi kopiojn de sia nova afiŝa projektado.

Ĉu vi volas pli da feria teruro por via sanga Valentinkarto? Alklaku ĉi tie por kontroli Grandajn Hororajn Filmojn por Unuopaĵoj dum Sankta Valentín or Alklaku ĉi tie por 8 Teruraj Slasher-Filmoj de la 80-aj jaroj!