'La Okuloj de Mia Patrino' rapide ekkuris la liston de miaj plej ŝatataj hororaj filmoj de la jaro. Ĝi estas ĝene bela sperto. Ĝi ne estas via tipa horora filmo. Ĝi ne estas PG-13 kaj ĝi ne plenas de hantataj domaj saltotimoj. Ĝi funkcias sur alia nivelo, ĝi enfluas, ĝi restas ĉe vi, ĝia sono-projekto manifestas terurojn. Ĝi estas transporta kaj kelkfoje sufoka sperto.

Direktoro, Nicolas Pesce plenumas unikan filman sperton kunmetante la mozaikon de siaj teruraj inspiroj. Lia aliro al rakontado de terura historio per familia dramo revenigas nin al multaj klasikaj kinejaj premisoj. Ĝi estas unu el tiuj filmoj, kiuj sentas, ke ĝi povus ekzisti ĉiam kaj ĝuste nun estas malkovrita. Ĝi sentas sin sentempa tiel.

Ĉi tie kutime mi donus sinoptikon. Sed, same kiel diskutas Pesce mem, estas plej bone eniri kun tiom malmultaj informoj, kiom vi povas. Do, se vi ankoraŭ ne vidis ĝin, iru kaj faru tion kaj poste revenu kaj legu bonegan intervjuon kun direktoro, kiun ni atentos.

iHORORO: Ĉu vi povas rakonti al mi pri via ĉefa rolulo, Francisca? Ŝi estas rolulo kun kompleksa dikotomio, kiu iras de absolute korŝira ĝis fikanta terura.

Nicolas Pesce: Tio ĉiam estis nia danco kun rajdado de tiu linio. Vi volas brakumi ŝin, sed vi timas ŝin. Iu bonega dum la verkado estis, ke mi konis la aktorinon, kiu interpretas Francisca (Kika Magalhaes) kaj sciis, ke mi verkas ĝin por ŝi. Do, dum la tuta verkado, mi vokus ŝin kaj ni parolus pri la logiko de la rolulo. Havi tiujn konversaciojn kaj kunlabori de la komenco ebligis nin, kun la dikotomio tiel enradikiĝinta en Kika, ke ŝia rolulo krias tiun duecon.

iH: Kial vi decidis iri kun nigra kaj blanka?

Fiŝo: Ĝi okazis pro kelkaj kialoj. Unue, ĝi estis la mondo de hororo, de kiu mi devenas kaj inspiriĝas. 60-aj fruaj 70-aj usonaj gotikaj aĵoj. Do, William Castle, 'Psikopato,' Nokto De La Ĉasisto 'aŭ io ajn kun Joan Crawford aŭ Betty Davis. Kion mi amas pri tiu ĝenro, estas tio, ke temas pri familia dramo kaj studoj pri roluloj. Ili ĉiuj uzas perforton kaj hororon por plifortigi la dramon, kontraste al ke la rakonto estas horora rakonto kun tradiciaj hororaj serioj. Tiuj filmoj povus esti Ozu-filmoj kun teruraj aferoj. Mi ankaŭ klopodis por ekspresionisma opinio pri la mondkoncepto de Francisca. Ŝi vidas la mondon kiel ĉi tiun malvarman, ekstreman, klinikan aferon. Ĝi ne estas bunta mondo por ŝi. La nigra kaj blanka, permesis al ni fari pli malnovajn filmajn teknikojn, kiujn kutimis fari uloj kiel Castle kaj Hitchcock. Vidaj tonoj kaj humoroj, kiujn ni ne plu faras, kaŭzas, ke kolora filmo ne ludas kun ombro kaj griza tono, kiel faras nigra kaj blanka.

iH: La ulo, kiu rolas kiel pelisto, Charlie (Will Brill) estis freneze intensa. Mi ŝatus prekvel preskaŭ nur ke li iru domon al domo antaŭ ol renkonti Francisca. Kiom multe de tiu rolulo estis sur la paĝo kaj kiom multe de tiu intenseco la aktoro alportis al la rolulo?

Fiŝo: Li (Volo) estas bona amiko mia. Will estas ulo, kiu kutime ricevas rolon kiel komikulo, kiel ridinda ulo. Li estas tre aĉa kaj freneza en la reala vivo kaj mi ĉiam diris al li, 'vi povus ludi timige tiel bone, ĉar la klaŭneco igas ĝin pli timinda.' Do la speco de linio kun kiu ni dancis kun lia rolulo estas tio, Charlie povus komenci krevi iam ajn, ĉar li pensas, ke tio estas tiel amuza. Li scias precize kion li estas tie por fari. Estas terure en la fruaj momentoj kun li, kiel ĉio sentas sin. Vi eĉ ne povas meti vian fingron sur kial ĝi sentas sin tiel distordita. Nenion li diras aŭ faras, kio igus vin krii 'Kial vi lasas ĉi tiun ulon en vian domon! Ne enlasu lin en vian domon! ” Nenio sugestas ĉe ĉi tiu punkto en la filmo, ke io ajn malbona okazus de li. Rigardi lin stari tie kaj esti ĉarma estas de kie venas la timo.

iH: Multa perforto okazas ekster ekrano. Ĝi ankoraŭ sentas min kiel perforta filmo, same kiel Teksasa Ĉensegila Masakro sentis sin super perforta sed ne estis. Kial vi iris laŭ tiu vojo anstataŭ montri la sangajn detalojn?

Fiŝo: Mi pensas, ke la plej timiga afero, negrave kio, eĉ se vi estus en la ĉambro kun seria murdisto, ĉu vi timigas vin. Ni povas timigi nin pli ol io ajn en la mondo povas timigi nin. En momentoj de vera timo, ĝi eĉ ne timas la realan aferon. Ĝi estas timo rigardi en vi mem. Timo estas tia interna afero, ke ĝi ne ekzistas ekster via propra neŭrozo kaj zorgo. Do, al mi, se mi montrus al iu, ke li estas ponardita tridek-foje, verŝajne ne aspektos tiel bone kiel en via kapo. Kaj eĉ se mi havus la plej bonan ŝminkiston de speciala efekto, se mi montrus al vi, vi povus rigardi foren, post kiam vi vidis la tranĉilon. Ne montrante ĝin, kiam vi rimarkas, kio okazas, estas tro malfrue, vi vidis ĝin en via menso kaj ne povas eltiri ĝin el via kapo kaj vi estas devigita pripensi ĝin. Tio, male al povi forigi vin de ĝi. Mi ne volas, ke vi povu forigi vin mem. Estas kiel la orela sceno de "Rezervujaj Hundoj", ĉiuj opinias, ke vi vidas la orelon fortranĉita, kiam ĝi estas nur pato al la angulo de la ĉambro. La plej bona komplimento, kiun mi ricevis, estis ulo, kiu venis al mi post la Sundance-premiero. Li diris 'Mi estis kun ĝi ĝis vi montris rolulon pikitan tiom multajn fojojn. " Mi devis diri al li, ke mi efektive ne montris, ke la rolulo estas ponardita. Estis via propra menso. Mi volas, ke la spektantaro timigu sin kaj tio eĉ ne estas nur en la perforto. Vere estas ne multaj aferoj, kiuj malkaŝe okazas en la filmo. Gravis al mi, ke kiam estas korpopartoj envolvitaj sur la tablo, nenio estas videble korpoparto. Estas vi, kiu malrapide rimarkas, kio ĝi estas. Estas etaj momentoj, kiel kie Francisca trinkas glason da vino iom tro dika por esti "vino". Estas ĉiaj subtilaj aferoj, kiujn mi volas, ke la spektantaro aktive pensu pri ĝi. La procezo de tiuj pensoj efektive timigas ĝin.

iH: Ĉe filmfesto, multe de tio, kion ni vidis, estis kompleta surprizo. La sinoptiko daŭris kelkajn frazojn kaj multaj el ni ne vidis antaŭfilmon. Kiam ĝi estos distribuita, kiom multe vi volus, ke via publiko sciu pri la filmo por eltiri la plej grandan profiton el ĝi?

Fiŝo: La plej bona afero, kiu povus okazi, estas, ke vi scias, ke ĝi estas freneza kaj vi nenion pri ĝi. En la antaŭfilmo nun estas iuj aferoj, per kiuj mi volas, ke la publiko estu arestita. Plejparte ĉar mi ne tre ŝatas vidi 'Ĝi estas la plej timiga filmo iam ajn. 80 homoj svenis kaj ni devis voki ambulancon post la unua projekcio! ' Ĉar vi iras al la teatro kaj ĝi ne estas la plej timiga filmo, kiun vi vidis en via vivo, kaj estas neniu kialo, ke iu iam havus koratakon kaj eble estas stulta. Eĉ se ĝi ne estas stulta filmo, vi nur kredis tion. Kio malfacilas kun teruro kaj precipe tia, estas kiel ne timigas la maniero kiel "La Ringo" timigas aŭ filmo kun multaj saltaj timigoj timigas. Ĉi tiu filmo ne estas 'La Elvokado.' Mia plej ŝatata sperto iris al Sundance kaj kiel ni konstruis ĝin kiel dramon, familian dramon. Post dek minutoj, homoj ne sciis, kion pensi. Ĝi estas plej bone vidata, ne sciante ion, ĉar parto de la ŝokaj kvalitoj estas ne scii, kien ĝi iros. Do recenzoj, kiuj fordonas intrigajn punktojn, igos la filmon pli milda ol se vi blindiĝus.

iH: Francisca estas kompleksa kaj multe de tio, kio okazas al ŝi, povus esti la kialo, ke ŝi finas tiel, kiel ŝi faras. Situacioj estas devigitaj al ŝi kaj ŝi fariĝas ĉi tio. Aliflanke, ĉu ĝi povus esti naturo kontraŭ nutrado aŭ ĉu tiel ŝi rezultus, sendepende de ia traŭmato en sia vivo.

Fiŝo: Vi nur ekvidas ŝin antaŭ la traŭmato. Eĉ tio ne estis aparte normala ekvido. Ĝi estis stranga. Sen la traŭmato mi ne scias ĉu ŝi irus tiom kiom ŝi. Sed mi ne pensas, ke ŝi estus normala. Montrante la fruajn memorojn pri ŝi, se ŝia patrino restus ĉe ŝi kaj povus kuntekstigi la lecionojn, kiujn ŝi instruis al ŝi, Fancisca eble ne uzis tiujn lecionojn por damaĝo. Sen havi sian patrinon, ŝi provis subteni la rilaton farante ĉi tiujn aferojn, kiujn ŝi faris kun sia patrino, sed ŝi ne havis la ĝustan kuntekston por fari ilin. Ŝi verŝajne ne bonis iri de la komenco, sed la traŭmato definitive pelis ŝin laŭ la vojo al mallumo pli rapide ol ĝi alie.

iH: Ĉu nunaj ĉefaj teruraj filmoj? Mi komprenas, ke ĝi estas ĉiam ŝanĝiĝanta listo.

Fiŝo: "Aŭdicio", "Psikopato", "Bebo de Rosemary", "La Brilado", "La originala" Malhela Akvo "kaj" La rankoro ", ĉiuj filmoj de Chan-Wook Park. Japana, korea kaj franca nuntempa hororo kaj nigra kaj blanka usona hororo en la 60-aj jaroj.

'La Okuloj de Mia Patrino' eliris la 2an de decembro.