Jay Baruchel estas aktoro / verkisto / direktoro / amanto de la horora ĝenro. Por lia dua fojo reĝisoris plenlongan filmon (la unua estaĵo Goon: Lasta el la Devigistoj), havas tute sencon, ke li plonĝus en la ĝenron unuavice kun Hazardaj Agoj de Perforto. 

Surbaze de samnoma grafika romano (verkita de Justin Gray kaj Jimmy Palmiotti), Baruchel pasigis jarojn laborante pri la skripto kun kunaŭtoro Jesse Chabot. La fina rezulto estas eleganta, brutala kaj bonevoluinta horora filmo, kiu defias siajn spektantojn, intence kaj malkaŝe provokante konversaciojn pri arta respondeco kaj perforto en nia kulturo, ŝprucante la ekranon per sango.

Mi sidiĝis kun Baruchel por diskuti pri la horora ĝenro, slashers kaj la realigo de ĉi tiu konvinka kaj vigla filmo.

Vi povas kontroli Hazardaj Agoj de Perforto en teatroj kaj laŭpete en Kanado la 31an de julio, aŭ en Shudder Usono, Britio kaj Irlando la 20an de aŭgusto.

Kelly McNeely: So Hazardaj Agoj de Perforto baziĝas sur grafika romano. Sed ankaŭ vi havas multajn bonegajn hororajn elementojn. Kiaj estis viaj inspiroj aŭ influoj dum reĝisorado de la filmo kaj igado de tiuj hororaj elementoj vere speco de popmuziko?

Jay Baruchel: Esence ĉio - ĉi tio sonos super hokey - sed ĝi fontas de ia serioza deziro fari ion prefere ol, kiel, 'ĉi tiu estas la filmo por gvidi niajn manojn'. Do esence ni volis iel elpensi lingvon por surekrana perforto tiel proksima al la reala afero kiel ni povus administri, sciu, donu aŭ prenu. Kaj kiam mi diras tion, mi volas diri, ke ni volis, ke ĝi disvolviĝu mallerte, kaj havu haltigan energion.

Ni volis entombigi la koregrafion en ĝi kiel eble plej bone, tiel ke la spektantaro estis ia ekstere de kontrolo kaj ia sub la povo de niaj sekvencoj. Kaj do estas kelkaj filmoj, kiujn ni pensas iel sukcesis tien per sia perforto. Mi pensas, ke estus Zodiac kaj Neinversigebla, kaj esence ĉiu Scorsese-filmo. Sciu, liaj filmoj ĉiam estas malmolaj, sed nenio okazas, kio efektive ne povus okazi. Eĉ se estas terure rigardi, tamen estas, vi scias, ke fiziko kaj anatomio havas regulojn, do ni nur iom volis plenumi tiujn. 

Pri la speco de entombigado de la koregrafia afero, nia ideo similis, ke ekzistas socia kontrakto. Kaj estas ia muziko, kiu devenas de la socia kontrakto. Ni ĉiuj vekiĝas ĉiutage, ni ĉiuj havas la saman rutinon ĉiutage kaj kiam ni estas ekstere - ĉi tio estas evidente en antaŭ-aĉa COVID afero, kie homoj ne plu scias rilati unu al la alia - sed esence, kiam vi forlasas vian domon, vi interkonsentas. Mi iros sur la trotuaron, kaj mi atendos mian vicon, kaj mi ne batos iun, kaj mi pagos miajn impostojn, kaj mi atendos en la vico, kaj mi foriros de la vojo, se iu kuras, kia ajn ĝi estas, okazas nur speco de muziko, kiun ni ĉiuj ludas kune.

Kelly McNeely: Ĉi tiun socian kontrakton, kiun ni ĉiuj senscie subskribas.

Jay Baruchel: Ĝuste tio estas, kaj de tio devenas muziko, kiun ni eĉ ne povus surmeti per la fingroj, sed vi rimarkas ĝin, kiam ĝi haltas. Do se vi iam estis ekstere, kiam ekbatalas, aŭ ŝirmilo, aŭ la policanoj postkuras iun, aŭ iu krias, aŭ iu manĝas ĝin, aŭ kio ajn ĝi estas, la muziko estas tute interrompita. Kaj ĝi nun funkcias per sia propra mezurilo, kaj vi iomete ne scias tiun kanton. Kaj vi tute ne scias, kien ĉi tio iros. Kaj ni volis, ke niaj spektantoj sentu tion.

Se vi iam spektis filmon antaŭe, vi racie povas supozi post kiam sekvenco komenciĝis, kiam ĝi finiĝos. Kiam vi estas en agfilmo, kaj vi scias, pafiloj eliras, ili ekpafas aŭ iu trafas la aŭton, mi scias, ke mi daŭras kvar-sep minutojn. Kiam la murdinto elprenas sian tranĉilon, sama fika afero, ĉu ne? Kaj kiel tio timigas? Se vi scias, ke ĉio, kion vi devas fari, estas elteni la ŝtormon por ĉi tiu finia periodo, kiu venas surbaze de pli kaj pli da jaroj da kino, kiu ĵus instruis min, ke ĉiu sinsekvo estas memstara afero al si mem. Tio donas al vi kontrolon, kiun mi volis, ke la publiko ne havu. 

Mia ideo estis, ke mi volas, ke kiam mortigo okazas en nia filmo, ke la publiko ne sciu, kien ĝi iros. Mi volas entombigi ĝian koregrafion kiel eble plej bone, mi volas silentigi ĝian telegrafadon. Plej bona kazo estus, kiam mortigo komenciĝus en mia filmo, ke la publiko similas, ho feko, ĉu ĝuste tio estas la filmo dum la resto de la 90 minutoj? Do ĝi estis tio, kaj ĝi trovis filmojn, kiujn ni pensis iel atingi tien.

Kaj multe da ĝi baziĝis sur konversacioj en la postkorto kun mia amiko Georgo, kiu koreograferis ĉiujn batalojn en la filmo. Kaj li estas tre talenta aktoro, sed tre lerta militema artisto mem. Kaj ni ambaŭ estas grandegaj nerdoj, kaj ni pasigas nian tutan tempon kune, kiam ni ne filmas. Kaj tiel ni ekhavas multajn ideologiajn diskutojn, kaj multajn fojojn temas pri batalscenoj. Kaj ni estis kiel, kiel ĉiu glaso frakasiĝas pro efiko en la filmo? Kiel ĉiu seĝo frakasiĝas pro efiko en la filmo? 

Kelly McNeely: Ĉiu aŭto eksplodas.

Jay Baruchel: Jes! Kaj ĉiu pugnobato fariĝas dolĉa. Ĉiu bloko estas perfekta. Nenio el tio estas reala! Kaj tiel tio estis la fajrero, kiu kondukis al la speco de sango, kiun ni enmetis.

per Elevation Pictures

Kelly McNeely: Por Karim Hussein vi faris la kinematografion Hazardaj Agoj de Perforto - Mi scias, ke li faris Hobo Kun Ĉaspafilo kaj Posedanto, kiuj ambaŭ aĉas belege - kiel vi infanoj disvolvis komunan vidan lingvon kiam vi filmis la filmon? Ĉar ĝi havas tiel tre klaran vidan lingvon.

Jay Baruchel: Ho, timinde. Mi ĝojas aŭdi vin diri tion, vidu, ankaŭ mi pensas. La afero pri kiu mi plej fieras pri la filmo estas, ke ĝi estas malfacile priskribebla. Homoj diras, ho, ĉu tiel? Kabano en la arbaro aŭ ĉu ĝi similas segilo aŭ ĉu ĝi similas– kaj ĝi vere ne temas pri tio, ĝi estas ia propra afero. 

Karim kaj mi, nia konversacio pri ĉi tiu filmo vere komenciĝas - oni povus argumenti - antaŭ pli ol 20 jaroj, ĉar li kaj mi konas unu la alian de kiam mi estis 15 aŭ 16-jaraĝa. Antaŭ la tago antaŭ ol li estis kinoartisto, li estis verkisto. direktoro, kaj antaŭ ol li estis verkisto-reĝisoro, li estis la fondinto de la Fantasia Filmfestivalo en Montrealo, kaj estis ĵurnalisto por Fangoria. Fantasia estis - Mi iris al tiu festivalo ekde 14 jaroj. Kaj kiam mi havis 15 aŭ 16 jaroj, mi filmis filmon en Montrealo, nomatan Matthew Blackheart: Monstro-Frakasisto, kaj Fangoria kovris ĝin, kaj ili sendis Karim por kovri ĝin sur aktoraro. Kaj kiam mi eksciis, ke li estas unu el la kunfondintoj de Fantasia, mi perdis mian fekon kaj du nerdojn - vi scias, kio estas, kiam du nerdoj trovas unu la alian, kaj ili nur ekparolas Linukso - sed tiam ni iom falis sen tuŝo.

Kaj poste antaŭ kelkaj jaroj, mi revidis lin per Jason Eisner, kiu venigis min al apartamento, kiel ia malgranda festospeco. Kaj Brandon Cronenberg estis tie kaj Karim estis tie. Kaj mi diris, Karim, viro, mi tre fieras pri vi de malproksime dum la lastaj 20 jaroj, kaj li diris: "Jes, same!". Do estis tre mojose por ni finfine ekfari filmon, kiu vere estas frukto de nerda diskuto, kiu daŭris pli ol du jardekojn. 

Li eniras kun superfluo de ideoj. Li neniam ankoraŭ elĉerpiĝis de inspiro kaj io nova, kaj la plej granda intereso de Karim estas fari ion originalan. Nun vi ne povas ĉiam, kaj tiel nur ĝi iras. Sed tio estu ĉiam la aspiro kaj la celo. Kaj Karim ankaŭ estas ia - mi nomas lin mia arta konscienco. Kiel, ĉiu decido estis iomete pli malfacila krei, kvazaŭ iam ni estus ĉe vojforko kaj estus ia pli plaĉa, alirebla maniero fari ion - kio malofte estis mia instinkto - sed vi scias , Mi faras filmon kun finita periodo kun la mono de aliaj homoj, kaj mi devas igi homojn fosi ĝin. Do tiu bongusta kaj alirebla konversacio ĉiam ĉeestas, ĝi ĉiam estas tie. Kaj havante iun kiel Karim, li estas la anĝelo sur via ŝultro - aŭ la diablo, se vi demandas la produktantojn, kiujn mi suspektas - ke li estas tia, nun iru pli forte. Ne, fiku ĝin. Sciu, nur fidu, kion ni elpensis. 

Do mi eniris kun filmo kaj li eniris kun amaso da filmoj, kiujn ni opiniis kiel bonaj referencaj punktoj. Mi envenis kun La Ruĝaj Ŝuoj, kiu estas malnova brita filmo de la 40-aj aŭ 50-aj jaroj - ne malproksime horora filmo, kvankam mi argumentus ke ĝi estas iel terura - sed temis pli nur pri energio, kiun mi sentas kiam mi spektas la filmon, ke mi estis kiel, ho, ke en la kolora paletro mi pensas, ke iel taŭgas por ĉi tiu afero. Karim envenas kun ligilo de DVD.

Lia granda instinkto estis, ke ĝi estis fiksa filmo, tio estis la fajrero, kiu kondukis al ĉio el lia inspiro kaj ĉiuj liaj ideoj. La unua speco de granda, kiu ŝajnas esti, estis, ke li similas al mi, mi sentas, ke la filmo devas vivi en fiksa kamerao kaj senĉese flui. Kaj tiel la unua filmo, kiun li iomete montris al mi, kiu estis sufiĉe granda inspiro por ni - teknike ĉiuokaze - estis Blankulo de la Okulo, kiu estas 80-jara filmo - 80-jara seria murdisto-filmo - super fika bonkera filmo kaj vere freneza foto, kaj kiam vi vidas ĝin, mi pensas, ke vi povus vidi, "ho, mi vidas, pri kio li parolas". 

Kaj tiam, kiam ni iel konis la lingvon, iam ni iomete levis sufiĉe da ideoj el aliaj filmoj por komenci nian propran vortprovizon kaj lingvon. Tiam, dum ni havas ĉi tiun konversacion, Karim ankaŭ ŝatas, "bone, do mi legis la skripton, mi pensas, ke mi vidas sukcenan kaj cianan". Mi diris, ho, mi volas rozon. Mi volas la koloron, kiu estas la efekto entute de kristnaska arbo, kiam ĉiuj koloroj de la kristnaskaj lumoj, kiam ili ĉiuj kantas samtempe. Kiel ĝi donas al vi rozkoloran manĝon. Kaj Karim envenas kun ambro kaj cejano - fajro kaj akvo, tiuj estas liaj du grandaj specoj de motivoj kun kiuj li venis.

Kaj tiam iomete trapasante laŭvorte ses projektojn de nia pafo-listo en antaŭproduktado, ni fine rimarkis, kia estas la aspekto de la filmo, kio estas - kaj jen la ĉefa historio, ne la retromemoro [ene de la filmo] - sed la aspekto de la filmo estas la vidpunkto de scivolema fantomo. Ĝi estas fantomo, kiu ne estas ia edziĝinta al iu ajn, sed havas intereson kaj estis ligita al ĉiuj, kaj ĝi estas tia, ke nia fotilo vagas kaj ĝi trovas malgrandajn detalojn kaj ĝi trovas pecojn kaj poste vi scias ... Do ĉiuokaze estas putina kurioza fantomo. Mi supozas, ke mi povus pli facile respondi tiel. 

Rulumu malsupren por daŭrigi sur Paĝo 2

Artikoloj: 1 2