Ĉefrolita de Elijah Wood kaj Stephen McHattie, Venu al paĉjo estas akra, malhela komedio, kiu tranĉas viajn atendojn por liveri ĉarman tamen ŝokan ekscitan vojaĝon de filmo. En ĝia kerno, ĝi estas patro-filo-rakonto enradikiĝinta en korŝiro, sed ĝia stranga, eksterordinara tono kaj sovaĝa perforto plu energias. Kvankam ĝi eble temas pri la plenlonga filmo de Kiwi-direktoro Ant Timpson, li komencas nekredeble forta per filmo, kiu kuŝas profunde sub via haŭto.

Kiel produktanto por tiaj filmoj kiel Turbo Kid, Deathgasm, La ABCoj de MortoKaj housebound, kaj kiel fervora kinefilulo, Timpson bone scias, kiom multe da laboro bezonas por fari filmon vere klaki. Venu al paĉjo certe liveras kun mirinda ĝenro-rolantaro, kontentigaj praktikaj efikoj, kaj stakitaj intrigoj por teni la spektantaron plene engaĝita. 

Mi ĵus parolis kun Ant Timpson pri Venu al paĉjo, ĉagreno kiel inspiro, kaj la sola afero, kiun li ne permesus en la filmo. 

---

Kelly McNeely: Mi komprenas, ke la historio de Venu al paĉjo iel baziĝis sur via persona sperto. Ĉu vi povas iomete paroli pri tio kaj kiel tiu speco evoluis al la tute bonkora sed profunde sincera rakonto, ke ĝi estas?

Formiko Timpson: Mi supozas, ke mi similis al produktoro en stazo, ĉar mi komencis kiel ia obsedanta produktoro, mi kutimis eliri kaj fari frenezajn filmojn ĉiun semajnfinon. Kaj tiu speco transformiĝis al multaj aliaj areoj de la filmindustrio dum longa tempo, kaj necesis la morto de mia paĉjo por efektive elpeli min el la kokono, en kiu mi estis, kie mi iajn realigis la revojn de aliaj homoj. 

Mi subite ekkomprenis kiom mallonga vivo estas, kaj vi havas nur unu ŝancon pri ĉi tiuj aferoj, ĝi estis nur grandega katarta vekvoko, traktanta lian morton, sed ankaŭ mian propran mortecon kaj la realan mondon. Do tio estis ia genezo de ĉio, kaj ĝi estis vere nekutima speco de procezo al la funebro, kie la enbalzamigita kadavro revenis kaj pendis en la salono de sia domo, kaj mi estis respondeca prizorgi la domon. nokte. Do mi pasigis multajn noktojn - kvin noktojn - kun li sola en la domo. 

Mi vidis en aliaj situacioj, ke vi supozeble parolos kun via patro tuj post kiam li preterpasos kaj forprenos ĉiujn ĉi aferojn de via brusto, ĉio ĉi nefinita afero. Kaj ĉio, kion mi faris, estis tute timigi min, kaj ekkomprenis, ke mi volus demandi al ili ĉiujn ĉi aferojn. Kaj tiel ĝi iomete travivis tiun procezon de funebro, sed ankaŭ renkonti homojn el la pasinteco de mia patro, kaj rimarki, ke estas multaj rakontoj pri mia paĉjo, kiujn mi ne vere konis. Ili estis bonegaj rakontoj - vere interesaj - kaj li havis tian sovaĝan, riĉan vivon, sed estis areoj pri kiuj li neniam vere parolis. 

Kaj pli poste, kiam mi pensis pri farado de filmo kiel omaĝo al li, sed ankaŭ por eltiri min el mia kokono, mi iel uzis tion kiel paŝpunkton. Kio se la pasinteco de via patro estis malluma kaj ĝi serĉis vin. Tio estis ia elirpunkto. 

Mi iris al la verkisto, Toby Harvard, kun kiu mi laboris La Grasa Sufokanto antaŭe, kaj tiel bonege amuziĝis. Kaj, jes, ni ia ekflugis de tie. Origine ĝi estos tre superfilmfilma filmo, ĉar mi estis kiel mi havi fari ion, kaj ni ambaŭ similis, viaj ambicioj estas tro altaj, mi nur scias, kiom da tempo necesas por ekfunkciigi filmojn. Do mi estis kiel, ho, ĉi tio estos mia Generita [ridas], ĝi estos tre malpura, 16 milimetraj inversigaj stokoj, mi refotografios ĝin de la muro ok fojojn, ĝi estos mia studenta filmo. 

Kaj tiam la skripto, kiun Toby finis skribi - post resaltado tien kaj reen - estis tiel bona, sed multe pli vastigita, kaj iomete pli, wow, ĉi tio estas multe pli kruela ol mi pensis. Sed ankaŭ ĝi estas tiel bonega skripto, ke mi tre ŝatus montri ĝin al aliaj homoj. Kaj tiam ĝi aperis al Elija [Wood], kaj bonŝance li absolute amis ĝin, kaj la tuta procezo estis iom rapide spurita.

Kelly McNeely: Elijah Wood iom similis al ĉampiono pri eksterordinaraj ĝenraj filmoj, kio estas mirinda. Ĉu vi kunlaboris kun li por disvolvi la rolon de Norval? Kiel Norval ekestis?

Formiko Timpson: Norval estis preskaŭ tute verkita por li. Evidente Elija alportas ĉion, kion li faras al ĉiu rolo, en kiu li partoprenas, sed la rolulo de Norval estis preskaŭ kiel skribita. Mi igis Toby verki kvazaŭ fonon por ĉiuj implikitaj en la filmo, do ni havis tian antaŭhistorion, sufiĉe vere por tuta prekvel - ne ke tio iam okazos - sed sufiĉe por riĉa materialo. Do se unu el la aktoroj volis eniri en la menson iomete pli, ili havis aliron al ĉiuj ĉi tiuj informoj pri la rolulo. 

Sed vi scias, la granda afero de Elija, kiun li alportis al ĝi, estis nur vera kompata kvalito kaj iom da homaro, kio - por rolulo, kiu povus esti iomete karikatura - ĉar li vere similas al eksterterano faligita en ĉi tiun specon de sovaĝa, rustika pejzaĝo, kaj simple ne volis serĉi tian norman fiŝon ekster akvo. 

Ni iom volis, ke li estu iomete dolĉa, sed ankaŭ rilatebla, kaj la bezonoj, kiujn li volis el sia paĉjo, esti tre kompreneblaj en tiu situacio. Kaj mi pensas, ke ĉiuj havas ĉi tiujn problemojn, sciu, la gepatroj. Estas ĉi tiu sopiro de laboraj aferoj kaj ricevado de respondoj al demandoj, kaj tial la tuta afero estis ne interrompi tion - ne trakti tion malpeze. Ĉar ni sciis, ke ĝi devas pagi, ke emocia resonanco devis funkcii, por ke nia fino funkciu, ĉar ĝi estas tre alta tera agado tra la tuta filmo tone. 

Kelly McNeely: kaj Venu al paĉjo havas tian malvarmetan ŝanĝiĝantan tonon. Ĝi ia saltas kelkajn fojojn kaj tute 180-jarojn sur si mem, kiun mi absolute amis. Kiaj estis viaj influoj kaj inspiroj por la tonaj ŝanĝoj kaj por la estetiko kaj por la filmo mem?

Formiko Timpson:  Ĉefe, kiel filmiranto, kiel aŭskultanto, mi simple vere ne ŝatas, ke aferoj ludas kiel atendite. Ne gravas kiom bele kreitaj kaj prezentitaj aferoj estas, se ĝi estas speco de piediranto, se la rakonto ne interesas, mi povas estimi ĝin, sed ĝin mi vere ne tiom amuzas. Kaj mi ĉiam volis, ke ĉi tiu ĉefa filmo amuziĝu. 

Do ĝi estis multe antaŭpensita pri kiel ni tenas aferojn ŝanĝi? Kiel ni eltiras tiujn 180-aj jarojn sen absolute ĉerpi ĉion, farante tiujn turnojn kaj ŝanĝojn tro grandegaj. Estas vere malfacile scii, kiam ili sukcesas, ĝis vi vidos ĝin kun spektantaro, se ĝi rezultas. 

Sed laŭ inspiro, mi estas obsedanta kinefilo. Do estas nur milionoj da filmoj, kiuj nun interplektiĝas kun mia DNA kaj mi ne povas eskapi de ili. Ili simple eliras el tio, kion mi pensas, estas intesta instinkto, sed evidente estas nur ia tre profunda revoko. Ni havis ŝablonon, mi faris specon de skema ŝablono de ĉiaj filmoj kaj tuŝpunktoj, kiujn mi volis, kiuj referencis tian malhelan humuron, kiu fariĝas malkomforta. 

Sekseca besto estis filmo, kiun ni daŭre reiris al tiu loko, kie vi havas vere elokventan, amuzan, belan dialogon, sed ankaŭ nur ĉi tiun veran maltrankviligan kvaliton de, kiel, kiel fikita ĝi povas iri. Do vi sentas, ke vi volas enirigi ĉiujn en la kapspacon de la ĉefa rolulo, kie ĝi sentas, ke ĝi estas iomete sekura spaco, kaj tiam ĝi pli kaj pli ĝenas, kaj vi iom demandas, kiom malproksime ĝi iros. Do tiu maltrankvilo interesiĝas pri mi. Estas tre amuze provi pensi pri la spektantaro, pri kiel ili legos aferojn.

Kelly McNeely: Mi eniris kiel eble plej blinda, kiu estas mia plej ŝatata maniero vidi filmojn, kaj mi tre ĝojas, ke mi faris, ĉar estas simple mirinde, kiel ĝi turniĝas. Ĝi vere tenas vin sur viaj piedfingroj.

Vi produktis multajn mirindajn filmojn kiel Turbo Kid, Mortgasmo, kaj Housebound ... Kio - kiel produktanto - vere ekscitas vin, kiam vi vidas scenaron? Kio ekscitas vin pri filmo?

Formiko Timpson:  Finfine, kiam mi legas skripton, mi unue traktas ĝin kiel la celitan aŭdiencon. Kio sonas evidente, sed efektive estas malfacila afero estingi ĉiujn pensajn me thatanikojn, kiuj kutime ekas post kiam vi komencas legi skripton. Do perdiĝi en skripto estas malofta evento. La kreivo kelkfoje superas la pasivan leganton kaj vi komencas legi per aliaj pli larĝaj lensoj. Ĝi fariĝas malpli intima.  

Feliĉe estas kutime unu momento en la skripto, kiu perfekte kristaliĝas kaj vi povas antaŭvidi tuj kiel ĝi kreiĝos, kaj pli, kiel ĝi ludos al publiko. Mi estas popularisma. Mi volas, ke ĉio, kion mi faras, estu estimata kaj akceptita de publiko. Kaj espereble tio ne estas spektantaro!

Kelly McNeely: Vi menciis, ke vi estas grandega ĝenora fervorulo. Kio allogas vin al la ĝenro? Kaj kiel vi iom akiris tiujn ideojn pri la perforto en la filmo, ili vere forĵetas vin. Ĝi estas tute malsama kaj nova, kiom multe da tio estis farita praktike?

Formiko Timpson:  Ĝi estis preskaŭ ĉio praktika. Ni parolis pri la perforto, Toby kaj mi, kaj mi havis striktan kontraŭpafilan politikon, mi ne volas havi pafilojn implikitaj en ia filmo. 

Mi trovas ilin enuigaj, mi opinias, ke ekzistas multe pli novigaj manieroj uzi perforton, kiu povas esti tre viscera kaj iel senti pli rilate al la spektantaro. Kaj ni simple ne havas pafilojn en Nov-Zelando - nu jes, sed ni mem ne havas pistolojn - do ni ne bezonas tion. Por mi ĝi nur sentas min kiel sciencfikcio. Kaj la alia flankflanko de tio estas tro terura por pripensi, kun kio ajn okazas. Do mi iom volis diri, ke ni eĉ tute ne partoprenigu ilin. 

Same pri poŝtelefonoj, ni celis forigi tiujn sufiĉe rapide en la filmo, nur ĉar mi trovas ilin nur ia detruo de moderna filmproduktado kaj la specoj de filmoj kreitaj. Do ni pasigis multan tempon elpensante amuzajn manierojn vundi kaj meti Norval tra la sonorigisto. 

Koncerne nur obsedon pri ĝenro, ne ekzistas difina momento. Ĉiu infano volis monstran ilaron en la 70-aj jaroj, kiam mi kreskis. Mi kreskis ĉirkaŭita de Hammer Horror-filmoj, ĉar Nov-Zelando estas ŝtatkomunuma lando, do ni havis multajn materialojn el Britio; multaj mirindaj BBC, ITV, frua teruro montrita, kaj tio teruris min kiel infano. Tiuj estas dumvivaj memoroj, kiujn mi bruligis en miajn sinapsojn. 

Unu granda klavo de tie estas, ke nostalgio estas io, kion vi havas, sed vi neniam devas reiri kaj rigardi. Mi faris la eraron reiri kaj spekti iujn filmojn de mia infanaĝo, kaj finis ruinigi ĉi tiujn belegajn memorojn, kiujn vi havis, do tenu aferojn enfermitaj en la keston.

Kelly McNeely: Ĉu vi tenas la teorion de sekvinberaj okuloj? Ĉu vi kredas tiun teorion, ke vi povas multon rakonti pri homo, se ili havas tiujn sekvinberajn okulojn? 

Formiko Timpson: Mi pli similas al la okuloj de ŝarko de Robert Shaw. Malvarmaj, mortaj okuloj de ŝarko, jen mia granda sciigo, ke estas iu, de kiu mi devas resti for. Do mi verŝajne ne kredas la teorion de sekvinberaj okuloj. 

Kelly McNeely: Mi ŝatas la viajn, estas iom pli terure, kiam vi vidas tiujn ŝarkajn okulojn!

En Elektitaj Teatroj Tutlande + Havebla ĉe Cifereca & VOD la 7an de februaro 2020.
Alklaku ĉi tie por legi mia plena recenzo.