Kial prezentoj en hororaj filmoj ricevas malpli da rekono, en tempo de Oskaro, ol prezentoj en filmoj de aliaj ĝenroj?

Ĉu ĉar la terura reĝisoro ofte estas rigardata de publiko kaj kritikistoj kiel la vera stelo de ĉi tiuj filmoj, dum la prezentoj de la aktoroj ofte estas konsiderataj tute sensignivaj, malĉefaj, por la sukceso de la filmo. La Projekto Blair Sorĉistino kaj la originala versio de La Teksasa Aglometa Masakro provizu la plej severajn ekzemplojn pri tio.

Kio estas la plej bona prezentado en horora filmo el, ekzemple, dum la pasintaj dudek jaroj? Angela Bettis in Majo? Chloë Grace Moretz in Lasu Min Eniri? Ĉu estis ia eblo, ke iu el ĉi tiuj grandaj prezentoj estu agnoskita de la Akademio? Ne. Ili ne havis neĝan ŝancon en infero.

Kompreneble estis esceptoj. Piper Laurie kaj Sissy Spacek estis ambaŭ nomumitaj por siaj bonegaj prezentoj en 1976's Carrie. Kathy Bates gajnis la Oscar al la pli bona aktorino por la jaroj 1990 Mizero. Anthony Hopkins kaj Jodie Foster ambaŭ gajnis Oskarojn por siaj prezentoj en 1991's La Silento de la Ŝafidoj.

Jen kvin bonegaj teruraj prezentoj, kiuj eĉ ne estis nomumitaj al Oskaroj kaj merititaj esti. Ili ankaŭ meritis venki.

Jeff goldblum

La Muŝo (1986)

Oni serioze parolis pri nomumado al Oskaro por Goldblum sekvanta La Muŝo'eldono en 1986, kaj merite. Kiel Seth Brundle, sciencisto, kies eksperimentoj pri teletransportado igis lin genetike kunfandiĝi kun muŝo, Goldblum atingas la malfacilan ekvilibron, ke ni kompatu Seth kaj lian plimalbonigan staton, dum ni samtempe timas lin. La lukto de Goldblum konservi ŝajnon de lia homaro inter la laŭpaŝa disfalo, kiu disvolviĝas en lia menso, estas senfine fascina kaj terura por la spektanto.

La Muŝo estas ankaŭ tragedia amrakonto. Seto estas en rilato kun virino, pozita fare de Geena Davis, kaj ŝia kondamnita gravedeco enkarnigas la tragedion de Seth kaj lian superfortan senton de perdo - la perdo de la virino li amas, ilia infano, kaj lia menso.

La dueco de la transformo de Seto, la kunfandiĝo de homo kaj muŝo, malkaŝiĝas per la konduto de Seto, kiu fariĝas ĉiam pli kaosa kaj malebena. Tiu Goldblum, aktoro plej konata pro gonzo, eksterordinaraj roloj dum la 1980-aj jaroj, povas generi tiom da simpatio por sia rolulo en la menso de la spektanto, estas mirinda aktorado.

Christopher Walken

La Morta Zono (1983)

Perdo estas ankaŭ ĉe la koro de La Morta Zono, kiu estas unu el la plej bonaj - kaj la plej preteratentataj - el la adaptoj de Stephen King. La Morta Zono estas regata de la ĉefa agado de Christopher Walken, kiu estas tiel bona kaj forta kiel lia oskara rolo en La Cerva Ĉasisto.

La rolulo de Walken, Johnny Smith, estas novangla bazlerneja instruisto, kiu perdis kvar jarojn da vivo pro trafika akcidento, kiu lasis lin en komato. Li perdis pli ol tempon: La fianĉino, kiun li intencis edziĝi, edziĝis al alia viro kaj fondis familion. Li perdis sian karieron. La aŭtoakcidento ruinigis liajn krurojn kaj lasis lin bezoni bastonon. Amikoj forlasis lin. Li ankaŭ estis malbenita per la kapablo de dua vido - povi vidi la sortojn de aliaj, kio ebligas per fizika kontakto.

Nur post kiam ni absorbis la profundon de la perdo de Johnny, tio La Morta Zono fariĝas suspensfilmo. Ĝi estas ekstreme efika suspensfilmo, ĝuste ĉar ĝi metas siajn supernaturajn elementojn en kredindajn situaciojn, kiuj estas loĝataj de galerio de interesaj flankaj roluloj. Johnny estas nia gvidanto, kaj la agado de Walken ĉi tie - unu el la lastaj rektaj ĉefaj filmaj roloj de Walken, antaŭ ol li transiris al frenezaj roluloj, kiel la murdema patro en 1986 Proksime—Estas tiel korŝira, kaj la doloro de lia rolulo tiel identigebla, ke ni memorigas pri kiom malmultaj hororaj filmoj prenas la tempon igi nin zorgi pri siaj ĉefaj roluloj, kaj la nerealaj situacioj, en kiuj ili trovas sin kaptitaj, antaŭ ol ili petas nin ĉesigi nekredemo.

Jack Nicholson

la Shining (1980)

Estas iuj homoj, kritikistoj, kiuj pensas la agadon de Jack Nicholson en la Shining estas tro alta, forgesante, ke Nicholson probable naskiĝis tiel.

La rolo de Jack Torrance funkcias kiel monumento al la karnovoraj, nudaj, malpuraj aspektoj de la ekrana rolulo de Nicholson - en la 1970-aj jaroj kaj fruaj 1980-aj jaroj - kiuj multe helpis establi la reputacion de Nicholson kiel, verŝajne, la plej granda vivanta usona filmisto. pasintaj kvindek jaroj.

Estas la varmarka rideto de Nicholson, kiu neniam estis malpli trankviliga. Ĉi tio unue videblas en la komenca sceno de la filmo, kie Jack - ĉu ni pensas pri Nicholson, la fina sovaĝa geniulo de Holivudo, kaj Torrance kiel unu sama? - veturas tra la Rokmontaro kun sia edzino kaj filo, al la hotelo Overlook.

Dum la veturado, Torrance regalis sian filon, Danny, kun la rakonto pri kiel fruaj pioniroj frekventis kanibalismo por postvivi siajn severajn kondiĉojn. Ĝi estas rakonto, pri kiu Jack restadas, tro longe, kiu avertas nin - precipe post multoblaj spektadoj - pri la ebleco, ke lia transformo jam komenciĝis, se ĝi iam finiĝis.

La agado de Nicholson kaj la serioj de la filmo kompreneble eniris kinematografian folkloron ("Wendy, bebo, mi pensas, ke vi vundis mian kapon", "Mi nur batos vian cerbon!" "Jen Johnny!"). Tamen estas la ordinareco de Jack Torrance, kiu timigas nin - la homaj aspektoj de Jack Torrance, kiuj kontrastas la palpeblan kombinaĵon de volupto kaj frenezo, kiu lavas lian vizaĝon poste en la filmo.

La disvolviĝo de la koŝmaro de Torrance devigas nin agi en niaj mensoj, konsideri ĉiujn nedireblajn aferojn, pri kiuj ni timas, ke ni kapablas.

Nastassja Kinski

La Kataj Homoj (1982)

Antaŭ jarcentoj, kiam la mondo estis dezerta dezerto de oranĝa sablo, kaj la homa raso estis en sia komenco, leopardoj regis la kompatindan homaron, kiu estis devigita eniri vere torditan rabataĉeton kun la potencaj bestoj: La homoj konsentis oferu siajn virinojn al la leopardoj kontraŭ restado sola.

Anstataŭ mortigi la virinojn, tamen la leopardoj miksiĝis kun ili, kreante novan rason: La Kata Popolo.

La krime - subtaksita, mirinde - aŭdaca filmo de Paul Schrader, hiper-stiligita refilmigo de la klasikaĵo de 1942, rakontas sian historion per la felina - kiel okuloj de Nastassja Kinski, kiu rolas kiel Irena, unu el la du ceteraj katuloj en la nuntempo.

Kvankam ŝi havas la aspekton de bela virino, la genlinio de Irena igas ŝin danĝera seksa partnero: Kiam la kathomoj atingas orgasmon, ili iĝas nigraj leopardoj kaj mortigas siajn homajn amantojn.

Kinski, kiu ŝajnis esti destinita al supersteleco en la fruaj 1980-aj jaroj, estas senfine inventema kaj sugestia en sia aliro al la rolulo de Irena, kiu aperas kiel normala, timema virino - kun pliigita elasteco en siaj membroj - kies korpo kaj menso ĉiam ŝajnas esti en diversaj lokoj.

En la filmo, ŝi vojaĝas al Nov-Orleano por vidi she fraton, pozitan fare de Malcolm McDowell, kiu klarigas al ŝi ilian komunan malbenon kaj sugestas ke ili okupiĝu pri incesto - la nura elirejo por ambaŭ. Ŝi enamiĝas al bestogardisto, pozita fare de John Heard, kiu, sciante ĉiujn ŝiajn sekretojn, daŭre volas dormi kun ŝi ĉe la fino de la filmo, kiel ni estas.

Jamie lee curtis

halloween (1978)

 

Jamie Lee Curtis tiel identiĝis kun la kromnomo de "kriega reĝino" en la periodo post la liberigo de halloween ke estas facile forgesi, kiom decida estas ŝia prezentado por la sukceso de la filmo.

Krom Laurie Strode de Curtis kaj la obsedanta psikiatro de Donald Pleasence, Sam Loomis, la resto de la roluloj en la filmo - precipe la roloj de Annie kaj Lynda, la du plej bonaj amikoj de Laurie - estis intencitaj esti ordinaraj specoj, kio estis tute taŭga por la materialo. Laurie mem ŝajnas konveni ĉi tiun priskribon - timema, virga adoleskanto, kiu neniam rendevuis.

Sed estas per Laurie, ke la teruro disvolviĝas, ĝuste ĉar ŝi estas virgulino. Ŝia seksa subpremo igas ŝin hiperkonscia pri la ĉeesto de Michael Myers, kiu pasigis dek kvin jarojn en frenezulejo kaj, oni povas supozi, estas ankaŭ virgulino. Curtis, kiu ne estis virgulino mem en la aĝo de dek sep jaroj, aspektis kiel ĉi tiu ordinara knabino, kio igis ŝin alirebla por la spektantaro, kiuj ĉiuj povis rilati al ŝi.

Curtis, kiel Laurie, ne pensis, ke ŝi estas tute bela dum sia kria reĝina kariero. En la rolo de Laurie Strode, Curtis montris la kvalitojn, kiuj difinis ŝian kriegan reĝinon: kapablo, honesteco kaj vundebleco.

Ŝi estis alloga sen ŝajni nereala, aŭ tute timiga en sia fizika aspekto, kaj ŝi estis tute kredinda kiel ĉi tiu normala homo. Ŝi neniam venas kiel la produkto de Holivuda ŝikeco ke Curtis estis en reala vivo.

Ŝati halloween, Curtis kaj Laurie Strode eniris la regnon de senmorteco. Dum Curtis estas la plej bona kriega reĝino de kinejo, Laurie Strode estas la prototipa heroino de la terura ĝenro.