Ni emas pensi pri la 90-aj jaroj kun nostalgia ŝato - ĉio ŝajnis iomete pli simpla tiam. Ĝi estis periodo de ekonomia kresko, teknologiaj evoluoj rapidis sed tamen havis tiun fidindan analogan talenton, kaj popkulturo trovis sian bazon kun fidinda pli juna merkato.

Rigardante malantaŭen, iuj el la filmaj ofertoj de la 1990-aj jaroj fariĝis iomete doloraj ĉe hororaj fanoj, kiam ili estas amasigitaj kontraŭ batemuloj kiel La Silento de la Ŝafidoj kaj sep. Sed aŭtorino Alexandra West elpensis memorigilon pri ĉiuj manieroj, ke la 1990a adoleska horora ciklo estis forta kaj grava evoluo por la ĝenro.

Kiel kungastiganto pri la brila la Fakultato de Hororo podkasto, verkisto por pluraj publikaĵoj (inkluzive de ŝia unua libro, Filmoj de la Nova Franca Ekstremo: Viscerala Hororo kaj Nacia Identeco), kaj preleganto pri filmo kaj teatro en lernejoj tra Ontario, Kebekio, kaj Kembriĝo, Masaĉuseco, Alexandra West konas ŝian fekon.

Ŝia plej nova libro, La 1990a Teen Horror Cycle: Final Girls kaj Nova Holivuda Formulo, plonĝas en dissekcion de la alteco de 1990-aj hororaj ĝenroproponoj - inkluzive Kriego, La Metio, Buffy la Vampira Mortiganto, Timo, La Fakultato, Mi scias Kion Vi Faris Lastan Someron, Senutilaj Manoj, Fina Destino, kaj multe pli.

Kun la okulo de akademiano kaj la koro de hororamanto, West diskutas kiel la 1990a adoleska horora ciklo estis kaj produkto de kaj reago al ĝia tempo.

En post-Regan epoko, junularoj en Usono tretis la konservativan puŝon al "Usona Revo", kiu ne plu aplikis aŭ allogis ilin. La Malvarma Milito finiĝis kaj infanoj tra la tuta lando "Odoris Kiel Adoleska Spirito" dum la movado Riot Grrrl disvastiĝis tiel rapide kiel la LA-Tumultoj. Kiel diras West, "Usono ne plu havis minacantan detruan forton, sed nur usonanojn mem".

La formulaj slashers de la 70aj kaj 80aj jaroj malaperis - oraj normoj kiel Michael Myers kaj Jason Voorhees simple ne havis la saman pezon. Studioj rimarkis, ke inaj kinejovizitantoj respondecas pri duono - se ne pli - de sia spektantaro. Se hororo daŭre estos vendebla ĝenro, ĝi devis adaptiĝi por prononci la zorgojn, timojn kaj valorojn de sia spektantaro per la nova Final Girl.

West klarigas, "Ĉi tiuj inaj roluloj ne plu estis nur inteligentaj, bonkoraj, ebenaj aŭ bonŝancaj, kiel ili estis en antaŭaj enkarnigaj filmoj de Final Girls; ili navigis siajn proprajn kompleksajn moralecojn en socio, kiu ne plu sciis, kion taksi sin ".

Tiu de Wes Craven Krioekzemple trovis perfektan New Final Girl en Sidney Prescott. Dum la "reguloj" de Krio (kaj, do, la terura ĝenro entute) asertas, ke antaŭnupta sekso estas esence mortkondamno, la vojaĝo de Sidney estas virina rajtigo - ĝi estas multe pli progresema kaj sekspozitiva. Kiel diras West, "En la 1990-aj jaroj Fina Knabino povus havi konsentan sekson sed ankaŭ detrui tiujn, kiuj faras ŝin malĝuste".

La adoleskantoj de la 90-aj jaroj terure respondecis pri la pekoj de siaj gepatroj kaj komunumoj - ili alfrontis fiulojn kun profunde persona vendetto. Malaperis la tagoj de grandega fremdulo; la vera danĝero estis la anonima bona fido-murdinto en sia propra ĉirkaŭaĵo.

West skizas, kiel interteksteco formis la novajn regulojn de teruro kaj kiel kreskanta aŭdienca bazo kun disponebla enspezo redirektis la manieron kiel filmoj estis vendataj.

Filmo estis pli ol distro - ĝi estis konsumebla produkto, kiu povis vendi siajn muzikon, modon kaj vivstilon kune kun sia hejmvideo-eldono.

Ĉi tiuj varmaj novaj tendencoj en teruro estis alireblaj por ekster la ĝenro per elstare aperantaj popularaj konataj vizaĝoj kiel vidataj en televido (mi volas diri, nur rigardu la afiŝajn projektojn).

Sed sub la ĉefa brila surfaco de la 1990a adoleska horora ciklo, la filmoj mem traktis sintenojn al sekseco., populareco, socia akcepto kaj la ofte ignorata pezo de postvivado. Franĉizoj esploris la konsekvencojn de perforto kaj la daŭran efikon de tiuj traŭmaj eventoj.

West ame laboras per teme ligitaj filmoj por sufiĉe prezenti iliajn daŭrajn valorojn kaj honestajn mankojn (ekzemple, rasa tokenismo kaj kiel Timiga filmo batalis kontraŭ tiuj tropoj enkadrigante intertekstecon kiel komedia parodio).

Ŝi traktas la implikiĝon de la studio en ĉiu filmo en maniero, kiu helpas klarigi, kiel aperis ĉi tiuj filmoj, ofertante iom da kompreno pri la stato de la industrio hodiaŭ.

La 1990a Teen Horror Cycle: Final Girls kaj Nova Holivuda Formulo skuas la enigmajn pecojn de 1990-aj jaroj por adoleska fokuso kaj artume aranĝas ilin por formi kohezian bildon - unu kiu aspektas draste malsama ol tio, kio ĵus montriĝas sur la kesto.

Se vi iam festis filmojn kiel Krio dum vi lamentas senĉesajn terurajn franĉizojn, se vi havas ajna opinioj pri Final Girls, aŭ se vi simple volos ion pli el tiuj nostalgiaj filmaj noktoj de la 90aj jaroj, vi bezonas legi ĉi tiun libron.